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Roma
En el silgo II d.C. una nueva potencia empieza a destacar en el Mediterraneo, sistituyendo a Grecia como centro político y cultural del mundo hasta entonces conocido. Los oríegnes de Roma, fueron sin embargo, modestos. De esta roma primitiva, fundada según la tradicion en el año 753 a.C con la leyenda de los gemelos Rómulo y remo alimentados por una loba , conocemos muy poco a causa de sus constante remodelación del centro urbano en periodos posterioes y la falta de documentos contemporáneos. Bajo el dominio de la monarquia etrusca esta pequeña aldea se irá convirtiendo poco a poco en una verdadera ciudad, apareceran los primeros edificos públicos, foros etc. Tradicionalmete la época de la Antigua Roma se divide en:
Monarquía Romana 753 a.C.-509 a.C. República Romana 509 a.C.- 27 a.C. Alta República 509 a.C.- 205 a.C. Crisis de la República 205 a.C.-27 a.C. Imperio Romano 27 a.C.-476 d.C.
En el arte nosotros nos centramos en la época Imperial, solo sveremos un ejemplo de templo de época republicana.
6.1 ARQUITECTURA
6.1.1. Arquitectura religiosa
Dentro de la arquitectura religiosa distinguimos dos etapas:
- Influencia italo-etrusca 509 a.C.-250 a.C.
- Recepción de los modelos de la arquitectura romana (a partir del 250 a.C. hasta el final).
El contacto de la cultura romana con la griera afectará a su arquitectura religiosa (templos), introduciran los ordenes arquitectónicos (el orden toscano se configurará como un orden independiente).
TEMPLO DE JÚPITER ÓPTIMO CAPITOLINO 509 a.C. (rehecho en el año 69 a.C.), Vulca de Veyes.
Se encuentra en la colina capitolina. En el Museo della Cinittà romana o tmabien conocido como E.U.R. hay una maqueta muy interesante a escala de la ciudad de Roma de época Imperial. Sabemos que la arquitectura romana de la etapa italo-etrusca tomara como modelo los templos etruscos. Ejemplo claro de esto es el templo etrusco de Villa Eulia , que se elebaba sobre un alto basamento, con una escalera en la parte central, con un póritco con 2 o 3 filas de columnas, más una cella que ocupaba toda la anchra del bsamento, generalmente era tripartita.
Se trata del primer templo de arquitectura religiosa romana, solo vamos a estudiar este ejemplo. Elevado sobre un basamento, dispone de un pórtico junto a una cella (tambien tripartita que vendria a significar la Triada Capitolina; Júpite, Juno y Minerva). Compartimentada en 3 ambitos, en este caso no coupa toda la anchura del basamento, consta de 6 columnas en el frente y 6 en los laterales, por lo tanto, no se un modelo exacto al templo etrusco. Se trata de un templo periptero “Sine Postigo” (sin columnata en la parte posterior). Será el modelo de templo ideal de la etapa italo-estrusca. No sabemos como eran las columnas porque fue rehecho en el año 69 a.C. se respetó la planta pero se cambio su alzado. Solo conservamos el basamento en la actualidad que mide 62x m, es decir, pratcicamente es de planta cuadrada, esto difiere mucho de las plantas rectangulares de los templos giregos (proporcion se establecia como el dobre de columnas en los lados más una).
Es muy importante la numismática para el estududio de la antigüedad romana, gracias a la cuñación de monedas con motivo de la construcción de templos (conocido como efemérides ), se dibujaban en ellas el templo en cuestión, esto nos permite en la actualidad hacernos una idea de como debia de ser el alzado del templo en época romana. Tambien aparecen grabadas en ellas los principales contecimientos políticos.
Vulca Veyes (escultor etrusco) fue el encargado de la decoración escultórica del templo de Júpiter Óptimo Capitolino, las fuentes latinas así lo atestiguan. No se copia a la perfección los templos etruscos sino que se adaptan al gusto romano, en la segunda
“MAISON CARÉE” DE NIMES 15-12 a.C.
Augusto le dedicó este templo a 3 miembros de su familia. Debemos recordar que con la toma de poderes de augusto se produjo una divinización del emperador y de su familia. El templo por lo tanto, está dedicado a su mujer Livia y a sus nietos Cayo y Lucio. Esta muy bien conservado.
Principales características:
**1. Alto basamento, con una entrada principal en el frente.
- Pseudo-periptero (se desplazan los muros hasta encastrarlos en la cella).
- Cuenta con friso y cornisa.
- Decoraciones de roleos en el friso, es decir, decoraciones vegetales.
- Capiteles corintios.**
En el contexto de la arquitectura romana los templos no solo están dentro de la ciudad, sino que también se usan para sacralizar el foro. En el caso de “Maison de la Carée” delante de él había estanques y 4 pórticos en los lados. El templo se construyó dentro de la zona de reunión cívica con la función de sacralizar el recinto.
PLANTA DEL TEMPLO ALZADO DEL TEMPLO
TEMPLO DE MARTE VENGADOR/MARS ULTOR en el Foro de Augusto 42 a.C.
A la memoria de Julio César (padre adoptivo de Augusto). Julia Cesar provenía de la familia de la Gens Iulia , es decir, se consideraba descendiente directo de la diosa Venus Genitrux, por este motivo el templo también está dedicado a esta diosa. En el año II de la era se completó el templo con la construcción de un foro.
Su disposición es períptera, sine postilo (columnas solo en los 3 lados). La parte posterior del templo da a un muro que separa el foro de un barrio de madera (para evitar la destrucción ante un posible incendio).
Frente es octastilo , como he dicho antes sin columnas en la parte posterior (muro). Cella poco que ver con los templos griegos. No se compartimentaba, siempre eran espacios unitarios o casi siempre. Tiene una columnata en los lados laterales. Columnas pegadas a la pared crean una especia de hornacinas, la pared no es plana sino que tiene forma de ábside. Donde se colocaban 3 estatuas del culto de templo:
Marte. Júpiter Venus Genitrux.
Como ocurría en el caso anterior, aquí el templo también tiene la función de sacralizar un espacio. Sabemos que en época imperial el templo carca un eje direccional con la intención de crear espacio, será una solución muy repetida.
TEMPLO DE DIANA EN NIMES 75 d.C.
La primera mitad del siglo I y la segunda mitad del siglo I la arquitectura romana sufrió un proceso de fuerte experimentación aparecieron las cubiertas abovedadas, recordemos que antes las estructuras eran adinteladas. Las verdaderas bóvedas comienzan en la 2º ½ del siglo I d.C. En el siglo II tendremos verdaderos sistemas abovedados ya consolidados.
En este caso es un intento fallido, aparece una bóveda de cañón reforzada con arcos fajones. Debemos recordar que es imprescindible reforzar los muros exteriores para que puedan soportar los empujes de las bóvedas. En este caso la bóveda estaba bien resuelta, pero a los arquitectos se les olvido reforzar los muros con contrafuertes, esto produjo el desplome de la bóveda. En época antigua se conocía como Augusteum, es interesante por dos razones:
**1. Se introduce la bóveda.
- Los arquitectos se desentendieron del exterior del templo, ya no se diseña** para lograr una perfección en su exterior como en época griega.
Consta de una cella con columnas corintias (empotradas en la pared) y pequeños edículos para colocar esculturas, en el centro se colocaría una escultura de la diosa Diana. En entablamento cubierto por bóveda de cañón que como no se añadieron contrafuertes se derrumbó. Tejado a dos aguas mal resuelto, tenía una escalera para ascender a la parte superior. Es un templo muy interesante ya que muestra similitudes con los templos griegos.
Desarrollo
No todos los templos romanos combinan la tradición romana con ornamentos griegos. Hay algunos notablemente originales. Uno de los más asombrosos es el Panteón, construido en roma en tiempos del emperador Adriano (117-138), sobre el panteón de Agripa del año 27 a.C. (yerno de Augusto) dedicado a todos los dioses titulares de la familia Iulia, los expertos creen que debía ser bastante convencional de planta rectangular, sufrió un incendio en el siglo II que lo destruyó casi en su totalidad.
Adriano lo rehízo pero solo mantuvo el aspecto original de la fachada con una inscripción que otorgaba la construcción del templo a Agripa. Marco Agripa, hijo de Lucio, siendo cónsul por tercera vez, lo hizo. En este caso Adriano lo dedicó a todos los dioses , por lo tanto, era un panteón en sentido estricto de la palabra. Sabemos que en época romana este templo se apreciaría de forma muy distinta a la actualidad. Está formado por dos partes bien distintas:
1. Pórtico en recuerdo al Panteón construido por Agripa.
- Segunda parte (planta circular) novedad añadida por Adriano.
La planta circular del Panteón de Adriano quedaba oculta con un pórtico, es decir, contaba con un tripórtico , cuya función era ocultar al visitante la planta circular para que se llevase una sorpresa al acceder al interior. En un primer momento el visitante tendría la sensación de encontrarse ante el templo original de Agripa, pero una vez en el interior, la sorpresa estaría en que no habría un templo convencional de planta tradicional cuadrada sino circular.
Este grandioso espacio interior se consiguió gracias a la más compleja combinación de recursos técnicos en relación con el uso de la arquitectura abovedada ladrillo y hormigón transformando contundentemente la herencia griega anterior. Es importante destacar que el mayor hallazgo de los romanos fue el desarrollo y perfeccionamiento de una especie de hormigón, el opus caementicium, construido a base de piedras de mampostería cementadas con una mezcla de cal y arena a las se se agregaban cenizas volcánicas. Se consiguió así un material barato y lo bastante fuerte como para servir no solo de relleno sino como soporte de pesos importantes, como en este caso concreto una cúpula.
El interior del Panteón romano destaca por su base circular, cúpula (abierta en el centro con un óculo para iluminar en el interior), es decir, por una impotente y serena grandiosidad. La altura de la cúpula es igual al diámetro de la base (43,3 m), así el gran hemisferio descansa tranquilamente sobre el amplio tambor. Sabemos que Adriano eligió una cella circular para dar un trato de igualdad a los dioses, la única planta que no acepta espacios jerarquizados es la circular.
La espectacular cúpula con óculo cenital de 8,92 m (para dejar pasar la luz) consta de una serie de casetones (5 filas de casetones), que constituyen una gran contribución estética, hacen aparente su esfericidad definiendo la curva y el retroceso mediante luces y sombras, también tiene una función constructiva, para aligerar el peso de la cúpula. Por lo tanto se puede afirmar que los casetones tenían una doble función:
**1. Plástica como elemento decorativo.
- Elemento constructivo para aligerar peso de la cúpula.**
La cúpula se encontraba revestida de mármol policromado , los romanos a diferencia de las construcciones actuales nunca dejaban visto el hormigón, siempre lo revestían con placas de mármol.
En la planta podemos observar 7 hornacinas (8 contando la entrada) que albergaban en su origen esculturas de los dioses. Formadas por bóvedas de medio cañón de pilar a pilar, para liberar el peso en el centro de la hornacina y cargar el peso sobre los pilares.
Sabemos que en el siglo XVIII se cambio el diseño decorativo del tambor para hacerlo más sencillo.
Conclusión
El Panteón romano fue una perfecta materialización del auge del Imperio a la vez que la mejor evidencia de la madurez de su arquitectura.
(pronaos, naos y sancta santorum donde se dispondría la escultura). En la naos vemos las columnas adosas al muro y entre ellas unos pequeños edículos (como en el templo de Diana en Nimes). En el interior los fustes de las columnas están estriados, mientras que en el exterior se presentan sin estriar, en arquitectura se manipulan las normas con intereses decorativos. En el techo de la perístasis vemos incrustaciones de pequeñas piezas de piedra que nos recuerdan a los motivos del arte mudéjar.
6. TEMPLO DE VENUS (No se sabe a ciencia cierta a quien está dedicado): de comienzos del siglo III. No forma parte en sentido estricto del conjunto este templo es de pequeñas dimensiones y desarrollo una idea parecida que en Panteón de Adriano. Consta de un pórtico con 4 columnas con una cella semicircular de planta centralizada, mismo efecto sorpresa que veíamos en el Partenón. La diferencia sería que este si podía ser apreciado desde el exterior, el entablamento y el basamento están resueltos con tramas cóncavas, el resultado es que en la perístasis se dibuja una planta estrellada.
6.2.1 Arquitectura civil
La arquitectura romana desarrolló una variada tipología de edificios civiles propios de una civilización plenamente urbana, especialmente edificios destinados al ocio, como teatros, anfiteatros, circos y termas. También alcanzaron un nivel extraordinario en la construcción de obras públicas: acueductos, puentes y calzadas. Y además, la finalidad propagandística del arte romano, explica la presencia de importantes monumentos conmemorativos como las columnas o los arcos de triunfo.
Edificios para espectáculos y diversión:
TEATRO
Los romanos llevaron a cabo una serie de importantes innovaciones respecto al teatro griego. El teatro romano es un edificio exento, dotado de aspecto unitario y coherente. Es importante destacar que durante toda la época republicana romana se prohibieron la construcción de edificios permanentes, por el miedo a que el pueblo se amotinase en su interior contra el senado. Primero se hacían en madera, no generaron en Roma una tipología arquitectónica hasta que Pompeyo edificó uno en el año 55 a.C. en Roma. Bajo la consigna de que iba a construir un templo dedicado a la diosa Venus, en su lugar construyó un teatro dedicado a Venus (junto a él un pequeño templo también dedicado a esta diosa). Estamos ante el primer teatro construido con materiales perenes como la piedra. Se sitúa en el Campo de Marte. Debemos recordar que Roma en época antigua tenía una muralla o Poemerium donde albergaba los barrios y los edificios sagrados de la ciudad, por lo tanto, la zona del río no entraba dentro de la muralla, es decir, el Campo de Marte no se encontraba dentro del Poemerium.
Partes de un teatro romano:
1. Cavea: Ya no descansa sobre una ladera de una montaña como en Grecia, sino que lo hace sobre un sistema de galerías de bóvedas de hormigón. Al exterior muestra una serie de hileras de arcos superpuestos en dos o tres pisos decoradas con semicolumnas de órdenes superpuestos. La zona de la cavea se divide en altura en tres partes: Ima Cavea. Media Cavea. Summa Cavea.
Y en sectores radiales conocidos como cuneus.
2. Orchestra: en el caso del teatro romano es semicircular, en los teatros era circular. 3. Skenae Frons : pared levantada al fondo de la escena, profundamente decorada, que simulaba la entrada de un palacio y constituía el único decorado de todas las obras. 4. Pulpitum y proscaenium : entendido como el escenario propiamente dicho y la parte trasera del escenario. 5. Porticus post scenae : parte posterior de la Skenae Frons, el exterior también se tratará de forma monumental (superposición de órdenes arquitectónicos). 6. Velarium : para proteger a los espectadores y actores del sol.
Otro ejemplo sería el Teatro de Marcelo en Roma , iniciado por Julio César, en el año 44 a.C. con la muerte de Julio César no estaba acabado, el encargado de terminarlo fue su hijo adoptivo Augusto, lo dedicó a uno de sus sobrinos que murió prematuramente, un tal Marcelo.
Como he mencionado al principio de la explicación el teatro romano no apoya en la ladera de una colina, sino que a través de un sistema de bóvedas de cañón radiales de hormigón, con centro en el punto central de la orchestra, se construye la cavea del teatro. Se crean 3 niveles que nos permitirá apoyar poco a poco las gradas , esto genera al exterior un sistema de arcos de medio punto. Los romanos consideraron que la mejor forma de d ar unidad a estos ascos era a través de la superposición de ordenes en cada arcada, así se unifican los pisos y se dota al teatro de un carácter monumental. La superposición de ordenes llegará a su máximo exponente en el Anfiteatro Flavio.
ANFITEATRO
Los espectáculos alcanzaron en Roma una enorme importancia y despertaban una verdadera pasión entre todos los grupos sociales. El anfiteatro es una creación romana, es una construcción de planta ovalada (su eje longitudinal es de mayores dimensiones), no tenían una programación permanente de Ludi (juegos) porque eran muy costosos. En circunstancias extraordinarias se celebraban Ludi, con la toma del poder de un emperador o la llegada de un nuevo cónsul al poder, generalmente tenían una duración de 3 días. Dentro de él se podían distinguir diferentes modalidades de juego:
- VENATIONES: combates de gladiadores con fieras salvajes.
- NUMEA: combates de gladiadores cuerpo a cuerpo, a primera sangre se paraba el combate. No solían ser combates a muerte, ya que el coste de formar a un gladiador era muy alto.
- NAUMAQUIAS: batallas navales.
Partes de un anfiteatro:
- ARENA: espacio en forma elíptica donde se desarrolla el espectáculo, rodeada por un muro o BALTEUS.
- CAVEA: es el graderío, generalmente construida como los teatros, con el mismo sistema de galerías abovedadas de hormigón, y fachada con arcos de medio punto y ordenes superpuestos. Las gradas empiezan a unos 4 m de altura con respecto a la arena, por encima de una plataforma o podio. Están divididas en tres sectores, reservados a los distintos grupos sociales, separados por un pasillo y un petril.
- PUERTAS DE ACCESO: en los extremos del eje mayor, llamadas puertas triunfales, a través de ellas entraban los gladiadores o los animales.
- VELARIUM sobre las gradas para proteger a los espectadores del sol.
- SUBTERRÁNEO: no todos los anfiteatros contaban con construcciones debajo de la arena, servía para guardar decorados, jaulas de las fieras etc. Oculto a la vista del público por un gran tablón de madera.
Se cree que el origen del anfiteatro estaría en la región de Campania, ahí se encuentra en anfiteatro de Pompeya h 80 a.C. el anfiteatro más antiguo del que tenemos
constancia, con una superficie de 135 x 104 m y espacio para unos 12. espectadores. Parte del anfiteatro se encuentra enterrada baja el suelo. Es una forma tosca de construir, en esa época aun no se había desarrollado el sistema de bóvedas de cañón y era la única fórmula que conocían para equilibrar el peso y los empujes de la estructura para evitar su desmoronamiento. Nos ha llegado una pintura con una insurrección popular de los habitantes amotinados en el interior del anfiteatro de Pompeya.
Anfiteatros en Roma:
1. ANFITEATRO DE TAURO 64 a.C. de época republicana, construcción permanente. 2. ANFITEATRO DE FLAVIO también conocido como Coliseo. En su construcción participaron los tres emperadores de la Dinastía Flavia: 1. Vespasiano (69-79) construyó el grueso de la estructura. 2. Tito (79-81) inauguró el anfiteatro en el año 80. 3. Domiciano (81-96) construyó el último piso y el subsuelo.
Nerón (perteneciente a la dinastía Julio Claudia) se hizo construir la Domus Aurea con unos enormes jardines, para ellos expropio innumerables tierras, con la llegada al poder de la Dinastía Flavia se devolvieron las tierras expropiadas y se construyó el anfiteatro, se le conoce como Coliseo por la estatua de Nerón que estaba junto al anfiteatro.
Las medidas del Anfiteatro Flavio son de 188 x 156 m y un aforo de 50. espectadores. La numismática es muy importante para conocer el alzado original que postraría el anfiteatro de Flavio, puesto que acabado su construcción se procedió a acuñar monedas con el alanzado del Coliseo. Esto nos aporta mucha información.
Tendría 80 arcadas repartidas en los 3 pisos, con 4 puertas, 2 en el eje mayor y 2 en eje menor. En las del eje mayor se situaría la entrada triunfal para acceder a los palcos. Vemos la superposición de ordenes:
1º piso: toscano.
2º piso: jónico.
3º piso: Corintio.
4º piso: añadido por Domiciano, pilastras corintias.
Algunos anfiteatros también contaban con un Velarium o toldo que cubría todo el graderío para proteger del sol a los espectadores (no de la lluvia porque no era una superficie ni impermeable ni tan resistente como aguantar el peso del agua). Para
Ejemplos de circos:
**1. Circo Flaminio en Roma h 220 a.C.
- Circo Máximo en el Palatino.
- Circo de Magencio en Roma.**
ESTADIOS Tienen una forma similar a los hipódromos con una función diferente y unas dimensiones más reducidas. Su función era para las competiciones atléticas (tiro de disco, tiro de jabalina). No se han conservado demasiados.
ESTADIO DE DOMINICANO en el Campo de Marte siglo I d.C. Casi ha desaparecido, pero ha dejado una huella particular en la ciudad de Roma sobre todo en la Plaza Navona. Este no tenía spina, pero el resto de elementos incluso la forma era igual, es decir, con arena y cavea (hecha a partir de un sistema de bóvedas de hormigón). Superficie de 276 m de largo. También hay otro estadio sin cávea que hizo construir Domiciano dentro de la zona del Palatino.
NAUMAQUIAS
Eran un tipo de edificios para espectáculos particulares. Su construcción era compleja porque exigía obra de técnica hidráulica. Se trataban de ficciones de combates navales. En la capital de Roma hubo dos, una sustituyo a la otra. Se sabe que en Roma en época de Augusto se construyó otra en la margen derecha del Tíber en la zona del Trastevere. De esta manera era más fácil llevar el agua debido a que era una zona más baja. Naumaquias Vaticana o de Trajano. En la misma margen derecha del rio Tíber. Estaba en una zona llamada campo Vaticano. En este caso es interesante porque los restos de la Naumaquia se conservaron en mediano estado hasta comienzos del s.XVI cuando el papa Julio II en el
año 1506 encargo a Bramante que construyera el CORTILE del BERLVEDERG. Aprovechando los restos de la naumaquia encargo a Bramante que hiciera una galería de edificios para albergar la colección de estatuas. Este gran patio es lo que se conoce como Patio del Belvedereg. La naumaquia era un espacio cerrado con una arena inundable y lo que se hacía eran ficciones de combates navales, lo que implicaba era construir el barco dentro del edificio. Los combates eran muchísimo más sangrientos que los de los anfiteatros.
TERMAS
Las TERMAS ocupan un lugar muy destacado en el mundo romano. No sólo procuran una comodidad e higiene de la que con frecuencia carecen las viviendas, sino que al mismo tiempo desempeñan un papel social decisivo como lugar de reunión. Estas obras de ingeniería avanzada puede presentar variaciones en su planta, particularmente en función de sus dimensiones. Las más importantes, sin embargo, están dotadas de una organización idéntica, que consiste en insertar las salas de baño en el interior de un amplio espacio dotado de jardines, gimnasios, pistas de atletismo y biblioteca. Las termas más importantes son:
**1. Termas de Trajano (104-109) 330 x 315 m.
- Termas de Caracalla (a partir del 212) 337 x 328 m.
- Termas de Diocleciano (298-306) 337 x 328 m.**
TERMAS DE TRAJANO (ver fotocopia clase) Esquema tipo de como si disponen las diferentes salas dentro de unas termas romanas.
1. HIPOCAUSTUM: Sistema para calentar el agua al menor coste. Calentaban el suelo, para ello dispusieron un punto donde calentaban leña en una especia de horno y a través de unos conductos de aire caliente subterráneos calentaban las diferentes salas. En las termas se creó un circuito fijo que permitía disfrutar del baño en diferentes salas, una al aire libre (Natatio), otras en el interior donde se **articulaban en tres espacios (Frigidarium, tepidarium, caldarium).
- NATATIO:** Piscina al aire libre.
Con el paso del tiempo se perdió el sentido original de estas construcciones haciéndose nuevos con funciones distintas y realizados fuera de Roma de manera que fue frecuente la construcción de arcos de triunfo en las puertas de las ciudades para monumentalizar la ciudad e incluso en la entra da los foros o como soportes de esculturas. Por lo tanto se pueden organizar según su ubicación en la ciudad:
**1. Vía Sacra de Roma conmemoran un triunfo.
- Entrada de las ciudades para marcar la entrada monumental** será la solución más usada. 3. Soporte de un grupo escultórico ejemplo Columna de Trajano en Dacia.
También se pueden clasificar dependiendo de su número de arcos
- De 1 arco , ejemplo Arco de Trajano en Benevente y arco de Glaum en la Provenza francesa.
- De 2 arcos o vanos , arco de Germánico en Saintes (Aquitania). Solución bastante peculiar, no se dará mucho.
- De 3 arcos o vanos, son los más importantes, Arco de Trajano en Timgad Argelia.
- De 4 frentes llamados Cuadrifronte se colocan entre el Cardo Máximo y el decumano, en esa intersección se construía una especie de templete. Un ejemplo sería el Arco de Septimio Severo en Leptis Magna.
- En la parte oriental del Imperio apareció otro tipo aunque no se considera un arco de triunfo pero que viene a cumplir lo mismo que el arco cuadrifronte, que es lo que se denomina tetrapylum que se coloca en el encuentro entre el cardo y el decumano pero se colocan cuatro bloques en los ángulos y cada bloque tiene 4 columnas con una base común y que siempre van unidas de 4 en 4. No se hacían honor a ningún emperador. Ejemplos Tetrapylum de Palmira (Siria).
Es importante señalar que en el Mauselo de Haterii aparecieron decoraciones con la representación de distintos arcos. Los Haterii eran una familia de constructores que decidieron adornar el frente de la tumba de su mausoleo con las representaciones arquitectónicas en las que ellos habían participado. Se puede observar una imagen que representa al Coliseo y en otra varios arcos que no se conoce nada de ellos. Sabemos que esta familia trabajo para los emperadores de la Dinastía Flavia.
ARCO DE AUGUSTO EN ORANGE 20 d.C.
Se construyó tras la muerte de Augusto y conmemora una victoria de Augusto , pero no se sabe a ciencia cierta cuál. Es un monumento impactante por sus proporciones y decoración. Es de triple vano y se sitúa a las afueras de la ciudad y de la muralla y está decorado con elementos militares. Todos los arcos tienen dos pisos , la zona principal con columnas corintias con su frontón y un segundo piso denominado ático. Este arco estaba decorado con motivos relacionados con la victoria militar, es decir, con motivos
como la propia representación de la batalla. Sobre el arco principal en las enjutas se representan dos victorias (símbolo parlante de de la victoria, portan una corona de laurel para coronar al emperador), también hay relieves que representan el desarrollo de la batalla y sobre los arcos laterales se representaba un montón de despojos militares, es decir, lo que queda en el campo de batalla después de la guerra que se conoce como panoplias militares, nunca se representan los muertos solo objetos.
ARCO DE TITO sobre la Vía Sacra en Roma 81 d.C.
Arco construido en relación con una victoria militar que concedió el senado a Vespasiano y Tito por la pacificación de Judea del año 70. El arco se construyó en el año 81, es decir, 11 años después. Construido el mármol y el piedra. La novedad principal que presenta es que en el ático incluye una inscripción conmemorativa , el resto de la decoración del arco hace referencia al triunfo y no a la batalla. Como en el Arco de Augusto el friso del entablamento principal se decora con la ceremonia del triunfo, las dos victorias en las enjutas (bien conservadas) y en la parte interior del arco se incluyeron dos relieves de grandes dimensiones que representan dos momentos de la ceremonia del triunfo. En el primero se representa en el momento en el que el ejército romano entra por la puerta principal exhibiendo el botín en público, se elige el tesoro del templo de Jerusalén. En el otro se representa el momento final ya que concluía con el general conduciendo un carro por 4 caballos blancos acompañado por una victoria colocándole una corona de laurel. Las figuras de delante son la diosa Roma que lleva del tiro el caballo y delante el genio del pueblo romano, es decir, una representación alegórica del pueblo romano.
