Diccionario mitología, Apuntes de Historia del Arte

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Guillermo Fatás Gonzalo M. Borrás DICCIONARIO DE TERMINOS DE ARTE Y ELEMENTOS DE ARQUEOLOGIA, HERALDICA Y NUMISMATICA XQ Alianza Editorial Diccionario de términos de arte y elementos de arqueología, heráldica y numismática Guillermo Fatás y Gonzalo M. Borrás: Diccionario de términos de arte y elementos de arqueología, heráldica y numismática El Libro de Bolsillo Alianza Editorial | WWA. Primera edición en "El Libro de Bolsillo": 1988 (enero) Segunda edición (ampliada y revisada) en "El Libro de Botsillo": 1990 Segunda reimpresión de la Segunda edición en "El Libro de Bolsillo": 1992 Reservados todos los derechos. De conformidad con lo dispuesto en el art. 534-bis del Código Penal vigente, podrán ser castigados con penas de multa y privación de libertad quienes reprodujeren o plagiaren, en todo o en parte, una obra literaria, anística o científica fijada en cualquier tipo de soporte sin la preceptiva autorización. Prólogo a la cuarta edición (1979) La obra que presentamos —ahora. en su cuarta versión— ha tenido más fortuna de la que sus modestísimos orígenes parecían augurarle. Nació como un prontuario, multicopiado, de voces básicas para los es- tudiantes del primer año de Filosofía y Letras, cuando en sus Cursos Comunes. hoy inexistentes, figuraba la asignatura de Historia General del Arte. Emonces los autores la impartían en la Universidad de Za- ragoza, bajo la direción del malogrado Francisco Abbad. Uno de ellos —Guillermo Fatás— se vocaba a la Antigúedad; el otro —Gonzalo M. Borrás— manifestaba sus preferencias por tiempos menos lejanos. De esa simbiosis acabó naciendo la segunda versión del trabajo festa vez, ya, impresa), en una presentación mínimamente decorosa para mantener su precio al alcance de los escolares, y en edición de los au- tores, que estuvo por los dos millares de ejemplares, agotados en po- cos meses. A los cuatro años de iniciado el trabajo testo es, en 1973), el fichero de voces y expresiones, que seguía creciendo de la mano de la incesan- te indagación emprendida, casi duplicaba los contenidos hasta enton- ces dados a la luz. Por eso se acometió una nueva edición, que obligó al cambio de título (pues pareció más adecuado el de Diccionario, que no el de Vocabulario, hasta ese día utilizado) y a una presentación ma- serial en consonancia sin rebasar, en todo caso. los limites usualmente admitidos para un libro escotar. Han pasado seis años más y el libro se ha agotado por completo. a pesar de que la tirada última fuera de cinco mil ejemplares. No obs- ción (cuarta, y esperamos que no última. porque el Diccionario puede y debe mejorarse aún, lo que será posible si sus lectores siguen menu- deando como hasta hoy) Los qutores han efectuado, esta vez, pequeños perfeccionamientos, aquí y allá, en el orden formal y en el de contenidos. Han aligerado algunas cosas y han ampliado el pequeño corpus gráfico del libro. Las «aportaciones de más fuste se han introducido en sectores menos aten- didos en las ediciones precedentes, tales como Heráldica (renovación completa de las voces corona, cruz y escudo, por ejemplo, así como dle su complemento gráfico) y carpintería (sobre todo en el campo de la armadura). "Algunas características formales se han variado levemente, sobre todo para no encarecer excesivamente los costos: así, se ha menguado un poco el tipo de letra y se han ahorrado menciones de «véase», cosa ambas que no restan excesivamente comodidad y que pueden coadyu- var eficazmente en que el Diccionario siga, más o menos, estando al alcance del público estudiantil, al cual principalmente se dirige. Los au- tores confiesan haber obtenido una insignificante recompensa econó- mica por estos trabajos, en las tres ameriores ocasiones: piensan que. en esta cuarta, ha de ocurrir algo parecido, y en absoluto tes duele, mientras estén seguros de que su tarea va sirviendo de ayuda « quienes se inician en el caminio de los estudios artísticos y clásicos. Eso pare- cen probar las alabanzas recibidas de importantes revistas especializa. das y lo abundante de las recomendaciones que, pura su empleo. se ha- cen del libro en textos universitarios y escolares de todo nivel. Como en anteriores ocasiones, ambos autores han revisado la tota- lidad de lo redactado. Y, asimismo como antes, agradecerán vivamen- te a colegas, estudiantes y lectores en general, cualesquiera sugerencias. enmiendas y correcciones que se les hagan para la mejora de sus con- tenidos. ln el momento en que ese intento laborioso. pero sin excesivas pre- tensiones, es ya citado como prueba de autoridad por otros repertorios léxicos más recientes y especializados en campos muy concretos, sólo cabe a los autores pedir a quien leyere que sea benévolo con ellos, si erraron, pero implacable con el error, cuya comunicación agradecerán ambos muy sinceramente. Zaragoza, abril de 1979. Le Ábaco. Pieza, a modo de tablilla, so- bre el *equino, que remata al *capi- tel. — Espacio liso y sin ornamentar en los mosaicos y en las paredes deco- radas con mármoles. Abalanstrada. V. *columna. Abanico. V. *bóveda. Abarcas, *albarcas. Abasida. Arte que recibe su nombre de la dinastía que sucedió a los ome- yas. Los abasidas, fundadores de Bagdad (762), volvieron a las tradi- ciones persas y sasánidas. El *ladri- llo y el *pilar son característicos de su arquitectura junto'con el *arco en quilla y la decoración en *estuco en la que tradicionalmente se distin- guen tres estilos. El *liván y la *bó- veda son los elementos más impor- tantes de la herencia sasánida de es- te arte, que se desarrolla entre el 750 y el 1258. Abatido. Y. *arco y *ranversado. Abatido, borde: V. *rebajado, borde. Abaton (4Batov. inaccesible). Re- Abbevillense (Abbeville, Francia). Período del *paleolítico inferior en el que aparecen los *bifaces. V. *Pa- Jeolítico. Abierto. En *lleráldica, so dice de un edificio por cuyos vanos se ve el “es- malte del “campo o de la *pieza a que *carga. Abigarrado. Con mezcla extravagante de tonos vivos. Se dice de un cuadro pintado de *colores chillones y va- riados, de efecto discordante y, en genera), de cualquier obra de arte concebida y dispuesta de modo desi- goal y desordenado o inarmónico. — Lo es, en *Heráldica, el insecto con alas de distinto color. («Abeja abigarrada de gules y sinople».) Abismada. *Pieza o “figura "heráldi- ca situada en el "abismo sn “cargar ni tocar a Otra. Abismo. Centro del *escudo herátdi- co. . Que no ha pasado del *boceto, —Que se presenta en una la- 12 Abolsada quier *vano cuya anchura aumenta o disminuye progresivamente. Abolsado (del lat. bursa). Dícese del *enlucido con arrugas o ahuecado. Abolla (lat. abolla). Grueso capote de lana usado en Roma por soldados y filósofos. Ahoquillada (del lat. bucca). La es- quina a la que se le ha matado el ángulo. Achaflanada, Abovedar. Cubrir con *bóveda. Abraxas (dBodios). Piedra inicisa con dibujos mágicos, amuleto. (Es propio de los gnósticos usar el tér- mino para indicar el número de días del año, obtenido sumando los valo- res convencionales de las letras de esta palabra). Abrevar. Echar agua con la brocha a una pared. Abrir rostros. Perfilar a pespunte los rasgos faciales en el *bordado. Abscisa. V. *recortada. Abside. Parte de la iglesia situada en la "cabecera. Generalmente tiene *planta semicircular y suele ir cu- bierta con casquete de cuarto de es- lera (“bóveda de horno). También puede presentar planta poligonal. Abuidiolo. Se llama así a una capilla absidial. Son siempre en número impar. Absoluta. V. *pintura absoluta. Abstracto. Llámase así al arte no fi- gurativo, es decir, al que sostiene que un conjunto de *lineas, *colores y *formas, sin ninguna relación con lormas identificables, puede expre- sarse adecuadamente emociones ín- timas, sugestiones, etc. Su apogeo, en torno a los años veinte y sobre to- Academia. Jardin ateniense donde Platón fundó su escuela. En la ter- minología antigua, lamábase de es- te modo a cualquier dibujo de un desnudo hecho del natural. En el re- nacimiento italiano el término co- menzó a aplicarse a los círculos filo- sóficos o literarios, En el siglo XVI las academias, con reglas de proce- dimiento establecidas, se dedicaron a gran nómero de actividades, apa- reciendo en este ambiente las prime- ras academias de arte. Académico. Que se atiene a normas consideradas como clásicas. Se dice asimismo de un trabajo correcto y canónico, pero falto de inspiración, o que repite con fidelidad pedantes- ca temas y formas tradicionales. Acanalada, “Pieza *heráldica cuyo contorno es ondulado y con los picos hacia dentro. Se opone a angrelado. Acanalado. Dícese del objeto cuya superficie presenta Surcos continuos y regulares. Acanto. Planta con cuyas hojas es- culpidas se adornaban los *capiteles corintio y compuesto, y en ocasiones algunas *molduras. Ácato (dimatog. nave, vaso). Vaso antiguo, para beber, en forma de barca. Accíples.. Representación de un maestro en la cátedra enseñando a los discípulos. (Accipies tanti docto- ris dogmota). Accúbito, acúbito (del lat. accubi- tus). Lecho o diván para comer en postura reclinada. Acélalo. Sin cabeza o remate. El término se refiere usualmente a es- tatuas o columnas mutiladas. 14 Acrótola, acrostulio donde se emplazaban los edificios públicos y de carácter sagrada. Acróstola, acrostollo, Ornato en la proa de las embarcaciones de la An- tigiedad. Acrotera; Ornamento que remata los' vértices de un *frontón. Habi- tualmente, una *palmeta. — Pequeño *zócalo en que ésta se sustenta. — Por extensión, cruz en que rema- ta el *piñón o la *bóveda del Yeruce- ro en algunas iglesias. Acroterio, *Pretil para ocultar un te- jado al espectador. Acrupido (fr. accronpi). En *Herál dica, dícese del animal silvestre aco- modado sobre sus cuartos traseros, Es la posición ordinaria de ardillas y liebres en *blasón. Vale por encogi- do. (V. sentado.) Action-Painting. Corriente del arte abstracto, en su versión expresionis- ta, especialmente difundida en los EF.UU. de América, que intenta transmitir el espontaneísmo de la ac- ción de pintar con colores aplicados sin un orden preestablecido. Tiende, más que a representar una acción, a ser, por sí misma, acción, V. *man- chismo. Acuarela, *Pintura realizada con *colores transparentes, muy diluidos en agua, y que emplea como blanco el del papel. Acuartelado. Diceso del “escudo he- ráldico dividido en “cuarteles. Vale por cuartelado. Acuchillado. V. *guilloqueado. Acueducto. Construcción que sirve Acuñación. Operación que consiste en golpear entre dos *cuños una pie- za metálica, generalmente lenticu- lar, llamada *cospel. — Emisión de *moneda acuñada; conjunto de *monedas acuñadas en una sola yez, Acusar. Señalar con molduras, cor- nisas o resaltes el final de los pisos, el perfil de los vanos o los limites de las techumbres, etc., en una cons- trucción. Achaflanado. En *chaflán. Achelense (de St. Acheul, Francia): Período subsiguiente al *abbevillen- se, en el *Paleotítico Inferior, en que alcanza su perlección el trabajo de los *bifaces amigdaloides de gran tamaño. Y. *paleolítico. Adam. El *estilo de este nombre, *neoclásico inglés, se inspira en el mundo greco-romano y en Palladio. Fue creado por Robert y James Adam, en la segunda mitad del XVIIL Adaraja, Diente que se deja en una obra para que pueda trabar bien con lo que ha de seguir. Adarve, Parte superior de una mu- ralla, generalmente cubierta, que posee *vanos o *ventanas al exterior para que la guardia pueda vigilar. En el urbanismo, hispano-rousulmán, calleja de acceso a casas privadas, con una puerta en su comienzo, Adentellar. Dejar con *adarajas. Adestrado: *Adiestrado. Adiestrado. En *Heráldica, lo es el “campo dividido por una línea a su Adobe. Paralelepípedo de barro y paja secado a la intemperie, sin co- cer al fuego, y que se emplea como material de construcción. Adorno. “Acompañamiento. Adorra. *Túnica con botones en el traje mozárabe. Adosada. Y. *columna. Adosado. En "Heráldica, dícese de los animales o cosas que se dan mu- tuamente la espalda. Adúcar. Seda basta. Es la de atrede- dor del capullo, que por eso es de calidad inferior. Ádyton (Adyzov = inaccesible). Sala sagrada, trasunto del *megaron, que se hallaba en la parte posterior del templo griego, incomunicada de la *naos, y con entrada independiente. Formaba a veces parte del *opisto- domos, aunque no debe confundirse con él, puesto que éste talmacén del templo) podía constar no sólo del ádyton sino de varias dependencias diversas. El ádyton podía estar, asi- mismo, rodeando la naos, o bajo ella. Era inaccesible a los fieles y suele identificarse con el *ábaton. Aenulum. Pequeño recipiente de bronce o estaño, Aenum. Caldero de bronce, en la Antigiedad. Afrontado. Colocado frente a frente. — En “Heráldica, dícese de los aní- males o cosas que están de frente uno respecto del otro. Agallonado. Con gallones. Aglomerante: Material (yeso, cal, cemento) que sirve para trabar los morteros, Aglutinantes. Substancias líanidas Aguada 15 importantes son los aceites grasos, tales como el de linaza, obtenido de las semillas del lino, el de nueces, el de adormideras, ete. Los aceites vo- látiles, a diferencia de los anteriores, se vaporizan por completo como la esencia de trementina o aguarrás. También se usan bálsamos y resinas disueltos en aceites volátiles, que fi- jan permanentemente los pigmentos al fondo. En la *pintura al temple, los aglutinantes son las mezclas ín- timas (emulsiones) de componentes oleaginosos con agua. Tienen aspec- to lechoso, que se hace transparente al secarse, Como emulsiones natura- les se emplean la leche, el huevo (ye- ma), el zomo de retoños de higuera, el diente de león, etcétera. Pero los principales componentes del temple son el agua y los aceites, Para que no se separen ambos, se les añaden compuestos que los mantengan emuigados, los cuales dan el nombre al tipo de temple (de caseína, al huevo, a la clara de huevo, a la go- ma arábiga, etc.). V. *las restantes técnicas pictóricas. Agnus Dei. *Representación del Cordero místico. Ágora: Gran espacio abierto, plaza mayor de las ciudades griegas, don- de se congregaban los ciudadanos. Corresponde al *foro romano. Agramilado. Decorado con *gramiles. Agramilar. Reducir los *ladrillos a un tamaño común, raspándolos o quebrándolos. — Construir una pared con frag- mentos de ladrillo, al modo de la *mampostería. — Figurar con pintura hiladas de Alancetado (de lanceta). Y. *arco. Al-Andalns. Nombre que recibe la España musuimana en las fuentes árabes Alarife. Nombre dado a los maestros de obras y sobre todo a los *albañi- les. Alaroso, alaroz. La *péndola mayor de un *faldón en una *armadura, — Larguero que divide un *vano. Alba. Túnica de lino que el sacerdo- te viste encima del *amito. Albanega: Espacio entre el *arco y el *alfiz; “enjuta, en arte musul- mán. Albañilería. Técnica y oficio de la edificación, que emplea la piedra, el *ladrillo, el *adobe, *cemento, *ar- gamasa, ete. Y. *obra de albañilería. Albarcas. Especie de sandalias tos- cas. propias del campesino, origina- riamente de cuero y que constan, fundamentalmente, de una suela. Albardilla. *Remate de un muro a modo de tejadillo. Albarelo, Bote de farmacia que pue- de presentar bellas formas cerámicas Albarrana. Se dice de toda obra de fortificación —torres, etcétera— si- tuada fuera del recinto murado, Se comunica con él por puentes o *ar- eos fácilmente destructibles en caso de que la torre albarrana caiga en manos enemigas. Albayalde, Carbonato básico de plo- mo, amado también *cerusa, blan- co de plomo y blanco de España, Alberca, en—.. Con paredes y sin techo. Álcison 17 clima caluroso y refleja en composi- ción invertida la arquitectura. Albosire. Labor de *azulejos en una *bóveda. Albogalero (del lat. albogalerus, bi- rete blanco). Gorro de los flámines, hecho con la piel de un animal de pelo blanco, sacrificado; remataba en el *ápex, Aleabor. Hueco del horno o chime- nea, Alcadafe. *Ladrilio de tabernero, uti- lizado para recoger el vino que rebo- sa al sacarlo de los toneles. Alcaicería, Mercado de la seda y de otros materiales ricos, en Granada. Alcántara, V. *oruz de—. Alcatifa. Material deleznable con que se nivela un plano de sustenta- ción. Alcazaba. Recinto fortificado. Alcázar. Fortaleza. — Palacio fortificado de los reyes musulmanes, ampliado o reconstrui- do por los reyes cristianos. Alcoba. En arquitectura musulmana, habitación lateral, que abre median- te arco al salón principal. Alcohol. V. *ijador. Alcorques. Calzado con suela de corcho, sin talón. Alcuza. Aceitera. Aldaba, aldabón. Llamador de me- tal. Aldúcar. *Adúcar, Aleación. Mezcla íntima, por fusión, de dos o más metales. Alegoría. *Representación simbólica de ideas abstractas. por medio de 18 Alejada cincelado y con dos asas, de forma desconocida. Alejada. V. "recortada. Alejandrinismo. Tendencia a la ex- presión refinada, muelle y ambigua, semejante a la que existió en Alejan- dría de Egipto en los siglos II y La. de C., extendida a los países con: quistados por Alejandro. Alemán. V. *cuadrilongo. Alero. Parte del tejado que sobresale del muro. Si es prolongación del 1e- jado en línea recta, se llama alero corrido. Aleta. Elemento, a modo de enor- me *vojuta, que enlaza, por el exte- rior, una *planta con la superior, cuando ésta es de menor anchura. Aletón. V. aleta. Altar. taller de *alfarería. — "Arcilla. Alfarda. V. armadura. Alfardón. Azulejo alargado hexago- nal, cuya parte central es un rectán- gulo. Alfareria. Arte y técnica de trabajar el barro, la arcilla, etc., para obte- nor vasijas. Alfarje. *Techumbre plana de ma- dera labrada y ornamentada. Alfarjías. Los maderos de un *alfar- je. — Maderos empleados para marcos y largueros en puertas y ventanas. Sus dimensiones clásicas son 14 cms. de ancho y 10 cms. de grueso. La media altarjía mide 10 y 7 centime- tros, respectivamente, Alíélzar. Parte del muro que consti- tuve el reborde de una ventana — *Arrabá. Algorfa. Habitación construida so» bre arcos bajo la que pasa la calle y que une dos filas de casas. Alguaza. Bisagra o gozne de puerta, ventana, etc., bellamente decorada en ocasiones durante la Edad Media española, en *cerrajería artística. Alguidar. Vasija de *cerámica de perfil exteriomente — troncocónico; con anillo en el pie, e interiormente cóncavo. Voz vigente en portugués, y en el medievo. Alhambrilla, *Otambrilla. Alianza. “Figura “heráldica que muestra dos manos derechas enlaza- das, dispuestas en *faja. Es expresión más correcta que «fe», por ser ésta galicismo, Alicatado. Dícese del muro recu- bierto por *azulejos o de la labor he- cha con éstos, — Dícese del azulejo cortado o raí- do para que adopte la forma y el ta- maño convenientes. Alicer. *Alizar. Alícula (afícula). Especie de manto ligero que en Roma se usó para la caza y como vestido infantil, a modo de chalina que cubría la parte supe- rior de los brazos. Alifafe. Manto rico hecho con pieles. Alineamiento (del fr. alignement). Sucesión rectilínea de *megalitos, normalmente *menhires, dispuestos tormando prolongadas hileras. Es un galicismo cuya forma castellana debería ser alineación. Alípterlo (disirñorov). Habitación dando don 20 Almunia Almunia, Huerta. Alopekis (SAGE: zorro). Gorro tracio de piel de zorro, semejante por su forma al casco ático, que lle- vaba, a modo de *cimera, el rabo del zorro y, cubriendo las mejillas, 5us zarpas traseras. Alter. *Ara. Alterado. *Contornado. Alto. Plano más elevado que otro en la superficie de un tejido. (Dícese: *bordado a dos, a tres altos). Alto lizo, V. *lizo. Alto relieve, *Relieve que sobresale más de la mitad del *bulto. Altura: Dimensión vertical. — Parte vertical de un escalón. *Huella. Alusivas, En “Heráldica, dícese de las armas compuestas intencionada- mente de modo que aludan por su significado al nombre de la familia, ciudad, ete., que representan Alveo (del lat. alveus): Acanaladura de una columna trazada longitudi- nalmente. Alveolado. V. *esmalte. — Ornamentación imitando las cel- dillas de un panal. Alzada. En "Heráldica, pieza o parte de ésta representada en el escudo en posición más alta que la usual. Se opone a “bajada. Alzado; Representación sin *pers- pectiva de un edificio según un pla- no vertical perpendicular a la base del edificio. — Conjunto de elementos verticales que componen un edificio. — BMisoña va to directamente, como debe quedar en la pintura definitiva, Alix. (¿A41E, clámide). *Clámide tesaliota. Amarillo, V. *pigmentos. Amazona. Mujer mitológica, caza- dora y guerrera, empleada frecuen- temente como tema en las artes de la Antigiledad clásica. Amazonomaquía (de Amazona y Háxn= hucha). Representación de la lucha de las *Amazonas con los griegos u otros pueblos. Ámbar. Resina fósil, bastante trans- parente y de *color melado, usada, como otras substancias Similares (*Azabache), para la talla de peque- Bos objetos. Ambix (Aj.61E. especie de copa). Co- pa de forma desconocida, usada, al parecer, en la Antigiedad durante las libaciones o los banquetes fúne- bres. Ambón, Cada uno de los dos *púl- pitos a ambos lados del altar en las *basilicas palcocristianas — En sentido lato, *púlpito. Ambulacro, *Deambulatorio. — Pórtico destinado al paseo. — Corredor entre las columnas y los muros de un templo clásico, — Corredor excavado bajo tierra, largo y estrecho. Ambulatio. Para Vitruvio significa prácticamente lo mismo que *ambu- lacro (acepciones 2.2 y 3.2), Amentum. Voz latina que designa a la pequeña correa con que se sujeta- ba la jabalina o el dardo, Amerar. Aflorar la humedad exteriores del vestido común roma- no, a diferencia de las interiores o *indumenta. Amiculum. Manto que en Roma lle- vaban las meretrices, aunque en Hispania era propio de mujeres ho- nestas. Amito. Vestido sacerdotal, V. *amic- tus. Amorcillo. Figura de Cupido, de pe- queño tamaño, usual en el Ante *Clásico y desde el *Renacimiento, que suele aparecer agrupada con otras semejantes o sola, acompañan- do.a Venus o a Las Gracias, o como tema ornamental. Ampejoné, V. *faros. Armphitalamos (Gpupedddouos. an- tes del £halamos). Dormitorio de la casa griega, probablemente destína- do a las hijes, al lado de la *pa- rastas y opuesto por su situación al *ralamos. Ampolla, Pequeño vaso, general mente de vidrio, de forma globular. Ampyx (GápxvE, banda, diadema). Banda de tela ornamentada, diade- ma que se colocaban las mujeres en cabeza. — Ormamento que cruzaba la fren- te del caballo o que recorría su ca- beza desde la frente hasta el hocico. Anabasmós (dvaBashós, graderio). Graderío de la *cavea, Anadúmenos (Gvaboúuevos. el que se ciile). Atleta retratado en ac- titud de ceñirse la diadema obtenida como premio a su victoria, Anafre. Recipiente cerámico para contener brasas, sobre el que se co- loca el puchero. Anaelifo. Trabaio de *elíptica. Anatomía 21 Anaglíptica (de dvdylwpos. lo que está grabado). V. *glíptica. Análemma (dvdinuyua, base). En el teatro griego, uno de los dos muros rectilíneos a Jo largo de los *parodoi, que servían de sostén a la parte baja del *koilor. Plural, ana- lémmata. Anamórfosis. Representación de un objeto, de tal modo que existe una deformación de la perspectiva que obliga al espectador, para obtener una visión correcta, a colocarse en el único punto determinado desde el que ésta es posible. Dicho punto no es nunca frontal. Ansncaeum, anancalon (dyayyal- ov). Vaso, gran copa para beber, de forma desconocida. Anapiesma lávoxÍeaua: lo que surge). Plataforma izable, oculta en el subsuelo del escenario, en la que ascendían al mismo los dioses o los personajes cuya aparición en escena requería electos de este tipo. Anástasis (dvdotaotg: resurrec- ción). Bajada de Cristo a los Infier- nos tras la Resurrección, sobre todo en el Arte Bizantino. — Resurtección de Cristo. Anastilosts (de dvdotiloc: sobre columna). Realzado de columnas hundidas. Se dice también de la re- construcción de un edificio antiguo obtenida mediante la reunión en él de sus elementos arquitectónicos dispersos. Anatirosis (de ávadegów: dvd, so- bre, y dugów, hacer hueco). Va- ciado de las caras internas de los si- Mares vara reducir el contacto entre