CINEMA PARADISO, Nuovo Cinema Paradiso (1988) GIUSEPPE TORNATORE
Sinopsis:
Salvatore, director de cine de éxito, vuelve a su pueblo natal para asistir al funeral de su viejo amigo Alfredo, quien
fue el proyeccionista del cine local durante su infancia en Sicilia. Pronto los recuerdos de su primer amor con la bella
Elena y de todos los capítulos que marcaron su feliz infancia vuelven a su mente, conectando a Salvatore con la
comunidad que abandonó 30 años atrás. El pequeño "Totò" no se separaba del lado de Alfredo, que coleccionaba en
secreto todos los descartes que el sacerdote -el censor definitivo- cortaba de las películas proyectadas. Como si de un
tesoro se tratase, Salvatore rememora todas las caricias y besos prohibidos conservados en una vieja caja.
Producción:
Dirección: Giuseppe Tornatore
Producción: Franco Cristaldi para Cristaldi Film/Films Arianne
Guion: Giuseppe Tornatore
Dirección de Fotografía: Blasco Giorato
Edición: Mario Morra
Escenografía: Andrea Crisanti
Música: Ennio y Andrea Morricone
Elementos estéticos:
Colores: En una película que se desarrolla en el mediterráneo Siciliano el color tiene un inmenso poder. Todas esas
películas tienen colores muy vivos, muy cálidos, colores que incitan a la alegría de vivir en el mediterráneo. Los
colores que predominan en la película son colores vivos: El rojo color excitante que remite a la pasión y a las ganas de
vivir. Colores amarillos y dorados, que representan el sol y que son colores alegres que recuerdan escenas veraniegas.
El color blanco de la luz del proyector que evoca a la pureza, y al misterio. También me gustaría hablar de la unión de
dos colores que tienen una importancia fundamental en esta película. Nos referimos al blanco y negro colores del cine
en sus inicios y que en esta película son muy usados. El blanco y negro son los colores del contraste, del contraste de
emociones, se sentimientos de pasiones. El cine es blanco y negro y el cine sirve para expresar los sentimientos en una
pantalla.
Ritmo: En una película de las características de Cinema Paradiso el ritmo tiene gran importancia. Cinema Paradiso
condensa más de cuarenta años de vida y hacer que el espectador no se sienta desconcertado es complicado. La
película se encuentra dividida en tres partes. Una parte de Totó niño, otra parte de Totó joven y una tercera parte en la
que se nos muestra a Totó adulto. En la primera parte el ritmo es más lento y en parte esto se debe a que cuando es
niño el tiempo pasa de una forma más lenta . Recordemos que la película siempre está contada desde el punto de vista
del niño. A partir del accidente de Alfredo la película toma un ritmo mucho más rápido que culmina con el paso
adelante cronológico en el tiempo dónde desaparece el Totó niño y aparece el Totó joven. El ritmo de la película no es
un ritmo alto , es un ritmo melancólico que va poco a poco. Con detalles se avanza en la historia. En la segunda parte
de la película el hilo conductor y que le da ritmo es su relación con la hija del Director del Banco del Pueblo, Elena. El
momento culmen de esta parte es cuando Totó consigue el amor de Elena. El momento de mayor ritmo de esta parte es
la secuencia en la que se ve a Totó y Elena paseando y paseando por diferentes lugares de la isla. Esta parte de la
película se ve truncada por la ida de Totó al servicio militar. A la vuelta Totó se encuentra con que nada hay que le una
a la aldea por lo que decide irse. En la tercera parte de la película nos encontramos con el Totó ya adulto. Es la parte
de la película con el ritmo más pausado pues es un momento destinado al recuerdo del resto de la película. Esta parte
de la película se encuentra dividida en dos partes. Estas partes se marcan con los viajes de avión.
Parámetros temporales: Varias clases de tiempo se mezclan en esta película. Primero debemos decir que el tiempo
físico no se asemeja ni por asomo al tiempo de la película. En la película retrata cuarenta años en ciento veinte
minutos. El avance del tiempo se consigue mediante la utilización de varios recursos: 1º Tiempo dramático: Se
consigue mostrar el paso del tiempo mediante el cambio de personajes. Vestido, edad, cicatrices, arrugas, peinados
etc... 2º Elipsis: Las elipsis temporales también son un recurso útil para solucionar problemas temporales. Se producen
elipsis de planificación con las que se eliminan los tiempos débiles de la acción.
Iluminación: La fotografía de esta película estará bajo la dirección de Blasco Giorato. Giorato no se ha prodigado
mucho en la dirección de fotografía por razones que desconocemos, pero no ha sido por que su trabajo sea malo, al
