Manual Egipto, Apuntes de Historia del Arte

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HISTORIA DEL ARTE ANTIGUO EN EGIPTO Y PROXIMO ORIENTE Cruz Martínez de la Torre Consuelo Gómez López Amaya Alzaga Ruiz Q Editorial universitaria e Ramón Areces CRUZ MARTÍNEZ DE LA TORRE Profesora Titular de Historia del Arte (UNED) CONSUELO GÓMEZ LÓPEZ Profesora Titular de Historia del Arte (UNED) AMAYA ALZAGA RUIZ Profesora Ayudante de Historia del Arte (UNED) HISTORIA DEL ARTE ANTIGUO EN EGIPTO Y PROXIMO ORIENTE Q Editorial universitaria € Ramón Areces ÍNDICE PREFACIO Primera Parte EL ARTE EGIPCIO 1 EGIPTO DESDE LA PREHISTORIA AL IMPERIO ANTIGUO TEMA 1. LOS FUNDAMENTOS DEL ARTE EGIPCIO cococcccoocossos 1. Egipto en su contexto E bus 1.1. La cuenca del Nilo: Egipto e en su Amena geográfico 1.2. El poder faraónico y la administración del Estado... 1.3. La religión: el panteón egipcio y la vida de ultratumba 2. Los fundamentos del arte egipcio: un arte para la eternidad 2.1. Las construcciones del Más Allá y las imágenes de la vida para después de la muerte 3. El papel del artista 4. Cronología del arte egipcio TEMA 2. DE LA ÉPOCA PREDINÁSTICA A LOS INICIOS DEL ARTE FARAÓNICO Introducción histórica 15 23 24 24 23 31 33 33 36 38 ÍNDICE 7 1. . Las artes figurativ: La Arquitectura............. ES 1.1. La arquitectura doméstica y la codific: as tipologías arquitectónicas predinásticas .... 1.2. Materiales y técnicas de construcción 1.3. Las primeras moradas de los muertos: las ma: y Saggara . 2.1. Los materiales y tÉCMiCAS .ooonocaonorocononenonnon 2.2. La importancia de la escritura en el arte egipcio. 2.3. Los ajuares funerarios de los primeros enterramientos prehi: tóricos: Los inicios del arte pictórico 2.4. Mazas, cuchillos y paletas: La plástica egipcia a finales del Predinástico .. 2.5. Las paletas y las estelas conmemorativas de la I Dinastía 2.6. Las primeras imágenes del faraón: la 1 Dinastía TT EL IMPERIO ANTIGUO Introducción histÓriCA ...oonnconiocononnnrcncnrerrrrrrrr eee TEMA 3. EL ESPLENDOR DE LA ÉPOCA DE LAS GRANDES wn. - . Las tres pirámides de Snefru y su búsqueda de la perfección . Las grandes pirámides de Gizeh PIRÁMIDES . . Imhotep y el complejo simbólico-funerario de Zoser en Saygara... pirámides de Abusir y la creación del Templo solar TEMA 4. LAS ARTES FIGURATIVAS DEL IMPERIO ANTIGUO MDI IA ALAS 1. La creación de un canon. Los primeros modelos de la estatuaria exenta 46 46 48 48 53 53 56 59 61 64 66 70 71 Al Tm 82 92 97 97 $ HISTORIA DEL ARTE ANTIGUO EN EGIPTO Y PRÓXIMO ORIENTE 4. El Imperio Nuevo 4.1. La idealiz 4.2. La revolución de las imágenes de Amarna 4.3. El regreso a la tradición figurativa .... 4,4, Tebas: relieves de expediciones y de batallas regias 4.5. El explendor pictórico de las necrópolis .. n regia y las estatuas votivas privadas y p Tv EL OCASO DEL ARTE FARAÓNICO Introducción histÓTiCa..ccococninninionionicionnmnrccirrrr a TEMA 7. LA ARQUITECTURA EGIPCIA BAJO LAS DOMINA- CIONES EXTRANJERAS cocoocoocococnccocnocnococnonocnonconnonnonnenos 1. Nuevas y ancestrales formas de enterramiento durante el Tercer Periodo Intermedio 2. El renacimiento clasicista xxx 3. La magnificencia de los últimos templos egipcios bajo el dominio APA e OO AAA 4 y las actuaciones de la Dina TEMA 8. LAS ARTES FIGURATIVAS oommiciiciccccoccccoccconaororrorrnocnnnan 1. El Tercer Periodo Intermedio .... 1.1. Las imágenes de las Dinastías Tanita y Li 1.2. La escultura regia y privada de la Dinastía Kushita... 2. La Epoca Tardía.... e. 2.1. El clasicismo escultórico de la Dinastía Saíta . 2.2. Las artes figurativas desde la xxvH a la xxx1 Dinastía. 3. El Periodo Ptolemaico. y 3.1. La dualidad estilística de los nuevos modelos greco-egipcios 3.2. El ocaso de las artes figurativas egipcias BIBLIOGRAFÍA COMENTADA .oooccciciocncciooioooiooinananerinnennon 173 173 177 181 185 188 194 197 198 201 202 215 216 216 218 223 223 227 230 230 235 237 10 HISTORIA DEL ARTE ANTIGUO EN EGIPTO Y PRÓXIMO ORIENTE Segunda Parte EL ARTE DEL PRÓXIMO ORIENTE ANTIGUO v MESOPOTÁMIA EN EL mr MILENIO a.C: ELARTE EN LOS COMIENZOS DE LA HISTORIA NN AA TEMA 9. EL ARTE SUMERIO oocoocoocoooiooccooconconronrnonconcoonoonoocno recio 1. Sumer: Las primeras ciudades y SU arquitectura ninio 1.1. Arquitectura religiosa: Los templos elevados y los templos bajos del período dinástico, 1.2. Los primeros palacios. 2. Las imágenes de los dioses y de los hombres ... ae 2.1. El relieve votivo y ceremonial. El relieve histórico-narrativo 2.2. La escultura exenta 2.3. La glíptica: Los ctlindro-sellos...... 2.4. Los ajuares funerarios: El Cementerio Real de U TEMA 10. EL ARTE DE ACADIOS Y NEOSUMERIOS . 1. Akkad: un arte al servicio del poder. [.[. Los palacios del Reino 1.2. La representación del poder rea 2. El Renacimiento sumerio: Lagash y la Tercera Dinastía de Ur. 2.1. La política arquitectónica de Ur-Nammu. El ziguratt ... 2.2. El templo-palacio de los “Gobernadores” de Tell-Asmar . 2,3. Lagash: Las estatuas de Gudea y la escultura neosumcria 2.4. El relieve histórico-narrativo en la Tercera Dinastía de Ur...... 244 247 249 250 256 258 258 26 26 265 26 271 21 27 27 27 2) 23 28 ÍnDICE 1 TEMA 13. EL ARTE HITITA EN LA PENÍNSULA DE ANATOLIA 1. Los hititas en la Península de AdatO lA rncicninninincinorionrninnnanocnonoos 2. El arte del Imperio Hitita 2.1. Hattusa: La capital imperial y su arquitectura 2.1.1. El sistema defensivo: Murallas y fortificaciones 2.1.2. Los nuevos modelos de templo 2.1.3. El Palacio Real de Hattusa . 2.2. La escultura imperial . 2.2.1. El relieve arquitectónico en el Santuario de Yazilikaya 2.2.2. Las puertas de las ClUAAdES cococcocioninconononncncnnrnncnnnncnnnnoo 3. El legado Hitita en el 1 milenio a.C.: El arte de los Principados Luvio-Arameos.... E 3.1. El relieve arquitectónico y la escultura de bulto redondo . TEMA 14, EL MEDITERRÁNEO ORIENTAL: EL ARTE DE SIRIOS, FENICIOS Y. PALESTINOS ooocoococoonooncoonocnnoos - Sirios, fenicios y palestinos en el Levante asiático ... . Ebla y la arquitectura de los palacios sirios: El bit-hilani +. Los templos in antís de la arquitectura siria . Arquitectura en el país de Canaam: El Templo de Salomón . El mundo de las imágenes en el Mediterráneo Oriental Pn= mp 5.1. La escultura siria ... a 5.1.1. El relieve: Las pilas lustrales y las estela 5.1.2. Las estatuas reales ... 5.2. Sarcófagos y estelas en el P: 6. Los Objetos suntuarios ..... 6.1. Metalurgia, orfebrería y joyerí: 6.2. Marfiles de Siria y Fenicia de Canaam TEMA 15. EL ARTE DEL IMPERIO PERSA .oooocoococooociocoocncconcocononono 1. La fundación de un gran Imperio: Medos y Persas en la Meseta de opero 339 340 341 341 342 346 349 349 349 353 359 361 362 367 369 3n 311 371 373 375 379 379 381 387 388 inbIcCE 13 2. Los grandes palacios de la Persia Aqueménida 2.1. Ciro 11 y Pasargada 2.2. Dario 1en Susa y Persépolis A 3. Las construcciones de uso funerario: Mausoleos e Hipogeos. 4. El relieve arquitectónico: La decoración de los grandes DO y de las estructuras funerarias .. BIBLIOGRAFÍA COMENTADA. 390 390 391 400 401 409 14 HISTORIA DEL ARTE ANTIGUO EN EGIPTO Y PRÓXIMO ORIENTE del Nilo y su climatología influyeron en los materiales utilizados en la prácti- ca artística y la ubicación emblemática de las obras. El carácter omnipresente de la figura del faraón se plasmará progresivamente, salvo en determinados periodos de revuelta y anarquía, en las diferentes artes, de las que se erigirá como el principal comitente. Los artistas codificarán a lo largo del tiempo los parámetros de un arte áulico, que responde a proyectos oficiales de propagan- da de la imagen real. Esta representación del poder político estará desde el Imperio Antiguo estrechamente vinculada al carácter divino del faraón y las Obras de arte se crearán con la clara intención de perpetuar su eternidad, acom- pañándole en el viaje al Más Allá y protegiendo su espíritu en su morada en la tierra. Junto a las creaciones, mayoritariamente de carácter funerario, analiza- remos también las religiosas y civiles. Durante su recorrido se descubre una sociedad perfectamente estratificada y organizada en base a unas creencias religiosas fuertemente asentadas, que marcarán la concepción teórica y prác- tica de su arte. En este sentido se abordará también la consideración social del artista y sus métodos de trabajo al servicio de un ideal superior. No resulta apropiado por todo ello adentrarse en la lectura de esta obra sin dejar a un lado el concepto moderno de “el arte por el arte”. El arte egipcio atribuye a sus creaciones un valor simbólico, mágico o intencional, que sobre- pasa la mera estimación estética. Tampoco procede aplicar las nociones actua- les de originalidad o autoría. Es un arte sometido desde los primeros tiempos a unas férreas normas que contribuyen a mantener unos principios tradiciona- les, que ciertamente lo dotan de homogeneidad, pero aseguran asimismo una búsqueda de la continuidad, precisión y perfección pintada, tallada y cons- truida que, como veremos en el análisis detallado de obras maestras, no puede resultar monótona. Formas y lenguaje eternos, codificados y simbólicos, pic- tóricos y monumentales, como los jeroglíficos. Todos estos aspectos son tratados de forma pormenorizada en el primer tema de este volumen. Su desarrollo inicial da paso al enfoque cronológico de los siguientes temas, todos precedidos de una introducción histórica que pre- tende situar al lector en un contexto determinado. Se ha optado por una orga- nización según las materias artísticas, separándose, por su condición de tridi- mensionalidad y marco susceptible de ornamentación, la arquitectura de la escultura, pintura y artes decorativas, que configuran juntas los capítulos com- plementarios de cada periodo. El esquema seguido responde a la cronología planteada en la introducción. Se inicia el estudio desde las primeras manites- taciones artísticas, en los albores de la historia y primeras dinastías, con su codificación paulatina del lenguaje, y se finaliza en la Epoca Ptolemaica, cuan- do las formas seculares egipcias se mezclan con el ideal helénico y pierden su esencia de eternidad. Se han diferenciado los llamados Periodos Intermedios que separan los tres grandes imperios: Antiguo, Medio y Nuevo. En ellos se gestarán los cambios políticos y religiosos que afectarán a su imagen artística durante la siguiente etapa de estabilidad. 16 HISTORIA DEL ARTE ANTIGUO EN EGIPTO Y PRÓXIMO ORIENTE Por su parte, el arte del Próximo Oriente, que transcurre cronológicamen- te en paralelo al Egipcio, se aborda en esta obra desde la consideración de la gran influencia que ejerció sobre el mismo el medio geográfico en el que se desarrolló, el cual, como en el caso del país del Nilo, condicionó desde el empleo de los materiales hasta la propia cosmogonía del mundo mesopotámi- co y sus formas de organización social, política y religiosa. Pero frente a la unidad del arte egipcio, el del Próximo Oriente representa la diversidad. Su civilización se fue conformando a lo largo de la historia mediante las aportaciones realizadas por diferentes pueblos asentados sobre una zona caracterizada por carecer de unas fronteras plenamente definidas, cuyo punto de partida fue sin lugar a dudas la cultura sumeria. A partir de ellas se sentaron las bases esenciales que favorecieron la interrelación cultural, polí- tica y artística de los diferentes pueblos —sumerios, acadios, asirios, babilo- nios, hititas, fenicios y persas— que convivieron en su entorno. Estos interac- tuaron a su vez con aquellos pueblos y culturas que habitaron los espacios limítrofes del Mediterráneo, el Mar Egeo y Golfo Pérsico, ampliando así su ya Tico marco de influencias. Su consecuencia sería la configuración del Próximo Oriente como una realidad diversa y compleja, compuesta por una multiplici- dad de culturas que compartieron un mismo espacio geográfico y un mismo tiempo histórico, cada uno de ellos con unos rasgos de identidad propios. Su arte se convertiría en el perfecto reflejo de esa realidad múltiple y variada, así como en la imagen del proceso de interrelación que sc fue produciendo duran- te más de tres milenios entre las diferentes culturas que conformaron su tiem- po histórico. El estudio de este marco se presenta en este texto a través de una división que parte del establecimiento de las bases del arte mesopotámico en el tir mile- nio a.C. a partir de las aportaciones realizadas por la cultura sumerio-acadia. Su continuidad en los dos grandes imperios de la Mesopotamia del 1 milenio a.C., Asiria y Babilonia, fue evidente. Pero el devenir histórico del Próximo Oriente en la Antigiiedad incluyó también lo que el historiador inglés H. Frane- fort (Londres, 1954) denominó las “áreas periféricas”: la Península de Anato- lia, la costa sirio-palestina y la Meseta de Irán, desde donde se realizaron importantes aportaciones al mundo del arte antiguo. Entre ellas las de los hiti- tas, los sirios y palestinos y los persas. Á ellos se ha destinado en esta obra cl apartado con el que se cierra el estudio de esta asignatura. El objetivo del presente volumen es que sus lectores aprendan a reconocer las normas y los repertorios formales casi inmutables a lo largo de los dife- rentes periodos, y a relacionarlos con las circunstancias históricas que los favorecieron. Con tal fin se ha insistido en la definición de los términos y características fundamentales de las diversas tipologías artísticas abordadas. Tgualmente, se ha prestado especial interés a la selección de imágenes, dibu- jos y mapas que ilustran el recorrido. Consideramos su detenida observación, apoyada en los comentarios escritos de las obras, fundamental en la formación PrerAcIO 17 Primera parte EL ARTE EGIPCIO EGIPTO DESDE LA PREHISTORIA AL IMPERIO ANTIGUO arte griego, por lo que Egipto fue considerado en época romana como la cuna de la humanidad. Antes de abordar el análisis de las diversas manifestaciones artísticas de esta singular civilización conviene acercarse a ellas, en primer lugar, partiendo del análisis de algunos de los caracteres más definitorios que generaron su caracte- rística unidad y continuidad estilística, con objeto de obtener una mejor com- prensión global de las mismas, pese a la existencia de momentos de diversidad y de renovación cultural surgidos a lo largo de su dilatada historia. El enfoque de estudio de los contenidos introductorios previos al análisis de las principales manifestaciones del arte egipcio a lo largo de los distintos perio- dos parte del conocimiento del medio geográfico en que surge el hecho artístico, así como de los caracteres políticos, socioeconómicos y culturales que determi- naron la aparición de unas obras condicionadas en todo momento por un sistema de creencias que determinó el destino final de las mismas, al igual que el papel desempeñado por el artista en el proceso de su creación. Por último, tras el sucin- to conocimiento de estos aspectos, a través del plantcamiento de una cronología relativa, en la que una gran parte de los egiptólogos estructuran los controverti- dos periodos del devenir histórico de esta civilización, se podrán obtener los cle- mentos esenciales para el análisis, comprensión, estructuración y valoración de la ingente producción artística egipcia en el contexto cultural e histórico de su civilización. 1. Egipto en su contexto 1.1. La cuenca del Nilo: Egipto en su medio geográfico Los antiguos egipcios denominaron a su país Kemer, vocablo derivado de Kemi que significa “tierra negra”, en alusión a las oscuras tierras fecundadas por el río Nilo, procediendo su actual nombre del término griego Aigyptos empleado a partir de la época de Homero. Considerado Egipto ya en el siglo y a.C. por el historiador gricgo Hcrodoto como un “don del Nilo”, su historia es, ante todo, la conquista de este río. Enclavado gcográficamente en la zona nororiental del continente africa- no, cl territorio egipcio estuvo condicionado desde la Antigiiedad por dos fac- tores determinantes: el gran desierto del Sahara, en cuyo extremo nororiental se halla situado, y el estrecho y largo valle del caudaloso río Nilo, cuyas aguas atraviesan este desierto escindiéndolo en la zona oriental, o desierto arábigo, y en la occidental, o desierto líbico (Fig. 1). La vasta, árida y despoblada región desértica, denominada Khaset o Tie- rra Roja por sus antiguos pobladores, carece de precipitaciones y discurre a 24 HISTORIA DEL ARTE ANTIGUO EN EGIPTO Y PRÓXIMO ORIENTE Figura |. Mapa de Egipto. ambos lados del valle del río, siendo desde los inicios una fuente importante de mate- rias primas, fundamental- mente de piedra y de mine- tales. Tanto el desierto arábigo como el líbico confieren al país el carácter eminente- mente árido que en él predo- mina, ocupando ambos más del 90% del total de su su- perficie. En el interior del desierto occidental se alher- gan una serie de importantes oasis, como el de El Fayum, con terrenos óptimos para cultivos, los cuales desempa- fiaron un importante papel en su historia y economía. En el desierto oriental la cadena Arábiga constituye una barrera natural que no ofrece más que algunas zonas que permiten el paso entre el valle del Nilo y el mar Rojo. Al norte de ella se encuentra el istmo de Suez, zona que permite la vincula- ción de este país con el Pró- ximo Oriente, mientras que al sur de la primera catarata se extiende Nubia, región de difícil acceso y gran impor- tancia comercial. Ambos desiertos poseyeron caracte- res habitacionales claramen- te diferenciados en la Anti- gúedad, constituyendo la margen del desierto arábigo colindante con el río el lugar preferente de residencia de los vivos, al salir el sol por el este, mientras que la margen Tibereña del desierto líbico "TEMA 1. LOS FUNDAMENTOS DEL ARIE EGIPCIO 25