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Etapa de la exploración interior La poética final más representativa de Miguel Hernández es la de la ausencia, concentrada en los versos del Cencionero y romanero de ausencias. Comenzado en 1938, a raíz de la muerte de su primogénito, el núcleo originario del conjunto fue compuesto básicamente en la cárcel, Setenta y nueve poemas, todos copiados en un cuaderno entregado a Josefina Manresa, constituyen dicho núcleo, que se publicó póstumamente. Desde el punto de vista temático, en el Cancionero se profundizan dos temas característicos de Miguel Hernández: el del amor y el de la ausencia. La voz poética ha perdido todo, sufre de ausencia y falta de libertad: la guerra y la cárcel le han separado de sus seres queridos, Aparece un mundo lleno de ira, acecho, rencor, del que solamente el amor puede liberarlo, solo el amor triunfa ante el odio. En este sentido, destaca la importancia del tema del hijo, fruto y culminación del amor a su mujer, la maternidad, el vientre de su mujer, es su único lazo con la vida, Hay alegría por el nacimiento del primer hijo y profundo dolor por su muerte; después, con el segundo vuelve la esperanza, pero también el lamento por las privaciones que sufre (en el célebre poema titulado Nanas de la cebolla). En éste, como en algún otro poema, Miguel Hernández, con gesto viril, aún encuentra fuerzas para pedir la sonrisa, En contraste con el uso de la poesía popular en su primera época, en la que predominaba el juego metaférico y la búsqueda de efectos estéticos, ahora la poesía es el cauce del desconcierto emocional, cauce profundo que se une a la situación del poeta, y que, por tanto, no responde a intento alguna de imitar formas populares. En el estilo domina la desnudez y la concentración. En sus poemas se formulan metáforas muy singulares, en las que sobresale la proyección de lo trágico y del dolor. 1.2, EL LENGUAJE POÉTICO DE MIGUEL HERNÁNDEZ El lenguaje poético de Miguel Hernández experimenta una serie de cambios a lo largo de la trayectoria del poeta, en estrecha relación con las etapas por las que atraviesa. De acuerdo con estas cuatro etapas, su lenguaje atraviesa por las siguientes fases: = El lenguaje próximo al gongorismo, por la dificultad de su metamorfismo creado a partir de elementos pertenecientes al lenguaje del munda de la naturaleza, = El lenguaje que mezcla el gongorismo con el lenguaje propio de la expresión del dolor que causa el amor. = El lenguaje directo y claro de la poesía que tiene camo finalidad defender la libertad, la clase trabajadora. = El lenguaje propio de la lírica tradicional, sencillo y directo, como vehículo apropiado para la expresión de un sentimiento auténtico, que en esta ocasión se corresponde con el dolor, la soledad, el amor y la esperanza. En sus poesías destaca el usa de metáforas e imágenes y los recursos de repetición: estructuras paralelísticas, anáforas y repetición de palabras clave. De la misma manera, las formas métricas varian de acuerdo con la temática y la intención expresiva del poeta: = Perito en lunas está compuesto de cuarenta y dos octavas reales, combinación de ocho endecasílabos que riman en consonante según el esquema ABABABCC, que adquieren un carácter predominantemente descriptivo, de acuerdo con su intención de exaltar todo lo que pertenece al mundo de la Naturaleza. = Elrayo queno cesa está formado per composiciones que combinan el soneto, poema formado por catorce versos endecasílabos con rima consonante (ABBA, ABBA, CDC, CDC, o ABBA, ABBA, CDE, CDE); la redondilla, formada por cuatro versos de arte menor, normalmente ectosílabos, 3 
