Poesía, Apuntes de Idioma Español

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David Viñas Piquer El enigma best-seller Fenómenos extraños en cl campo literario Para Lia y lena, il por lus cuentos que no pude contarles El mientras escribía este libro. 12 edición: noviembre de 2009 H € 2009: David Viñas Piquer ¡ Derechos exclusivos de edición en español reservados para tado el mundo: O 2009; Editorial Ariel, $. A. Av. Diagonal, 662-664 - 08034 Barcelona ISBN 978-84-344-2515-6 Depósito legal: M. 38.865 - 2009 Impreso en España por. Artes Gráficas Hucrtas, 5. a. Camino Viejo de Getafe, 60 28946 - Fuenlabrada (Madrid). El papel utilizado para la impresión de este libro es cien por cien libre de cloro y está calificado como papel ecológico. Queda rigurosamente prohibida, sin la autorización escrita de los titulares del copyrighs, 106 EL ENIGMA BESFSELLER los mecanismos rc icaos de configuración de los textos y, al centrar sus análisis en el funcionamiento de esos mecanismos, los narratólogos han conseguido extender la idea de que la calidad de una obra literaria depende del dominio de la técnica reflejado en clla. No es extraño así que, como se- alaba Frederic Jameson y recuerda Wlad Godzich en su Teoría literaria y crítica de la cultisra, se suela asociar a los productos de la cultura de masas y ya hemos visto que los hest-sellers entran en esta categoría— con cl de- sarrollo de la trama (la historia), mientras que la cultura de élite tiende a desafiar la trama, prefiere obras en las que más bien se evite la serialización acumulativa de la acción. * Es interesante recordar aquí lo que cuenta Thomas Pavel acerca del pro- ceso seguido por la novela en su camino hacia el control del campo litera- rio. Pavel recuerda que la novela se aseguró una posición destacada entre los géneros literarios del siglo xIx gracias al triunfo del realismo social y psico- lógico y que, durante la primera mitad del siglo «x, fue ganando aún más te- rreno hasta ocupar «un lugar envidiable en la vanguardia del progreso artístico»; sin embargo, tuvo que pagar un alto pr cio a cambio: Puesto que a medida que las regiones inexploradas por la novela se ha- cían más oscuras y el refinamiento formal se volvía más osado, la masa de 1 tores, desanimada por la creciente dificultad de las novelas de gama alta, no se decidía a decirle adiós a la legibilidad y se resarcía frecuentando las obras que, por el contrario, la perperuaban. Eso vino acompañado de una doble es- pecialización, la del público y la de la producción, de tal modo que la distan- cia entre el éxito de las obras destinadas al «gran público» y el de las novelas «de gama alta» se ha hecho cada vez mayox? En efecto, desde entonces se ha producido una ruptura en el interior del género y resultan fácilmente detectables, según Pavel, distintas posturas: la de quienes asocian la modernidad novelesca a la experimentación formal, a la sofisticación estilística, y siguen ese camino; la de quienes preficren se- guir fieles a la legibilidad sin renunciar a un público cultivado y, por último, la de quienes optan por «el consumo relajado de novelas de gran tirada» y se defienden esgrimiendo cifras de venta.? 1. Wilad Godvich, Teoría literaria y crítica de la cultura, Madrid, Cátedra, 1998, p. 14 2 Thomas Pavel. Representar la vistencia. El pensamiento de la novela, Barcelona. NUNCA SÍLABAS CONTAR 107 No:es difícil adveruir que, en esencias estas posiciones siguen vigentes “Poy en el campo literario y facilitan la distinción que suele: hacerse entre los ceritores «con estilo» y los escritores «sin estilo». Se supone que a los pri- éras el contenido les parece secundario y que por eso se oponen a los oLros, o gué aunque se les niegue el estilo no se les puede negar que saben contar buenas historias y consiguen llegar así al gran público. En el arrículo signi- cativamente titulado «Elogio de la mala novela» —escrito a propósito de Al sie idel Edén, de Jotm Steinbeck=, Mario Vargas Llosa recuerda esa «sutil escisión» entre formalistas y contenidistas (por decirlo de alguna manera) queer un momento determinado empieza a darse cn el arte narrativo, y lo ace mostrando claramente su posicionamiento al respucto: El genio literario, consciente de que la novela es forma palabra y orden— antes que anécdota, se va progresivamente concentrando en aquélla en desme- dro de ésta, hasta llegarse al extraordinario extremo de autores en los que el ¿ómo contar ha vuelto poco menos que superfluo y casi abolido el qué contas. Finnegans Wake es, claro está, el monarca de esa rancia estirpe? La situación descrita por Vargas Llosa deriva en la aparición de obras que se sitúan «en el límite mismo entre lo legible y lo ilegible», obras cuya lectura puede ser «una fascinante operación intelectual, pero de naturaleza cualitativamente distinta a la de los fectores tradicionales —o, si se prefiere, convencionales - de obras de ficción», pues este tipo de lectores —entre los - que sin. duda se cuentan la mayoría de los que habitualmente optan por los best-sellers— «leían para desaparecer en lo leído, para perder su conciencia individual y adquirir la de los héroes cuyas fechorías, peligros y pasiones compartían desde adentro gracias a la diestra manipulación de sus senti- inientos y su inteligencia por parte del narrador». Lo que Vargas Llosa la- menta es que ya apenas queden aulores (quedan, pero apenas) como Tolstoi, Stendhal, Melville o Flaubert, capaces de escribir obras en las que el lector encontraba simultáncamente «apasionantes aventuras históricas, sentimen- tales, psicológicas» y «audaces experimentos literarios», y cree que cs la au sencia de escritores de esta talla lo que ha provocado la lamentable situación actual, descrita un términos que, desde el punto de vista de los posibles po- sicionamientos literarios, no tienen desperdicio: 4. Mario Vargas Llosa, «Elogio de la muala novela», en La verdad de las mentiras, 108 ET. ENIGMA BRSTSELLER En la esquizofrenia novelística de nuestro tiempo, se diría que los nove- listas se han repartido el trabajo: a los mejores les toca la tarea de crear, reno- var, explorar y, a menudo, aburrir; y a los otros —los peores=, mantener vivo ul viejo designio del género: hechizar, encantar, entrete in- Indudablemente, la mayoría de antores de best-sellers son de los qui tentan mantener vivo ese «viejo designio del género» del que habla Vargas Llosa, pero ya vemos cuál es el precio que les toca pagar por ello: pasan a ser tas. Los otros aburren, sí, pero son mejores. Por otra parte, los que más que contar historias cuentan silabas sc sitúan en considerados los peores nuve una lnea de gran prestigio en la tradición literaria, pues no hay que olvidar que, con escritores como Sterne, Diderot, o Proust, para citar ejemplos muy obvias, la literatura llegó a un punto en el que, como destacaba Roland Bar- thes, podía € día de mañana, declarando largamente que se va a escribir, y haciendo de esta declaración la literatura misma».” Y la cita a Flaubert cs, en este con- texto, obligada, pues la historia de la novela cambia de rumbo de la mano de istir caplazando sin cesar, por así decirlo, la literatura para el este novelista que, sobre todo a partir de Bouward et Pécucbet, decide renun- ciar a los ingredientes más claramente «novelescos», decide eliminar la in- triga, cl héroe, la acción, y empicza a materializar su sueño —