Rediseño en los periódicos escritos en España.
Con el ánimo de revelar la relación entre los rediseños, la difusión y su influencias
en los diferentes medios de la competencia, Ricardo Vizcaíno-Laorga y Jannine
Jiménez-Ruesta han comparado y estudiado minuciosamente los principales
periódicos generalistas españoles y sus actitudes respecto al rediseño, tomando como
punto de inflexión en el estudio el inicio de la crisis económico de 2008.
En busca de la sinergia entre la crisis del periodismo escrito y sus rediseños, se
lanzan en la búsqueda de patrones, relaciones y causas-efecto a través del estudio de
los 12 casos escogidos a través de 17 años de historia de prensa española. No
habiéndose realizado hasta la fecha un análisis de estas características, las
posibilidades de arrojar luz sobre este asunto a través del estudio se hacen más que
evidentes.
Para llevar a cabo el análisis Vizcaíno-Laorga y Jiménez-Ruesta prestan especial
atención a una serie de factores que para ellos son determinantes. Por una parte, es
necesaria una valoración del contexto histórico donde situar los medios escritos y
poder compararlos desde esa realidad tecnológica, ideológica y social. Desde la
perspectiva técnico-tecnológica, los diseños de las impresiones han estado
vinculadas a los avances técnicos del momento, sin embargo, en España se
encuentran ciertas particularidades que van dejando entrever que el diseño esta más
vinculado a unos criterios personales que a unos criterios técnicos, dice Vilches de
Arribas ( 2011, p.39) “Pero en España la tecnología no siempre ha ido ligada a
alteraciones en diseño: periódicos innovadores técnicamente como el citado La
correspondencia de España, de Santa Ana (que desde 1858 imprimió en prensa
plano-cilíndrica) siguieron sin embargo empleando el diseño vertical. Y el propio El
imparcial continuó con el diseño vertical pese a ser siempre puntero
tecnológicamente. Otro de los factores a tener en cuenta en el estudio protagonista
es el diseño como elemento ideológico-competitivo y diferenciador, en este aspecto
podemos comprobar como ciertos diseños adquirían connotaciones que provocaban
imitación o rechazo en la competencia. Aquí en España existen ejemplos como la
aparición de la Vanguardia, que rompía con el formato de sábana existente hasta el
momento, proponiendo un nuevo formato mucho más pequeño, que en pocos años
aumentaría para dar espacio a más información. Otro ejemplo de relación existente
ya en estos años entre diseño e ideología, es la decisión del maquetador original de
El País Reinhard Gäde, el cual declaró “ que la situación política que se vivía en
España no permitía utilizar un poco de letra como la Futura, restringida sólo a la
sección de deportes”. (González-Díez; Pérez-Cuadrado, 2014, p. 64). Como
elemento diferenciador y competitivo, encontramos nuemerosos ejemplos del uso
Rediseño en los periódicos de España
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