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Notas sobre la radio
La representación icónica ha sido degradada a la condición de miserable signo verbal, así que la cultura aústica puede gozar sin ncomplejos de su parte en la era del imperio de la representación.
Arhneim en su estética radiofónica habla de crear una “cultura acústica única”, de unna radio que debería “desarrollar en nosotros el sentido de la musicalidad del lenguaje y de lo sonoro en general. Oralitat i règim temporal de la verbalitat.
Els gèeres televisius venen d’altres gèneres: els de la TV de la radio. Labor de culturització més poderós que había existit fins a el moment, però com també diría una directiva de la BBC per la época, el més gran agennt estandaritzador.
Lazarsfeld treballava, segons Adorno, amb “likes and dislikes”, “success and failure”.
brecht y Arnheim proponen entusiasmo vanguardista de la época, transformar la radio en unna aparato de comunicación, no de distribución. B: “Rebelión del oyente, investidura como productor” Herramienta privilegiada del debate social, diálogo abierto. Quelos oyentes sean abastecedores, auténtica democracia, que los informes de los gobernantes se conviertan en respuestas a las preguntas de los gobernados. La programación confiere a los programas una unidad, que le garantiza unas fronteras a su territorio discursivo a la radio, que ya se recononcía al menos como práctica discursiva.
Obras, musicales o teatrales, epresamente producidas para la tadio, hay que proar la novela acústica, hecha para el oído y no para la lectura. Nuevas formas y técnica propia, procedimientos particulares.
La radio instala un nuevo régimen temporal de la comunicación. No falla la radio en sí, sino la disciplina del radioescucha. Hay peligros a las iniciativas intelectuales, a la alienación de la vida humana…
A: hala de la enunciación oral, da consejos que se repiten ahora en todos los libros de estilo. Que una voz íntima , baja y personal produce un mejor efecto que el vocerío, que parece salir de la idea de estar comunicando a miles de personas. Incluso habla de buenas voces para cantar al micrófono no aptas en lo normal.
El uso expresivo de la palbra y su musicalidad, la resucita, la emancipa de su automatismo cotidiano.
A: Hay que huir de la penitencia acústica Propiedades tonales despreciadas por las escritura ¿? Como son la intensidad, volumen, intervalo, ritmo. Potencial persuasivo sobre la gente sencilla de la expresión de la voz. Desarrollo no sólo de la técnica, sino de la tecnología, del perfeccionamiento del trabajo de estudio, utilización de paneles
La radio lee y habla constantemente de los periódicos y la televisión, mientras que estos lo hacen escasamente a la inversa. Radiotertulianismo, parte de la cuota de espectacularización que ha debido abonar la radio en un universo mediático regido por las pautas televisivas.
Transición digital, alabanzas del suplemento visual.
-- Transición digital, como cuando el satélite y el cable: Se fragmenta el mercado publicitario,
low-cost, se cuestiona el modelo de “calidad” Ramonet, la hipótesis clave que desarrolla, es
que los géneros habrían evolucionado desde una enunciación no-subjetiva a una
enunciación subjetiva que busca una gran rentabilidad icónica, testimonios en lugar de la
tradicional enunciación no-subjetiva en tercera persona,
Radio como instrusividad enn los hogares, “medio de expresión de la industria para ofrecer
sus productos”
Bureau of Applied Research (las investigaciones sobre el comportamiento del soldado americano)
Sobre los problemas de las familias, la moral de la población o los efectos de
la propaganda gubernamental)
Fundación Rockefeller Office of Radio Research (efectos de la radio)
Debray – El posespectáculo
Bondats democràtiques: “Todo el mundo la ve, todo el mundo habla de ella” “Integra en el espacio político a gente que no lo estaría de no ser por la TV PaleoTV Derechos, transpariencia del secreto, extensión del agora, la política ya no es “el arte de preguntarles sobre aquello que ignoran” (Valery) “Gobernar es hacer creer” Y qué es lo más creíble? La imagen. Divorcio Textos Estado – Espectáculos medio, que lleva a la indiferencia cívica (A política más banal, más abstención) El político descuida sus tareas por la imagen “La videosfeera favoree a la aristocracia del dinero, perjudica la del diploma y la oralidad” Azaña último gran orador del país. Política marketing, dirigida a unconsumidor debidamente sondeado, muestreado, clasificado y listado. La regencia televisida elimina posibilidades de pluralismo. Caso Balzac y el “Havas” o periódico único. Imagen- Valoriza el contacto más que el contenido Titulares de frase breve, el francés viosférico se haestudiado como rebajado. Agenda settinng- Los medios fijan el orden del día. La TV impulsa a abandonar el espacio publico, como una dulceasignación a residencia. La deslocalización del espacio ha ayudado a la apertura a los otros, de fronteras, de tomas de conciencia, cosa buena. Pro también la CNN impone sus criterios de selección, así como Associated Press, y la imagen electrónica planetariza el ojo americano, concepción muy particular de la universalidad. Soportes magnéticos, falta de memoria (cosa muy simbólica) si no es por archivos. “Querer primar el acontecimiento, la cultura del scuup, en cuanto impide mirar detrás, ya no ve venir nada, pues impide ver el ritmo profundo de las cosas” (Debray)
Multiplicidad La heterogeneidad se manifiesta horizontalmente (diversidad de programas) y verticalmente (simultaneidad, múltiplex, varios programas a la vez) Esto lleva a más combinaciones fragmentadoras.
Se debe seguir un principio de coherencia global del texto Concepto de intención ¿difícil de analizar?
Carencia de clausura, prolongación hasta el infinito. En su autorreproducción imparable, la TV tiende a agotar posibilidades sintagmáticas, queriéndose en definitiva, paradigmático. Esto lleva a una evacuación de su sentido (Igual que en el cuento de Borges de “El jardín de los senderos que se bifurcan” o en el de Arthur C. Clarke “Los 9 billones de nombres de Dios”) y a hacer que un ruido constante ocupe su lugar.
Enunciación Hay una ruptura del contrato comunicativo en tanto que ¿? Nombrar el món es enunciar el món. Constante uso de la función fática, que busca el modelo ejemplar de espectador de mirada y escucha permanentes. La instancia enunciadora se presenta como instancia neutral (escuela crítica, presentación como simples empresas) Ya que asumen el rol dictado por el enunciatario.
Gavalda, referencia y performatividad
Renuncia al contexto que los dicursos adaptados a la televisión “La marca no pertenece al mundo del comercio sino al de la comunicación (Semprini) Juego de lenguaje de Witt Publicidad se vuelve “comunicación” y propaganda, “publicidad”, maquillaje estético “Su universo (TV) se autonomiza, se autorreferencializa; la realidad no tiene cabida” (Requena, pero también antes, Eco) Se venden signos, ideas.
Hibridación de los hipergéneros
Objetivos del producto informativo Representación de la realidad Relato (narrativa) Medios
Amortización Realities- Talk shows Uso de pseudoacontecimientos: Nacen para ser contados, simples, crean imagen, artificiales.
Real, vestigios de ficción L’infoshow es un pseudoacontecimiento¿? El hecho aparece en una representación hecha para los medios, es un ingrediente más del programa. Se busca el contraste, la sorpresa, la fascinación, el morbo. La música crea ambiente. Presentador estrella
Ficción, vestigios de real Directo, personas reales, dando protagonismo a actividades sorprendentes, exóticas, lo anecdótico, interés creado, pero con personas físicas identificalbles.
Magazine; programa contenedor, informador estrella Variedad de géneros de información, opinión, estilos, enfoques, actores del espectáculo, ritmos y situaciones, pero unidad del presentador. Es un programa de autor, diseñado y hasta producido y comercializado por el presentador. Éste ha de tener capacidades para sorprender, hacer contraste, guiar a los colaboradores a situaciones… Parecerá improvisado, pero todo está fijado al guión y la escaleta. Encarna el pseudosaber autoritario, siempre parece dominar de lo que habla, falsamente, asume el rol de oficiante de rito, con lo que se convierte en un líder sensacional. Relación comunicacional asimétrica, siempre con aspecto de pseudoencuentro social.
Hay magazine genérico y específico/monotemático
Infoshow En la naturaleza misma de la noticia ya hay un indicio espectacular.
Talk.show Es el primado de la opinión (incluso de la arbitrariedad subjetiva) pero contagiosa, chocante y popular) El presentador ha de saber mirar y escuchar, animador, conversador. -Entrevista-espectáculo (grupo de expertos moderados por el presentador contra un entrevistado) -Cara a cara (debate moderado por el presentador) -Diálogos en rueda ascendente (charlas uno por uno con el presentador) -Multílogo no directivo (sin moderar) -Diálogo comcom (integración del público) Dosis bien calculada de provocación
Reality show Traduce hechos a un nuevo orden de realidad. Tratamientos y enfoques extravagantes de cosas cotidianas. Pulsión escópia (necesidad de mirar) lacaniana. El espectador se asocia por simpatía El plató, escenario del sujeto suplicante Los hechos de la vida son descontextualizados.
Docudrama. ¿?
Cosas de apuntes de clase tralarí
Fascinació de la imatge en moviment, referencialisme.
Brecht en les seves notes breus, i Barghain en el manual sobre el llenguage radiofònic, son els
autors més valiosos
Definició més semiótica
Fluxe radiofònic
