Aldo Palazzeschi, la giocosa libertà del nulla:
Nato a Firenze nel 1885, Aldo Giurlani studiò recitazione e poi si dedicò alla letteratura,
assumendo lo pseudonimo Palazzeschi. Dopo un primo periodo di poesia crepuscolare, aderì
al Futurismo elaborando alcuni dei testi più liberi e originali dell'intero movimento, ma da cui
si allontanò quando il movimento futurista scatenò la sua violenta battaglia interventista.
Difatti, Palazzeschi rimase estraneo al fascismo, impegnandosi soprattutto in un'attività di
narratore, che gli guadagnò i favori del pubblico. Viaggiò a Parigi e poi si trasferì a Roma,
dove morì nel 1974.
La prima fase creativa di Palazzeschi è concentrata sulla poesia, che viene da lui
abbandonata quasi completamente negli anni '20, quando comincia a dedicarsi
all'ordinamento delle liriche già apparse nel volume Poesie (1925), ma una prima
sistemazione della sua produzione poetica si era avuta nella raccolta L'incendiario (1913). I
testi legati al crepuscolarismo mostrano un gusto per la ripetizione e per la cantilena; mentre
lo spontaneo avvicinamento al Futurismo fa esplodere all'estremo la sua aspirazione a
trasformare la parola in puro divertimento. Le cose più piccole, i paesaggi più convenzionali,
le situazioni umane più banali, tutto si risolve in elementare insensatezza, in un meraviglioso
che vuole essere privo di ogni valore di ogni aura. Palazzeschi trasforma la poesia in
cantilena e filastrocca, in tal modo ridicolizza tutte le etichette sociali, le presupposizioni di
valori e le esaltazioni programmatiche della poesia e della cultura del tempo.
Tuttavia, Palazzeschi non si lascia catturare dalla troppa energia ed esaltazione della
modernità dei futuristi. Lo scrittore fiorentino rifiuta ogni proposizione di nuovi colori, non
mira a una poesia che collabori al percorso della storia, ma solo ad un'esperienza poetica
liberata in un'assoluta evanescenza. In questo contesto, il suo risultato migliore della
narrativa futurista è Il codice di Perelà (1911), romanzo carico di elementi allusivi e allegorici,
basato sulla vicenda di un uomo di fumo, una figura parodistica di salvatore e di poeta, che
dovrebbe elaborare un codice per la liberazione dell'umanità dalla falsa razionalità e dalle
costrizioni sociali, ma che si risolve nel nulla. Dopo la rottura con il futurismo, Palazzeschi si
mosse verso una narrativa più tradizionale, più legata ad elementi realistici.
Nelle novelle [raccolte nei volumi Il re bello, 1921; Il palio dei buffi, 1937; Bestie del '900, 1951,
confluiti poi in Tutte le novelle (1957), a cui poi seguì nel 1966 Il Buffo integrale] ha libero
sfogo una comicità fatta di favole leggere e piene di sorprese, di incastri e di scambi interni, o
di situazioni quotidiane in cui la vita borghese e piccolo-borghese si illumina e viene
sconvolta dall'emergere di stranezze e marginali irregolarità. L'opera più fortunata di
Palazzeschi è il romanzo Sorelle Materassi (1934), di struttura realistica e tradizionale. Nei
romanzi I fratelli Cuccoli (1948) e Roma (1953) si affacciano elementi patetici e di dolce
moralismo. Nei romanzi della vecchiaia, invece, si ritrova un nuovo sorprendente equilibrio
tra il furore e sperimentale della giovinezza e il tono di dolce conversazione assunto spesso
dai romanzi della maturità: Il doge (1967), Stefanino (1969), Storia di un'amicizia (1971).
Notevoli anche le raccolte poetiche Cuor mio (1968) e Via delle Cento Stelle, 1971-72 (1972).
TESTO: La fontana malata, da Poemi di Palazzeschi:
Il volume Poesie (1925) raccoglie, risistema e corregge testi già pubblicati in altre raccolte
precedenti. La raccolta Poemi (che si presenta come pubblicato da un editore fiorentino
Cesare Blanc, in realtà nome del gatto di Palazzeschi) è introdotta dalla poesia Chi sono?, e
dispone i testi in due parti: Gallerie Palazzeschi (25 componimenti tra cui il celebre Rio Bo) e Le
mie ore (13 componimenti, tra cui La fontana malata. Di questa parte, alcuni diversi
