Pós-Impressionismo, Notas de aula de Urbanismo

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PÓS-IMPRESSIONISMO

Professora

Flávia Rudge Ramos

Museu Brasileiro da Escultura

ARTE MODERNA E CONTEMPORÂNEA

Profa. Flávia Rudge Ramos

LÉGER , Fernand, Funções da Pintura, São Paulo: Difel, 1965

LEITE , José Roberto Teixeira, Dicionário Crítico da Pintura no Brasil, Rio de

Janeiro: Artlivre, 1988

KANDINSKI , W., De lo Spiritual en el Arte, Colombia: Labor, 1995

PANOFSKY , Erwin, Significado nas Artes Visuais, São Paulo: Perspectiva (Col. Debates), 2004

PROENÇA , Graça, História da Arte, São Paulo: Ática, 1989

READ , Herbert, História da Pintura Moderna, Zahar Editores, Rio de Janeiro: 1980

_____________, Significado da Arte, Lisboa, Ulisseia: 19? ______________, Escultura Moderna: Uma História Concisa:_ São Paulo: Martins Fontes, 2003 _____________, Arte de Agora, Agora, São Paulo: Coleção Debates, Perspectiva, 1981

RESTANY , Pierre, Novos Realistas, São Paulo: Ed. Perspectivas, 1979

SEVCENKO , Nicolau, O Enigma Pós-Moderno. In Pós Modernidade,

UNICAMP, Campinas, 1990.

HUGHES , Robert, The Shock of the New, Londres: Ed. Thames and Hudson,

ZANINI , Walter, org. História geral da arte no Brasil. Apres. Walther Moreira

Salles. São Paulo: Instituto Walther Moreira Salles: Fundação Djalma Guimarães, 1983. v. 2

Bibliografia

QUADRO TEÓRICO

O juízo é, pois necessário, mas não pode reduzir-se à declaração de

que uma dada obra é uma obra de arte e tem valor artístico;

nem pode constituir só por si a premissa da investigação histórica

que, sabendo que aquela obra é obra de arte, deveria localizá-la no

espaço e no tempo, coordená-la com outras as quais tenha relação,

explicar a situação em que foi produzida e as consequências a que

deu lugar.

G. C. Argan, 1977

CEZANNE

Auto-retrato com boina, 1906

Cézzane

A busca da estrutura permanente da natureza, uma antecipação teórica do Cubismo, mas interpretado racionalmente.

É preciso tratar a natureza conforme o cilindro, a esfera, o cone, o conjunto posto em perspectiva – Escreveu o artista em 1904, sem afirmar que se devam reduzir as aparências naturais a formas geométricas; ele não se refere a um processo, e sim a um resultado.

• CEZANNE, Natureza morta com cebolas, 1895-

The Card Players

Jogadores de cartas

c. 1890-92 (140 Kb); Oil on canvas, 17 3/4 x 22 1/2 in; Musée d'Orsay, Paris

P. GAUGUIN

Colheita na Bretanha, 1889

PAUL GAUGUIN

(1848-1903)

Além da influencia das gravuras

japonesas, Gauguin estudou a arte

medieval (escultura, tapeçaria e

vitrais) e certos tipos de arte exótica

que tinha visto na Feira Mundial de

1889.

Usava a cor de forma tanto simbólica

como expressiva.