Este fragmento se sitúa en el tercer acto, en la parte final de la obra. Comienza con
la acusación de Martirio a su hermana menor de haber mantenido relaciones con Pepe el
Romano. Adela, al verse descubierta, se rebela contra la autoridad materna y quiere salir al
encuentro con su amado, sin embargo, su hermana Angustias se lo impide. Bernarda, al
enterarse de este prohibido romance intenta asesinar a Pepe el Romano con una escopeta.
En medio de la confusión, el hombre huye, pero Martirio hace creer a Adela que su madre lo
ha matado y se suicida. Bernarda, de nuevo más preocupada por las convenciones sociales
y la honra que por la muerte de su hija, instaura otra vez su poder a través del silencio y la
ocultación.
Estamos ante una obra dividida en 3 actos que sigue el esquema clásico de
planteamiento, nudo y desenlace. Dentro de cada acto se presenta la misma
secuencia; calma inicial, sucesión de conflictos y violencia final. Por otro lado, es
relevante señalar que toda la obra presenta una estructura circular ya que comienza
con la muerte del marido de Bernarda y concluye con la muerte de su hija Adela.
Asimismo, Bernarda acaba con la orden de silencio, que es la primera palabra que
había pronunciado cuando apareció por primera vez en escena en el primer acto.
En cuanto a la estructura interna de este fragmento, podemos afirmar que el diálogo
producido se divide en tres partes que reflejan la evolución ascendente de las escenas
hasta el clímax final. En primer lugar se nos presentan las recriminaciones de Martirio a
Adela a causa de su relación con Pepe y la rebelión de Adela que se opone a su madre y
rompe su autoridad. Por otro lado, en la segunda parte, Bernarda, después de ser
consciente de la relación amorosa entre su hija y Pepe quiere dispararlo pero falla en el
intento. La última parte de este fragmento la constituye el suicidio final de Adela al creer que
su enamorado ha sido asesinado y la manifestación de silencio de Bernarda
En el texto aparecen caracterizados varios de los representativos de la obra y,
también se puede apreciar en el fragmento el enfrentamiento entre los dos principios
señalados: el de autoridad y el de libertad. El primero se presenta bajo la forma de una
moral opresora, producto de una sociedad arcaica en la que la honra y el respeto a las
apariencias son principios indiscutibles. Esta moral condena a las mujeres a vivir sin tener
ninguna satisfacción. Bernarda encarna el principio de autoridad. Ella representa las
convenciones morales y sociales más tradicionales: la autoridad y la opresión. Es clasista,
machista y dictatorial. Defiende la decencia y la honra y ejerce en su casa el poder absoluto
(muestra de ello son el bastón que siempre lleva en escena, y el lenguaje imperativo:
órdenes y prohibiciones: “¡Silencio!” ¡las lágrimas cuando estés sola!¡Nos hundiremos todas
en un mar de luto! [...] ¿Me habéis oído? Silencio, silencio he dicho. ¡Silencio! Es un
personaje represivo que impide la manifestación de sentimientos de sus hijas. En este
sentido, son muy significativas las palabras iniciales con las que entra en escena y con las
que termina la obra: “¡Silencio!”. Angustias es, como su propio nombre indica, un personaje
angustiado. Es la mayor e hija del primer marido de Bernarda. Como ha heredado una
buena fortuna de su padre, atrae a Pepe el Romano con quien se va a casar a pesar de no
existir amor entre ellos. En este fragmento desahoga su frustración al enfrentarse a Adela:
¡Ladrona!, ¡deshonra de nuestra casa! Magdalena y Amelia son personajes desdibujados
en la obra que se caracterizan por la resignación y la sumisión a las normas. Mientras que
Martirio se conoce por su resentimiento y su envidia. Está enamorada de Pepe y es la
primera en percatarse de que a Adela le ocurre lo mismo. Es un personaje acomplejado que
se empeña en cumplir con las imposiciones sociales que, en realidad, juegan en su contra,
porque también quiere ser amada y libre. Sus celos hacia Adela la llevan a envidiarla en voz
