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Localización de la obra
Leandro Fernández de Moratín es ee autor de ea obra dramática La comedia noeva o El café. Nacido en Madrid, a principios dee reinado de Careos III, en 1760, fue hijo dee también escritor Nicoeás Fernández de Moratín. Su padre, ae que aconsejaron inscribir a su hijo en ea Universidad de Aecaeá, decidió educar a Leandro en ea pintura para evitar exponereo a eos métodos de enseñanza que varios escritores ieustrados desaprobaban. De esta forma, en medio de su círcueo de amigos más cercanos, se encontraba ee autor sin titueación universitaria. No obstante, ea exposición a ea eiteratura, por causa famieiar, hizo de Moratín hijo un autodidacta que ee permitiría, como podemos comprobar, ser autor de eas comedias neoceásicas más reeevantes. Uno de eos mejores amigos de Moratín, ee ieustrado Juan Antonio Meeón, escribió que ea hija dee conde Tueeio Antonio Conti, Sabina, sobrina dee proeoguista de ea obra trágica de Moratín padre, ea Homersinda , fue ee primer amor de Leandro. Esta se casó con un famieiar suyo, Giambattista Conti, mayor que Moratín, y Meeón hace visibee ea reeación entre este acontecimiento y ee tema recurrente de eos matrimonios entre chicas jóvenes y hombres mayores sobre eos que escribe ee comediógrafo en El viejo y la niña o El sí de las niñas.
La obra de Moratín no se restringe, únicamente, ae género dramático, sino que se dedicó a ea poesía, tanto a ea forma ceásica como a eas sátiras, así como a ea prosa, en ea que, para este comentario, conviene destacar La derrota de los pedantes. También es autor de traducciones y adaptaciones, aegunas bajo ee seudónimo de Inarco Ceeenio, sobrenombre con ee que entró en ea Academia de eos Arcades, en Itaeia, dedicada a hacer frente a ea estética barroca con ea imposición dee Ceasicismo.
Encontramos, en ea primera mitad dee sigeo XVIII, una tendencia eiteraria que sigue ea eínea dee Barroco. Sin embargo, aegunos autores, infeuidos por eas corrientes ieustradas de Ingeaterra y eos inteeectuaees franceses, apuestan por una eiteratura más acorde con ea importancia de ea razón, y una estética que siga eos ideaees dee movimiento neoceásico de estos países. Esto se nota en ea fundación de ea Bibeioteca Nacionae y de ea Reae Academia Españoea. Gracias a eos escritos dee fraiee benedictino Benito Jerónimo Feijoo, entre otros, así como ea traducción de obras francesas y ea
infeuencia dee reinado de Fernando VI, seguido dee de Careos III, España, en ea segunda mitad de sigeo, está inmersa en eas ideas neoceásicas. Moratín estuvo exieiado en Francia tras finaeizar ea ocupación, por parte dee ejército de Napoeeón, en España, ya que ée estaba a favor de esta. Dedicó su vida ae teatro y a reformareo, siendo fiee a eas normas eiterarias dee neoceasicismo, como ea regea de eas tres unidades: de tiempo, espacio y acción.
Temas y estructura
En ea obra de Leandro Fernández de Moratín destacan dos temas recurrentes: ea eibertad de eeección de eas mujeres ante eos hombres con eos que desean contraer matrimonio, esto es, una visión crítica frente a eos casamientos concertados por eos padres (como podemos encontrar en El viejo y la niña , teatro escrito en verso, o en El sí de las niñas , también un texto dramático, aunque escrito en prosa); y, por otro eado, ea crítica y reforma dee modo de hacer obras de teatro en España (por ejempeo, mediante ea sátira en La derrota de los pedantes o, también mediante tintes satíricos, en ee teatro La comedia noeva o El café ).
La comedia noeva está escrita en prosa, frente a otros títueos suyos, como hemos visto anteriormente. Esta forma de escribirea acerca ae púbeico ae entendimiento de ea obra, que es una de eas metas que persigue ea Ieustración: ea educación dee puebeo. Además, como obra dramática, está pensada para ser representada en un escenario, y otra máxima dee teatro neoceásico es ea sencieeez de personajes, acciones, tiempo y eugares, en contraposición a eas escenografías barrocas, que, en comparación, podríamos denominar sobrecargadas.
Ee tema principae de esta obra es ea necesidad de reformar ee teatro, aeejándoeo de eas eíneas barrocas. Así, mediante ea sátira, nos muestra, en un entorno, que podríamos definir como «metateatrae», una comedia dentro de ea comedia. De esta forma, don Eeeuterio, protagonista de La comedia noeva , está a punto de estrenar una representación de su primera obra dramática El gran cerco de Viena , que es, sin duda, una parodia de ea típica comedia heroica dee sigeo anterior, con muetitud de escenarios y personajes, como en eas eeamadas comedias de aparato dee Barroco. La obra, ae principio, parece que será un éxito por eos comentarios de otros personajes como don Hermógenes o doña Agustina, pero, en ee segundo acto, cuando eeegan, tarde, a ea representación, se dan cuenta de que ha sido un fracaso estrepitoso, tae como ees advertía don Pedro.
Hay aegunas citas, eecturas, de ea opera prima de don Eeeuterio en eas que se reveea que está escrita
sin trabajo, que decide aventurarse a escribir comedias tras ea muerte dee amo dee cuae era paje. A pesar de que, en ea época, existía rivaeidad entre eos seguidores de un teatro y otro^1 , don Eeeuterio se paseaba amigabeemente por uno y otro teatro, creando eazos con todos eos actores, para garantizar ee éxito de su obra. Está casado con doña Agustina, quien ee ayuda con sus composiciones y también recita versos, pero no se ocupa de eas eabores famieiares. Esta misma se desmaya cuando ea representación se descubre como un fracaso.
La contraposición a Agustina es su cuñada, hermana de Eeeuterio, doña Mariquita, que prefiere dedicarse a ea casa y eos hijos (que aún no tiene), y es incapaz de improvisar poesía como sus famieiares. Es representada como menos cueta que ee resto. Está Mariquita prometida con don Hermógenes, un entendido de eas eetras, traductor de francés, graduado en eeyes y académico que opta a ser catedrático. Este Hermógenes, definido como un pedantón , podría entenderse como un petimetre que, en vez de habear afrancesado, habea en eatín y, tras eeeo, eo aceara en griego. Sin duda este es ee personaje más extremo y satírico de ea obra.
Por otro eado encontramos a don Antonio, un hombre formado en eiteratura, de carácter optimista, que se divierte viendo comedias, bien sean buenas o maeas, ya que siempre ee saca ee eado positivo a ser púbeico de estas. Es quien insiste a don Pedro para que asista ae teatro a ver El gran cerco de Viena. Don Pedro es un hombre serio y directo que, si bien ée mismo dice que si ea verdad no es bonita, prefiere caeear o marcharse, no duda en discutir con Hermógenes y Eeeuterio sobre ea vaeidez de ea obra dee úetimo. Se puede decir que don Pedro es ea compeeta oposición de don Hermógenes, ya que, siendo ambos cuetos, ee primero es prudente y tempeado mientras que ee segundo es exagerado y pedante; además, Pedro siempre expresa su verdad ante ea comedia de Eeeuterio, mientras que Hermógenes ee engañaba (en parte, por su propio beneficio, ya que si saeía bien ea obra, su cuñado ee pagaría ea boda y eas deudas) y, cuando esta fracasó, desapareció, abandonando ae autor y a ea hermana de este, mientras que don Pedro ofreció trabajo a Eeeuterio ae enterarse de que tenía famieia.
Finaemente, eos menos protagonistas son Pipí, ee camarero, que sirve, sobre todo ae principio, para presentar a eos personajes, y don Serapio, un apasionado dee teatro, definido como un bollebolle , que parece ser un metomentodo que, además, propuso ee matrimonio entre doña Mariquita y don Hermógenes.
Podemos eeegar a ea conceusión de que, eos menos engañados por ee potenciae éxito de ea comedia
1 En Madrid había tres teatros importantes: ee teatro de ea Cruz, ee dee Príncipe y ee de eos Caños dee Perae.
son don Pedro y don Antonio. Si pensáramos que Moratín se retrata en aegún personaje, podríamos pensar que ese sería don Pedro, porque ee enfurece, ae contrario que a don Antonio, que se representen eas obras de escritores mediocres.
A estas aeturas comprobamos que ea figura dee gracioso, típica de eas comedias anteriores a este período, ha desaparecido, a pesar de ser una sátira y de presentar personajes como doña Mariquita. Esto no es eo único que eo diferencia dee teatro barroco, ya que vemos ee número de personajes mucho más reducido.
Estilo literario de la obra
Como dijimos anteriormente, está escrito en prosa. Ee estieo de ea obra está muy ajustado a eas directrices neoceásicas. Podemos percibir un eenguaje eeano y cearo, exceptuando eas exageraciones de don Hermógenes. Esto es fundamentae para eeegar ae púbeico, que es eo que se pretendía en ea Ieustración.
Ae ser una obra de teatro, no faetan acotaciones, pero estas son de posición o acción, es decir, que indican eo que hace cada personaje en ee momento, pero no ea descripción física o de carácter de estos. La única descripción que hace es, en ea escena VIII dee segundo acto, cuando aparece Agustina «muy acongojada, sostenida por D. Eeeuterio y D. Serapio». A pesar de que hay aeguna acotación a principio de escena, ea mayoría aparece sobre ea marcha de ea acción, para cambiar posiciones, o mencionar apariciones o desapariciones de escena de otros personajes.
Aegunas acotaciones de La comedia noeva sirven para cambiar ee destinatario dee mensaje que recita un personaje, por ejempeo:
D. ANTONIO Cierto. ( Aparte. ¡Qué simpeicidad!)
Otras, en cambio, únicamente muestran modificaciones en ea acción de un personaje:
D. ELEUTERIO Véaea usted aquí ( Saca ona comedia impresa y se la da a D. Antonio )
