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Revolucion rusa (1917) La gran Revolución Rusa, poderoso, movimiento político, social y económico, que estallo en el año 1917 en el Imperio Ruso , esta considerado, por las transcendentales consecuencias que derivandose de ella, como uno de los mas grandes acontecimientos de la Época Contemporánea y, a su vez, como uno de los hechos mas memorables que registra la Historia de la Humanidad.
Esta revolución, que estuvo dirigida, casi exclusivamente, por obreros , campesinos y soldados, es decir, por el pueblo mismo , trajo como resultado el derrumbe de la dinastía despótica de los Zares, con Nicolás I I su ultimo soberano, lo que significo la abolición del sistema absolutista hasta entonces imperante, a la vez que origino también el establecimiento de un gobierno de carácter comunista , dirigido por un grupo de bolcheviques (partidarias, en mayoría, de la doctrina de Karl Marx, de tendencia radical), que tuvo por supremo jefe a Lenin (Vladímir Ilich Uliánov) revolucionario y enérgico político.
El triunfo de la Revolución Rusa, significo, pues, la transformación de un Estado feudal en una de las naciones mas grandes de la tierra. El Estado que así, organizado bajo la forma de una República Socialista Federal , dirigida por comités de obreros denominados Soviets , es decir que la clase trabajadora asumía, así, la dirección del gobierno de Rusia.
a) La aguda crisis económica por la que atravesaba Rusia y sobre todo, la falta de alimentos para la población. b) Las constantes derrotas que experimentaban los ejércitos rusos en la guerra con Alemania durante la Primera Guerra Mundial. c) La ineptitud e intolerancia del zar Nicolás II y su esposa, enemiga esta, de toda reforma favorable al pueblo.
Rusia hallabase gobernada por una monarquía absoluta y despótica , donde la voluntad del soberano (denominado Zar, es decir: Gran Rey) era considerada como ley. El Zar tenía, pues, un poder ilimitado; gobernada en forma arbitraria , es decir, sin dar cuenta de sus actos a nadie y sin respetar las libertades y derechos de sus súbditos. Indiferente a las aspiraciones de las mayorías, no demostró interés por el progreso y bienestar de su pueblo. Por otra parte , la Duma o Parlamento, casi siempre se mostró dócil e incondicional al sobera no.
La Guerra europea de 1914 (Primera Guerra Mundial) origino en Rusia la crisis del Imperio de los Romanov (zares),
los campesinos como los obreros eran explotados en la forma por demás inhumana , en las haciendas y en las fabricas , al exigirseles un elevado numero de horas de trabajo diario (hasta 15 horas) y recibir, en cambio, reducidos salarios, con los que no podía satisfacer ni sus mas apremiantes necesidades. Esta situación se agravo debido a la falta de una agricultura e industria altamente tecnificadas y modernizadas, que no suministraban una producción a tono con las necesidades del país.
A la muerte de Lenin, en 1924, le sucedio Jósef Stalin, quien instauro un gobierno dictatorial, totalitario y vertical, por mas de 30 años, pero, a su vez, introdujo grandes reformas que convirtieron a Rusia en una de las potencias económicas, científicas y militares mas grandes del mundo. El gobierno de Stalin encumbraría a la URSS como potencia mundial después de la Segunda Guerra Mundial.
Suprematismo El suprematismo, cuyo emblema puede ser el cuadrado negro sobre fondo blanco, plantea una nítida distinción entre actividad práctica y creación artística. El suprematismo equivale a la supremacía de la sensibilidad sobre la representación naturalista o expresionista. En el campo de la arquitectura prescinde de todo objetivo práctico. Son sensaciones plásticas. Un ejemplo es la arquitectura, construcciones reales pero carentes de un destino inmediato. Entre el suprematismo y el constructivismo hubo convergencias, como la conformación abstracta, y divergencias: las sensaciones puras contraponen un elevado interés por la técnica del constructivismo. Paralelamente a estos dos movimientos hay otra tendencia, la del formalismo. Se refiere a la teoría de la pura visibilidad.
Movimiento artístico que se solapa en el tiempo con el constructivismo. Los suprematistas, encabezados por Malevich se agruparon en un grupo: Supremus, sociedad de artistas, de 1915. Malevich en el manifiesto del estilo, anunció el nacimiento de una nueva pintura, en la que el arte ya no depende de la representación de los objetos de la naturaleza, sino que «era un fin en sí», «que era puro», que «no tenía contenido alguno» siendo sólo forma o color
Una vez que la pintura se desvinculara de la naturaleza, crearía una nueva realidad totalmente original , con sus propias cualidades a desarrollar.
El contenido formal del suprematismo se apoya en el color y la forma. El color, dado a través de la pintura, se aplica a los planos geométricos. El punto de fuga no se ubica sobre el horizonte, sino sobre el infinito.
Las formas se construyen sobre el lienzo en blanco. Las ondas luminosas que se desplazan por el espacio a diferentes velocidades y que producen los colores del espectro, pueden ser captadas en formas variadas, de tal manera que los ojos del espectador perciben sensaciones de movimiento y velocidad. Si los planos se colocan en vertical u horizontal, la composición resulta estática, pero si se estructuran en diagonal es dinámica. Lo estático y lo dinámico, resaltados por el color y por la forma constituían el contenido de la pintura suprematista.
La diferencia entre el suprematismo y el constructivismo es esencial. Para el constructivismo el arte tiene un propósito social y el artista debe subordinar su libertad para lograr el bien común. El suprematismo implicaba una finalidad ética pero no renunciaba a la libertad creadora de
composiciones A. Gan lo resumía ejemplarmente en un artículo publicado en 1924 sobre la pintura de Malevich, señalando cómo sus suprematistas planteaban tales dudas sobre su significación ideológica que no se sabía si interpretarlas como ilustración de la descomposición de la burguesía o, al contrario, como el ascenso de la joven clase del proletariado. En todo caso, una actitud sí parecía compartida , la del rechazo del pasado y de la historia que afectaba tanto a los comportamientos revolucionarios como a la práctica del arte y de la arquitectura. En este contexto el Futurismo representó un revulsivo, una apuesta por la modernidad y la velocidad y una crítica ácida sobre el pasado. Pero se trataba tan sólo de una negación necesaria. Su violencia presagiaba el silencio mientras que la abstracción del Suprematismo de Malevich desde su silencio proyectaba la construcción del futuro.
La investigación formalista y de laboratorio de este último, su reducción de la pintura a puro signo, pronto se proyectaría hacia la arquitectura , o mejor, como en el neoplasticismo, hacia las maquetas, sus conocidas Architektone de los años veinte. Modelos que no son sólo aplicación, espejo y reflejo de la pintura, sino que se ofrecen a representar lo imaginario.
"El Suprematismo, en su evolución histórica, ha tenido tres etapas: del negro, del coloreado y del blanco. Todos los períodos han transcurrido bajo los signos convencionales de las superficies planas al expresar , diríase, los planos de los volúmenes futuros , y efectivamente, en el momento actual, el Suprematismo crece en el tiempo, volumen de la nueva construcción arquitectónica... Habiendo establecido los planos determinados del sistema suprematista , la evolución ulterior del Suprematismo, en adelante arquitectónico, lo confío a los jóvenes arquitectos, en el sentido amplio del término, pues veo la época de un nuevo sistema de arquitectura sólo en él".
La Revolución apoyará con institutos especializados y con la reforma de las enseñanzas artísticas y arquitectónicas la nueva cultura de la vanguardia. Artistas, arquitectos e intelectuales como Maiakovski, V. Tatlin, El Lissitzky o Malevich tendrán así la oportunidad de hacer institucional la vanguardia.
Dos términos, por otra parte, casi contradictorios. El constructivismo, aunque cabría hablar de los constructivismos , intenta vincular las tendencias de laboratorio y sus investigaciones sobre el objeto artístico y la muerte del arte a la construcción de la arquitectura , entendida también como construcción del socialismo. La idea de la funcionalidad social del arte inicia su compromiso revolucionario.Los productivistas del LEF (Frente de Izquierda de las Artes) abogan por la disolución del arte en la vida, en la producción. Son los años en los que El Lissitzky proclama su concepto de Proun, como construcción creadora de formas, y Tatlin construye su maqueta del Monumento a la III Internacional (1919), esa suerte de Torre de Babel construida, según Slovski, de hierro, vidrio y revolución. El Lissitzky, además, fue uno de los más importantes
artistas empeñados en hacer internacional también al Constructivismo. En 1923 expuso en Berlín su Proune Raum o espacio de demostración, verdadera declaración de los principios constructivistas. De su obra afirmaba que la pared no puede concebirse como cuadro pintura. Pintar paredes o colgar cuadros de la pared son acciones igualmente erróneas. El nuevo espacio no necesita y no quiere cuadros. Tatlin, por su parte, comentando su Torre, señalaba que "habían empezado a combinar en una forma artística materiales como hierro y cristal, los materiales del nuevo clasicismo, comparables, en su severidad, al mármol de la antigüedad". Metáfora de la adhesión de las vanguardias y del Movimiento Moderno a la máquina y a la técnica.
- Los representantes no ven sus obras como arte. La técnica y el proceso para elaborar el producto son de gran importancia.
- Predomina lo tridimensional , la escultura, la arquitectura y el diseño industrial.
- Se asocia a la producción industrial y sus composiciones son construidas matemáticamente.
- Se dedicaron al diseño de carteles, de moda, tipografías, fotografía, arquitectura interior, propaganda, ilustraciones, etc.
- La obra se comunica con el espacio que la rodea o penetra.
Se valora la simultaneidad del espacio , el tiempo y la luz.
- La misma consta de elementos (frecuentemente transparentes) de formas geométricas, lineales y planas.
- Hace hincapié en lo abstracto , pero relacionado con la industria y la técnica.
- Estilo basado en líneas puras y formas geométricas y pesadas.
- Los objetos son geométricos y funcionales.
- Rechaza al arte burgués. Se evitó el ornamento.
- Materiales simples : madera, metal, yeso, alambre, plástico, cartón, vidrio y elementos modernos que simbolizan el progreso.
- Uso de los colores naranjo, rojo, azul, amarillo, negro y blanco (tanto en afiches como en objetos).
- Para la decoración se emplean motivos suprematistas, o sea formas geométricas sobre un fondo blanco y plano (como en el caso de la cerámica).
Torre de Vladimir Tatlin
Tras la revolución bolchevique de 1917, fue invitado por Marc Chagall a dar clases en el Instituto de Arte Popular de Vítebsk. Con sus alumnos y otros artistas se implicó en todo tipo de actividades. Activo agitador, realizó trabajos de propaganda para el ejército revolucionario que colocaba en tranvías y edificios. Su arte innovador y radical tuvo el apoyo oficial de la revolución y de un Stalin que quiere eliminar un arte burgués -considerado decorativo y elitista- y potenciar la nueva cultura proletaria. A partir de 1921, en sus constantes viajes por Europa difunde el ideologizado arte soviético y recoge novedosas tendencias de la cultura occidental. Conoce y trabaja en diversas disciplinas con agentes de la vanguardia como Ludwig Mies van der Rohe, Le Corbusier, Raoul Hausmann, Hannah Höch, Hans Arp, Theo van Doesburg o László Moholy- Nagy. Su obra tuvo una gran repercusión fuera de Rusia a través del grupo De Stijl en Holanda y de las enseñanzas de la Bauhaus en Alemania. Imbuido en el constructivismo, Lissitzky alumbra su personal estilo abstracto en pinturas, grabados y dibujos que denomina Proun (Proyectos para la afirmación de lo nuevo), híbrido entre la pintura y la arquitectura que le inspiró para el diseño de vestuario, maquinaria o escenografías.
