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ESCALA DIAFRAGMAS ESTANDAR:
Escala estándar 1 paso (progresión; raíz cuadrada de 2=1,414) pasos de ¼ de DF +luz -luz 1 1’4 2 2’8 4 5’6 8 11’2 16 22 32 …
escala de ½ paso (progresión; raíz 4º de 2=1,189) pasos de 1/8 de DF 1 1,2 1,4 1,7 2 2,4 2,8 3,3 4, 4,8 …
TEMA 4:
4.1 la cámara fotográfica
-función básica de una cámara fotográfica: controlar la cantidad luz, en función de la rapidez de reacción de una superficie fotosensible. -determinación de la sensibilidad -control del caudal de luz -control del tiempo e exposición a la luz
4.2 tipos de cámaras
-visor directo y visor de galileo -cámaras de medio formato, doble objetivo, (TLL), -SLR o réflex de un solo objetivo -cámara de medio formato y de gran formato
5.2 tipos de cámaras
DGITALES
Compacta
- sensores pequeños
- orientadas a un manejo sencillo
- objetivos fijos de capacidades discretas
Bridge o puente
- Sensor de compacta
- Aspecto exterior de réflex pequeña
- Óptica no intercambiable con un zoom muy potente
Evil, CSC MILC o ILC Electronic Viewfinder Interchangeable Lenses, Compact System Camera, Mirrorless Interchangeable Lenses Camera.
- Especificaciones de una réflex en un cuerpo muy reducido
- Sensores 1º, micro 4/3, APS-C o FullFramo en gama Premium (>6000€)
Réflex: DSLR o SLR y SLT Digital Single Lense Reflex o Single Lense Reflex y Single Lense Traslucid.
En cuanto a los elementos de una cámara tenemos, las lentes, el diafragma dentro del objetivo, el número de palas está en función de la calidad del objetivo, anillo de enfoque, anillo de zoom, la montura, el espejo del sistema réflex, la pantalla.
En el penta prisma, lo que está en la derecha pasa a la izquierda. De un rayo de luz sale información para la exposición, visor, imagen y autofoco.
El error de paralaje se utiliza para construir la sensación de volumen, en primeros planos suele haber este error ya que el objetivo está más abajo.
5.2 diafragma
- Función: control de la cantidad de luz que entra en la cámara
- Se ajusta mediante la “escala de diafragmas”
- Afecta a la luminosidad
- Afecta a la profundidad
- Diafragma de Waterhouse: placa con orificios de diferentes diámetros o únicos intercambiables
- Diafragma móvil o de iris: con junto de 5-15 laminas montadas en un anillo que, al girar, hace que estas se desplacen modificando el diámetro del orificio central
- Escala de diafragmas: anterior X Raiz cuadrada de 2 (1.4). Nº f Formula: F= distancia focal/diámetro de apertura Diámetro de A= distancia focal/f
Alegoría (practica) Una alegoría es una construcción discursiva que se habla de un tema, pero se codifica de otro. Esa codificación tiene que ver con las metáforas, hipérbole. Ya que es una construcción del nivel superior, por ejemplo, la explicación a los niños de donde vienen los bebes. Por una razón, es porque está prohibido y tiene consecuencias negativas, otras veces por eficiencias comunicativas, por ejemplo, justicia, fuerza, prudencia…
- Objetivos especiales: diámetro > DF
- Se trata de objetivos de exhibición tecnológica de los fabricantes: f 0,7 – f 0,5 – f 0, F 0,7 = 75mm F0,5 = F 0,3 = 150mm
5.3 obturador
- función: bloquear el paso d la luz al negativo/sensor y controlar el tiempo de exposición
- se controla mediante la escala de velocidades o de obturación
- su control afecta a la luminosidad y a la congelación o no del sujeto en movimiento
- los tipos más comunes son: -rotatorio (en desuso en fotografía), se utiliza en cine
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mecanismos de disparo del obturador:
- disparador automatico
- autodisparador
- disparador por control remoto (ej; el mando de proyección)
- intervalómetro (se hacen los timeslapses) puedes programar cuantos fotogramas capta la cámara y cada cuanto tiempo
- disparador de retardo, como un autodisparador, pero programas cuanto tiempo pasa desde que el disparador activa
- cables de disparo; dentro de un agujero rosquero
5.4 Objetivo
características básicas:
- distancia focal (equivalente): medida en mm, es la distancia que media entre el punto nodal posterior y el foco
- luminosidad: diámetro del haz de luz que entra en el objetivo, distancia del objetivo al plano de imagen. Cuando hablamos de F hablamos de luminosidad. Es un factor que pone en relación 2 cosa: la abertura que tiene la luz y la distancia focal que recorre la luz.
- Abertura física: diámetro del estenopo (pupila) del diafragma
- Abertura efectiva: diámetro del haz de luz abarcado
- Abertura relativa: la relación entre la abertura efectiva y la distancia focal (F)
- Resolución: pares de líneas por milímetro que es capaz de resolver con precisión: curvas MTF: contraste, resolución y astigmatismo
- Bokeh (borroso): valor subjetivo que hace referencia al tipo o calidad del desenfoque de un objetivo
- estabilizadores de imagen
distancia del objetivo al plano de imagen: +distancia = - luminosidad
- ley del cuadrado inverso : es un foco de luz puntual, la intensidad de la luz varia de forma proporcional al cuadrado de la distancia
- cada vez que duplicamos a distancia, la intensidad se reduce a la cuarta parte. Explicación : la luz se reparte por una superficie cuatro veces mayor
Como la luminosidad relativa toma en cuenta la distancia focal y la abertura del diafragma, la escala de números F es consistente; un diafragma f4 deja entrar una cantidad luz idéntica en cualquier objetivo, sea cual sea su distancia focal.
DF/AE = f 400/100 = 4f 200/50 = 4f 50/12,5 = f4 28/7 = f
- diafragmas óptimos: son los que menos alteran la trayectoria de la luz y, por tanto, los que presentan menor grado y numero de aberraciones.
- Punto dulce: esta unos 2 pasos (escala estándar) por encima de la apertura máxima.
- La luminosidad o rapidez del objetivo se establece dividiendo la distancia focal por la abertura máxima del diafragma y se indica en el frontal del objetivo.
- Ej: un objetivo de 240mm cuya abertura máxima sea 60 mm tendría un valor de luminosidad de 1:4 y aparecería indicando 1:4/
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- En un objeto de focal variable, se indicarán los valores para las distancias máximas y mínimas y los valores de luminosidad correspondientes: 18-55mm 1:3,5 - 5,
- Nitidez: es un valor subjetivo de observación que hace referencia al grado de contraste y detalle que ofrece una imagen.
ILUMINACION
Tratar de crear un efecto. La fuente luminosa emite con una intensidad. Una emisión de luz o flujo luminoso, que llega a la superficie iluminada como iluminancia y cuando ese objeto refleje la luz incidente que le ha llegado y es reflejada al ojo (o la cámara) como luminancia.
Cantidad
- Intensidad de fuente de luz. Se mide en candela.
- Flujo luminoso: cantidad de luz que emite una fuente de luz por segundo, se mide en lumen
- Iluminancia o iluminación o luz incidente: cantidad de luz que incide sobre una superficie, se mide en luz (anglosajón: footcandle)
- Ley fundamental de la iluminación: iluminación (lux) = intensidad (cd)/ distancia
La ley de inversa del cuadrado Brillo = 1/distancia
Calidad
- la luz dura: lo que determina la luz dura es el tamaño, Crea una sombra muy intensa, oscura y con bordes muy definido.
- La luz suave: si el sol lo acercáramos más tendríamos una luz suave, con sombras menos intensa y cuyo borde no tan definido.
- La luz cenital: para gente famosa, genera brillo en la cara y para resaltar a esa persona. La luz natural
- La luz desde abajo: para provocar tensión o miedo. Es irreal, no naturales
Color
- el espectro de luz visible del violeta al rojo.
- La sensibilidad del ojo a la luz (RGB) La temperatura de color a una forma de mediar por la dominante cromática de la iluminación de una escena.
- Reflectancia especular: refleja la luz de la fuente
- Reflectancia difusa: dispersa la luz
Sistemas de estabilización de imagen: consiste en ponerle peso al sistema por debajo.
- estabilizadores mecánicos: Steadycam
- estabilizadores ópticos: en el objetivo –IS, VR, OIS- o en el sensor
- estabilizadores digitales: la estabilización la realiza el procesador reorganizando la información del sensor
- sistemas digitales de estabilización: se realiza por software muestrea el sensor en función del desplazamiento producido. No hay movimiento físico-
Depende de tres factores:
- Distancia de enfoque -DE=-PC
- distancia focal del objetivo -DF= +PC
- apertura de diafragma -AD= +PC
distancia hiperfocal
- es la distancia a la que tengo que enfocar un objeto de una distancia focal X con una apertura. Y, para que me ofrezca la máxima profundidad de campo.
- Para conocerla se necesita un calculador de DOF
8.2 El ritmo estructura: elementos sensibles + intervalos intensidad tiempo/espacio elementos fuertes / débiles número y duración proporción periodicidad: repetición cadencia (sucesión y alternancia regulares)
Tema 3:
- Camara oscura; referencias históricas
- La cámara estenopeica: formación de la imagen
- Tipos básicos de lentes
- Conceptos de óptica elemental
- Aberraciones ópticas
- Objetivos
3.1. la cámara oscura a principios de XIX, en 1827, Niecephone niepce aúna cámara oscura y superficie fotosensible, lo que da lugar a la cámara fotográfica.
3.2. la cámara estenopeica la cámara estenopeica (estrecho agujero) (inglés: pinhole camera)
3.3. la cámara estenopeica
- circulo de confusión (COC): diámetro máximo del circulo que el ojo humano es capaz de percibir como un punto en la imagen fotográfica
- si es mayor a ese diámetro: percibimos desenfoque.
- Depende de:
- (^) Distancia focal del objetivo
- Distancia de enfoque
- Abertura de diafragma
4.3 Tipos de lentes las lentes simples se dividen en dos grandes grupos:
- lentes convergentes o positivas: desvían la trayectoria de los rayos de luz hacia su centro (en esquemas ópticos se entienden por convención que la luz viene
desde la izquierda). Las lentes positivas tienen un comportamiento optimo en su zona central y sus defectos son más acusados en la periferia. Ejem; bicóncava, planocóncava, menisco-divergente
- Lentes divergentes o negativos:
Foco: es el punto en el que convergen los rayos de luz en una lente positiva o, como hemos visto antes, desde el que divergen en una lente negativa. La distancia entre el centro geométrico y el foco es la distancia focal. El plano con el enfocamos es el plano focal.
4.5 el precio de la refracción: aberraciones y problemas ópticos de las lentes ya hemos comprendido que el “mecanismo” que usan las lentes para convertirse en embudos de luz, es básicamente, desviar el haz luminoso que incide por uno de sus lados, sin embargo, esta capacidad supone alterar la trayectoria.
Puede ser axial, si los distintos focos se encuentran a lo largo del eje, como en el esquema de la izquierda, o lateral si los focos se encuentran sobre el mismo plano, pero a separados entre sí, como en el esquema de la flor.
El resultado es que tenemos un foco distinto para cada longitud de onda, lo que se percibirá como perdida nitidez y será especialmente notable en los contornos cuando haya zonas de contraste en la imagen.
Miopía: se trata de un problema de enfoque. La lente miope tiene el foco adelantado respecto del plano focal. A partir del foco los rayos vuelven a separarse y cuando llegan al plano focal el círculo de la confusión ha aumentado generando una imagen desenfocada. Tiene suficiente potencia. Afecta al enfoque de objetos cercanos. Se corrige con lentes convergentes.
Astigmatismo: también es un problema refractivo, pero no está asociado a la potencia de la lente sino a una diferencia entre sus ejes de curvatura. La lente astigmática tiene diferentes radios de curvatura lo que hace que presente diferente grado de difracción en su superficie. El efecto es que generará dos focos; uno que coincidirá con el plano focal y otro que no lo hará.
Astigma: Para visualizarlo piensa en una lentilla ligeramente doblada entre dos dedos. El eje horizontal por el que esté doblada (la línea rosa en el esquema anterior) tendrá una curvatura más suave y el eje vertical por el que se estas presionando será más corto y la curvatura será más pronunciada (línea azul).
La curvatura de campo: es parecida a la aberración esférica, pero en este caso, si se construye una imagen con todos los puntos enfocados a una imagen. Una imagen curva sobre una superficie plana.
Viñeteo: sombrea los bordes de la imagen. El área de la imagen es menor. Recorte del objetivo.
3.5. aberraciones ópticas
- Cada tipo de lente tiene sus propias aberraciones asociadas.
- Las positivas (convergentes): esféricas perimetrales, distorsiones geométricas en barril y cromáticas RGB.
Alternativas Macro más económicas:
- Usar un anillo de inversión del objetivo Inconvenientes de las opciones económicas:
- Las lentes de aproximación suelen presentar aberraciones frecuentemente
- En anillos de inversión, de extensión y fuelles se pierde la conexión con la cámara (fotometría)
- Objetivo P.C (perspective corrector), objetivo Tilt- shift y objetivo descentrable: objetivo que permite inclinar o desplazar su eje óptico respecto del plano focal.
- El desplazamiento también permite cambiar el punto de vista sin cambiar la angulación y compensando la deformación de la perspectiva
- Posición Tilt: permite desviar la inclinación del eje del objetivo
- Anamórficos : comprimen la imagen, generalmente en horizontal, para conseguir registrar un formato panorámico en un negativo estándar. Necesitan desanamorfizacion de la imagen
5.1 factores de la exposición
- La exposición correcta surge de la relación correcta de tres factores:
- Sensibilidad lumínica del soporte: velocidad de respuesta de la película / sensor a la acción dela luz.
- Velocidad de obturación: tiempo que cada punto del soporte está expuesto a la acción de la luz.
- Abertura de diafragma: cantidad de luz accede al soporte.
Ley de reciprocidad (ley de Bunsen-Roscoe) tiempo.
E = I x T
Diafragma (flujo de luz) – Obturación (tiempo)
5.2 Ley de reciprocidad Escalas de Reciprocidad Establecen la relación: diafragma / V. Obturación / sensibilidad Si paso de 100 ASA a 400 ASA necesitaría menos luz (4 veces menos)
EXAMEN:
¿Dada este cambio de ASA cual es la compensación del diafragma, cuál es la velocidad teniendo…?
- Si tengo 100 ASA, F8 y 15 obturación ¿Si variamos a 30 la obturación cual es el nuevo diafragma? Necesito el doble de luz F 5,6 30 obturación
¿Y si variamos a 60 obturación? F 2.8 la luz se reduce a una cuarta parte, por lo tanto, necesito 4 veces más luz
- Si tenemos y 2,8 F 80 obturación (se mantienen) 100 ASA ¿que varía si cambiamos a 800ASA? Necesito menos luz, 8f
- Si tenemos F8, 800 ASA y 15 obturación y cambiamos a 2.8f ¿que varía la obturación? Necesito menos luz (3 saltos, 8 menos luz) 125 obturación
- Si tenemos 400ASA f2,8 y 125 obturación ¿qué varia la obturación si cambio a 800ASA? Necesito el doble de luz El valor de obturación me lo dice el ISO, si hace sol y echamos una foto con 100 ISO el valor de obturación seria 125.
REGLA SUNNY 16 O REGLA DEL 16
- Toma como referencia una tabla estándar de situaciones fotográficas cuya base es el dia soleado “sunny”.
ISO = x / obturación = La más cercana al ISO
Situación de iluminación – diafragma
Nieve o playa – f Soleado – f Parcialmente nuboso – f Nuboso – f Cielo cubierto - f5, Sombras – f
- En condiciones de luz de un dia soleado, cuando ajustamos el diafragma a f16, la velocidad de obturación correcta es la fracción más próxima al valor de sensibilidad.
- 400ASA: f16 – 1/
- 100ASA: f16 – 1/
5.3 errores de exposición Se deben a desajustes entre diafragma y obturador
- subexposición:
- entre poca luz; diafragma excesivamente cerrado
- el obturador se abre menos tiempo del necesario el resultado es una imagen oscura o con poco detalle en las sombras.
- Sobreexposición:
- Entra demasiada luz: diafragma excesivamente abierto
- El obturador se abre más tiempo del necesario
Error común: “fiarse” de la pantalla de previsualización:
- El contexto de iluminación afecta al visionado
- El histograma ofrece una representación graficas del equilibrio tonal real de la imagen En la exposición correcta, ambos factores están compensados y ajustados
Modos de obturación
- C : programa libre definible por el usuario
- M : Manual
- Tv- AE (S): Semiatumatismo con prioridad al obturador
- permite poner más de un filtro
Filtros básicos(UV): su función es proteger el sensor de la radiación UV y la lente frontal de roces e impactos.
- Ultravioleta: elimina el 100% de UV
- Skylight: elimina el 50% de UV (cálido)
- Empleo de filtros polarizadores para eliminar velo atmosférico y eliminar (o reforzar) Reflejos: aumenta el contraste y la saturación cromática, especialmente en el cielo. Filtros de densidad neutra (ND): control de la luminosidad excesiva y aumento del contraste. Filtros de blanco y negro: su función es modificar el contaste y manejar la respuesta cromática. Fácilmente reproducibles en digital.
- Amarillo (claro, medio u oscuro): oscurece los azules: uso en paisaje; cielo
- Verde/amarillo: oscurece el azul y el rojo y aclara el verde. Pradera
- Verde: contraste medio: aclara mucho el verde y oscurece el rojo: uso en paisaje
- Rojo: contraste fuerte: elimina la niebla, oscurece el cielo y aclara la piedra. Dramatismo.
- Azul: opuesto al rojo: refuerza la bruma, aclara el cielo y oscurece los rojos.
- Filtros de temperatura y color: cálidos o fríos en diferentes grados.
- En fotografía analógica se utilizan para ajustar la TC de la escena a la película
- Se utilizan para lograr efectos cromáticos fríos o cálidos.
- Filtros cromáticos: fines creativos, intensificación de color o compensación de la luz blanca.
- Se pueden aplicar al objetivo, al flash o a ambos. Filtros estéticos TEMA 8: PRINCIPIOS COMPOSITIVOS
- El orden icónico expresa la organización compositiva.
- Se basa en dos principios interrelacionados:
- Principio de unidad
- Principio estructural
- Los elementos deben funcionar de unitaria y organizados en una estructura icónica. en el momento en que cojo la cámara comienza los principios compositivos.
- El principio de unidad es el responsable del carácter unitario de la composición y está formado por pares antagónicos.
- La diversidad y el contraste: lo inesperado, lo asimétrico, lo heterogéneo. (originalidad).
Hay 2 cosas que rompen los principios compositivos:
- Cable universal
Significación plástica: “suma de relaciones producidas por los elementos icónicos organizados en estructuras que, al concluir, se articularan en una estructura general de la imagen según un principio de orden, y al margen del sentido del que, ocasionalmente, toda imagen es portadora” Justo Villafañe.
8.3 Principios estructurales: El principio estructural es como organizar lo que hay dentro.
Existen dos tipos de leyes o principios compositivos.
- Los que afectan al espacio del cuadro: a. Principio de heterogeneidad del espacio plástico b. Principio de adecuación al marco espacial
- Los relacionados con estructuras y elementos icónicos que habitan dicho espacio (no llegamos a estudiar).
La principal inercia es componer sobre el centro. Nuestro proceso perceptivo a nivel visual está gobernado a la retina. Esta retina tiene una peculiaridad.
8.3.1 principio de heterogeneidad del espacio plástico
- Espacio negativo: es el espacio vacio que rodea al sujetp fotografiado pero que interactúa con él.
- El objetivo es que sea lo más neutro posible
- Se puede trabajar de forma dinámica por contraste con el sujeto, incrementando su peso visual.
- Se trata de
