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TEMA 12: DE LA EXPRESIÓN AUDIOVISUAL A LA TELEVISIVA
La expresión audiovisual a adquirido una complejidad enorme al enriquecerse con las aportaciones de la innovación técnica. Está presente en múltiples medios y en cada uno adquiere unas características peculiares para adaptarse a los condicionamientos técnicos y a los modos de consumo. Se producen según Metz: “lenguajes vecinos” medios que comparten unos códigos y se diferencian por la presencia de otros.
12.1 Vecindad y divergencias de lo televisivo con el vídeo.
La emisión televisiva y el vídeo participan de un lenguaje común. Ambos ofrecen un discurso en el tiempo y emplean los elementos analizados con anterioridad. Pueden ser usados de manera combinada.
El videograma es a la TV lo que la revista o el libro al periódico. Descarta la
fugacidad de la noticia diaria y busca los elementos permanentes y más duraderos para profundizar analíticamente en ellos. Efectúa una selección de noticias más interesantes o que merecen una reflexión analítica.
La diferencia que dimana gran parte de las características la función informativa de la emisión televisiva y la función documental del videograma (valor documental icónico sonoro). Si carece de valores auténticos y perdurables, desde la perspectiva de la complementariedad de los medios, es absurdo ofrecerlo en videograma.
Relación entre emisión TV y Vídeo.
TV: Se enmarca en la mass-mediaVídeo: Se enmarca en la self-media TV: Cobertura de una audiencia amplia y heterogénea
Vídeo: Audiencia más homogénea y reducida, incluso individual.
TV: El espectador debe adaptarse al horario de programación
Vídeo: El espectador se autoprograma el ritmo de descodificación.
TV: Difunde la información en dirección única.
Vídeo: Comunicación parcialmente bidireccional
TV: Rapidez inmediata e instantánea en la difusión
Vídeo: Proceso lento en la distribución
TV: Fugacidad del mensaje, no permite pausas.
Vídeo: Interrupción y puesta en marcha según los deseos del receptor.
TV: Irreversibilidad
Vídeo: Reversibilidad
TV: Irreproducible
Vídeo: Archivable en soporte fijo. Reproducible
TV: No se adapta al ritmo de percepción audiovisual individual
Vídeo: Adaptable a las características perceptivas de un grupo o individuo
TV: Impone un limite al numero de datos, conceptos y complejidad abstracta
Vídeo: Admite mayor densidad y concentración de conocimientos
TV: Expresión verbal sencilla, de rápida captación goblal tanto del léxico como de la sintaxis
Vídeo: Admite mayor complejidad y riqueza expresiva y aun experimental
TV: Estructura lineal y gradualmente progresiva
Vídeo: Mayor capacidad para una organización y estructura compleja
TV: Estructura condicionada por niveles atencionales y compresibles
Vídeo: No es necesario adecuarlo a un nivel de atención determinado.
TV: Dificulta la reflexión en el mismo acto de percepción
Vídeo: Permite la concentración de pensamiento.
TV: Obstaculiza la conversación participativa, la critica común sobre un punto
Vídeo: Fomenta la participación y critica grupal
TV: Duración limitada por decaimiento rápido de la capacidad de concentración
agota en cada encuadre el interés del espectador.
Relaciones cine-TV (según Renato May-Técnica):
- Cine: El análisis y la síntesis de movimientos son mecánicos y obtenidos por imágenes completas. La síntesis se obtiene por la luz relejada. Los límites técnicos vienen determinados por los límites del proceso fotográfico.
- TV: el análisis y las síntesis del movimiento se efectúan por puntos y se obtienen mediante la exploración electrónica. La síntesis se produce por luz directa. Los límites técnicos vienen determinados por las características de la transmisión.
Relaciones cine-TV (según Renato May-Lenguaje):
- el filme es la voz del individuo dirigida a la colectividad. En la TV se produce la
operación inversa. La visión de la emisión televisiva es siempre individual. Los procesos cinematográficos son siempre instrumentales y los televisivos son de actualización.
- El cine ofrece una fuerza sugestión psicológica intrínseca , ninguna sugestión extrínseca ligada al medio y una sugestión intrínseca relativa a la imagen en sí.
- El filme puede repetir los procesos de elaboración de la obra de arte. La TV no
puede.
- La imagen de cine es mediata, expresiva, y significativa. La TV es inmediata, evidente y elocuente.
- El tiempo de lectura del plano del cine es lento. En TV el tiempo de lectura es más veloz.
- En el cine el montaje se lleva a cabo en relación con el comportamiento y el movimiento, que se ensanchan. En TV los centros de atención en el cuadro tienden a agruparse y a poner mas en relieve.
Según Aguilera ( aspecto técnico.):
- La TV tiene la facultad de ver la distancia a través del espacio. Nos permite percibir a distancia la imagen de algo o alguien.
- Ninguno de los dos medios ha olvidado sus orígenes. El cine continúa influido por sus comienzos , que durante mucho tiempo le condenaron al mutismo. La TV no puede olvidar que nació de la radio que es hija del verbo.
- En el cine es la sucesión de fotogramas la que produce la ilusión de movimiento. En TV no existen imágenes completas, sino multitud de puntos luminosos con intensos parpadeos.
- La recepción de la TV es intimista y doméstica y posibilita una actitud mas crítica y
analítica.
Cine y TV se diferencian también por el tamaño de la pantalla y esta obliga a la utilización de retóricas visuales diferentes.
La TV además exige una actuación más espontánea, más directa e intimista.
J.Sempere establece un cuadro comparativo:
Cine: La asistencia tiene carácter ocasional. Se paga y se espera una compensación.
TV: Se considera un entretenimiento gratuito. Se acepta la mediocridad.
Cine: Para asistir hay que seguir un largo proceso.
TV: Se puede ver en cualquier momento
Cine: Tiene una pantalla grande. La definición de imagen y sonido es menor.
TV: La pantalla es pequeña. La definición de imagen y sonido es menor.
Cine: Mayor concentración de atención.
TV: Atención dispersa.
Cine: El espectador se abandona al mundo de la película
TV: No facilita en absoluto la evasión.
Cine: La acción está prefabricada y elaborada.
TV: Elementos de azar quedan más libres. tiene más espontaneidad, más improvisación.
Cine: El tamaño de la pantalla permite magnificaciones espectaculares.
TV: La espectacularidad colosalista es ineficaz.
Cine: Hay que permanecer durante toda la proyección.
TV: Si no gusta lo que se ve, se apaga el receptor.
Cine: El fin es duradero.
TV: La emisión televisada es única e instantánea.
Gotari las admite, pero con un nuevo planteamiento que repercute en lo que él denomina “puntuación o lapso de tiempo”, separación de planos. No existe una ley respecto a lo establecido en cine. Cine: Una sola cámara. Para rodar un plano será necesario variar el emplazamiento de la misma. TV: Varias cámaras. Variación de emplazamiento no necesaria.
El encadenado: la norma es exactamente aplicable al cine.
El raccord del encadenamiento de dos cámaras en movimiento se olvida muy a menudo en el cine, porque el movimiento es más limpio
El denominado contrapunto audiovisual (los cambios en diálogos) no deben de efectuarse rígidamente aprovechando todos los finales de frases. Esto es aplicable al cine y TV.
Con respecto al montaje, el montaje corto conviene poco en la TV y en la denominación de planos no se establece diferencia alguna.
Las normas de composición del cine se encuadraron desde sus comienzos en las reglas generales de composición estética. En la TV los encuadres serán menos graves que en el cine.
Los movimientos de cámara son similares. La televisión no tiuene un lenguaje propio ya que las que utiliza son iguales a las establecidas por el cine. En cualquier caso lo único especifico que se puede encontrar es la retrasmisión en directo.
En la TV la simultaneidad de lo que acaece y del que lo ve da una mayor verdad, un mayor sentido histórico inmediato, invita al espectador a participar pues se borran las fronteras entre el mundo y la casa del espectador. Es aquí donde se puede decir que la televisión tiene personalidad propia y es el avanzado de la cultura de las imágenes.
12.3 Hacia una aproximación interna.
Organización del propio lenguaje televisivo.
12.3.1 Aportaciones de Christian Metz.
Dos problemas de semiología del cine: el de la codicidad y el de la especificidad.
Cuatro diferentes claves entre el cine y la TV:
- diferencias tecnológicas:. El cine se basa en fotogramas y la TV en imágenes electrónicas. La recomposición técnica del movimiento es diferente. Abre la posibilidad de establecer códigos diferenciales, que tiene importancia en la emisión, pero que pasan desapercibidos en la recepción.
- Diferencias socio-políticas-económicas: Las diferencias de este tipo varían de país a país. Se establecen también en relación con las entidades privadas y no solo con las estatales.
- Diferencias psicológicas y afectivo-receptivas: Resaltar los tamaños de las pantallas y las salas donde se recibe. No se puede negar que afectan a lo especifico de los medios. Estas diferencias son de tipo externo y no afectan a la mecánica interna del lenguaje, sino mas bien a las condiciones extratextuales de su funcionamiento psicosociológico.
- Diferencias en la programación y principalmente en los géneros: Donde mejor se encuentran estas diferencias es en los géneros no narrativos. El genero directo es un genero sin equivalente exacto en el cine. El ritmo narrativo aparece mas en al cine que en la TV, aunque tampoco esta ausente en las emisiones de esta.
Los textos de cine y de TV tienen en común todos los rasgos materiales pertinentes más importantes, mientras que los códigos específicos vinculados a esos rasgos pertinentes son los mismos. Las diferencias entre los dos medios son básicamente externas.
12.3.2. Búsqueda de nuevos planteamientos.
Dos elementos exclusivos de la televisión: la programación y la transmisión en directo, de los cuales podrán deducirse elementos sumamente importantes, ya que crean unos códigos diferenciales. Solo tiene en común con el cine los elementos propios del lenguaje audiovisual.
La televisión es al cine lo que el periodismo a la novela. Esta relación entre cine y televisión podría llevarse incluso hasta unos elementos pormenorizados como son los componentes de la realización por planos. La televisión, en su afán de recoger la actualidad sin perdida de detalles, sigue lo noticiable sin pestañear, sin cambiar de plano, logrando unos auténticos planos secuencias en todas sus transmisiones. Precisamente esta podría ser una de sus diferencias en relación con el cine, puesto que el cine es mas fragmentador de realidades.
12.4.2 La TV como servicio.
Humberto Eco concibe la TV como servicio. Encuentra errores en la relación del cine y la TV. El primero es que algunos piensan que el cine permite expresarse, mientras que la TV tiene como máximo comunicar.
El segundo error tiene como origen el considerar a la TV como un género artístico en lugar de cómo un servicio. Según esto la TV no tiene una estética propia , como tampoco tiene una casa editorial.
La TV, para Eco, transmite códigos de otros acontecimientos, pero sin modificarlos ni poner nada de su parte.
Por otra parte, Eco afirma q: la TV posee posibilidades realizativas autónomas ligadas a una naturaleza técnica especifica, pero es preciso poner atención y no extraer conclusiones tajantes. Puede ocurrir que la TV, en cuanto a género artístico autónomo, se limite a estas dos posibilidades, pero como servicio, presente otras vías de desarrollo.
TV como servicio: Medio técnico de comunicación a través del cual se pueden dirigir al público diversos géneros de discurso comunicativo, cada uno de los cuales responde, además de a las leyes técnico-comunicativas del servicio, a las típicas de aquel determinado discurso.
Todo aquello que vaya a ser trasmitido por TV debe cumplir, en primer lugar, los requisitos de la estructura de su propia entidad y luego fundirse con las leyes que derivan de lo televisivo.
12.4.3 Una posible solución: el concepto de programación.
Las soluciones de May y Eco no son suficientes.
La TV es un conjunto de programas unidos o vinculados de alguna forma unos con otros con un ritmo propio y con unas leyes específicas que no coinciden con ningún otro medio. Nos referimos al concepto clave de programación.
La continuidad de emisión conjuga programas elaborados con técnicas diferentes (tanto los producidos por equipos propios de la TV, como los realizados con técnicas ajenas).
Todos los programas tienen que pasar por un control de continuidad , que puede introducir una transformación en los códigos de los programas particulares debido a los códigos de los programas particulares debido a los códigos de la emisión en directo.
Programación: Unión de unos programas , pero la programación tiene que formar
un todo compacto, una unidad de obra. El montaje que crea la programación, debe tener un sentido y unas líneas maestras. Toda la programación se somete a esta estructura en la que en última instancia se resuelven y logran su explicación total los códigos.
Hay que concentrarse en algunos elementos particulares, como son el análisis del comportamiento de los códigos de continuidad en todas sus manifestaciones y complejidades y el código que unifica y que estructura en unidad la diversidad de elementos de una emisión.
La TV al establecer la programación pone en funcionamiento dos elementos fundamentales: espacio y tiempo. Con ellos la programación se articula en una textura espacio-temporal nueva y única, en la cual los mensajes se asocian y se combinan a niveles superiores de los que se combinan en el cine.
La programación unifica mensajes. La podemos considerar una unidad sistémica y organizada.
12.4.4 Renovación y creación programática.
En TV , más que en otro medio icónico, se asiste a un proceso de desgaste continuo de imágenes. Todo esto provoca en TV una revisión de contenidos y tratamientos de una forma periódica.
Este desgaste y consumo de los programas de TV, unido a la continua repetición de modelos o esquemas en las series y en los programas particulares y al hábito que al receptor va tomando , a la vez que la búsqueda de una expresión contundente, obligan al programador a salir del camino establecido y a inventar nuevos medios no amparados y justificados por la costumbre televisual. Hay que renovar permanentemente.
El programador y el realizador tienen que recurrir a las innovaciones técnicas más recientes para la consecución de imágenes inéditas.
La TV difunde unos mensajes organizados conforme a unos códigos propios del medio y del soporte que los sustenta, pero a la vez los incorpora y los reorganiza en una estructura superior: la programación.
12.4.5. El supermontaje televisivo.
