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TEMA 14: CÓDIGOS DE EXPRESIVIDAD Y ESTILO TELEVISIVO
INFORMATIVO
La información televisiva se basa en la integración global de los sistemas expresivos audiovisuales, no de diversos tipos de información, para generar la información plenamente audiovisual global. La información televisiva trabaja con todos los recursos audiovisuales. Es una información integral y no sólo basada en la palabra escrita.
1. Tratamiento audiovisual integral de la información
La información en televisión requiere el uso de unos códigos y tratamientos audiovisuales adecuados para conseguir mayor calidad de programas. Será preciso especificar los niveles de eficacia comunicativa de la programación y de cada programa en particular conforme a los tiempos de atención, comprensión y asimilación según los ritmos racionales de las audiencias. La selección de imágenes y sonidos tiene que respetar las exigencias de la información televisiva de veracidad, imparcialidad, pluralismo y equilibrio en tratamientos y duración. La calidad de información en televisión requiere unos tratamientos expresivos acordes con los principios claves de toda información eficaz (aquella que entiende la audiencia): a) El principio de audiovisualidad informativa en televisión exige gran calidad material o física en las imágenes, en los sonidos y en la trabazón de unas con otros. Se exceptúan, aquellos documentos que contienen tal carga informativa que por sí mismos superan cualquier otra deficiencia (Ej: imágenes del asesinato de Kennedy.) La interrelación de imágenes y sonidos debe mantener un adecuado sincronismo técnico. b) El principio de la comprensibilidad reclama claridad en la organización informativa, en la concepción y cadencia de los planos y de montaje, en la velocidad expositiva de la expresión oral y en la relación de imágenes y sonidos. Es necesaria una concepción plenamente audiovisual de la información para eliminar las posibles antisincronías producidas en los tratamientos por la división de trabajos entre el equipo de redacción y el equipo de realización. Suele destacarse como una de las características de la noticia televisiva la variedad visual, los cambios de punto de vista para enriquecerla, que comporta una mayor espectacularización informativa en lugar de una mejor comprensión de la realidad (Ej: Televisión americana.). Se detecta también un tratamiento que recarga las tintas sobre lo dramático, lo original, lo nunca visto, lo escandaloso en detrimento de la serenidad del análisis. c) El principio de la densidad se refiere a la cantidad de información que puede transmitirse por televisión para que el telespectador pueda descodificarla. Gran carga informativa de las imágenes a las que hay que añadir la de la expresión oral. Dificultades en la capacidad descodificadora de los telespectadores, debido a la temporalidad fugaz del medio. La información televisiva impone unos tratamientos muy breves y sintéticos, el excesivo incremento de datos puede llevar a una desinformación por la imposible descodificación en un único visionado y audición de los mismos. d) Las noticias se comprenden mejor cuando están contextualizadas en su marco adecuado. Es preciso agrupar las noticias por bloques de contenidos similares, para evitar asociaciones con noticias que nada tienen que ver. A su vez los datos de cada noticia son mejor comprendidos si llevan un orden adecuado. La televisión impone unos condicionantes que si se desprecian conducen a la comunicación ineficaz, es decir, a que la audiencia no entienda y no se entere de lo que se le pretende informar.
2. Escalas de valoración informativa de los recursos sonoros
El sonido televisivo, incluida la expresión oral, en muy contadas ocasiones tiene un funcionamiento autónomo. Siempre suele aparecer unido a unas imágenes. La expresión oral lleva la carga conceptual de la información, mientras que las imágenes muestran los hechos y sobrecargan las emociones. El silencio realza el valor de la imagen y permite una mayor atención del telespectador a la información visual que se le muestra. El sonido, lo mismo que las imágenes, puede tener diversas valoraciones en la información televisiva. Pueden establecerse las siguientes escalas de valoración.
2.1. Según la técnica empleada El uso de una u otra marca diferencias. En orden decreciente de valoración: a) Sonido real de los hechos captado en vivo b) Sonido incorporado en estudio mediante la voz de locutores c) Sonidos generados artificialmente por la técnica b) Sonido play-back
2.2. Según el grado de vinculación de los sonidos con los hechos Adherencia de los sonidos a los hechos reales objetos de información. En orden decreciente de valoración: a) Sonidos reales de los hechos registrados en vivo y transmitidos en directo. Sonidos diagéticos (forman parte de la información) b) Sonidos reales de los hechos pero grabados y transmitidos en diferido. Tb. diagéticos. Cabe la posibilidad de selección, elaboración y montaje. c) Sonidos reales de los hechos captados antes o después de haberse producido. Tb. diagéticos pero no pertenecientes al núcleo del hecho. d) Sonidos de archivo de situaciones similares, declaraciones anteriores que recuperan actualidad. Diagéticos respecto a la realidad a la q estaban vinculados. Suelen eliminarse para q las imágenes adquieran mayor atención. e) Sonidos de ambiente general de lugares como calles, estaciones, aeropuertos, etc., incorporados en la emisora. Extradiagéticos, recogidos de otros ambientes y que se introducen en la emisora para ofrecer una situación general. f) Sonidos generados por ordenador u otros recursos técnicos empleados como fondos, ambientación, cabeceras, transiciones, ráfagas, etc. Sonidos funcionales para separar ambientar, etc.
2.3. Según tipología de personalidades Se refiere a la vinculación con las personas dentro de la noticia: a) Sonidos de protagonistas. Transmiten la expresión oral y además todos los rasgos paralinguísticos como los fonéticos, entonación, etc. Gran documento sonoro, pero hay que evaluar la carga informativa que encierran. b) Sonido de testigos. Tb. afectados. Expresividad de los testigos con gran carga emotiva y rasgos fonéticos propios de cada uno. Gran valor de la expresión oral. c) Sonidos de especialistas y expertos. Información especializada. Rasgos fonéticos personales con sus correspondientes matices. d) Sonidos de los reporteros en el lugar de los hechos. Dan fe oral de cuanto observan en el lugar de los hechos. Dejan de fondo el sonido de ambiente. Relator distanciado, por lo general, no con sentimiento como los anteriores. Estilo propio del reportero, identificador del programa. e) Sonidos de corresponsales, enviados especiales, cronistas. Similar a la anterior. Añaden la identificación de su voz con el lugar de los hechos. Se sitúan entre la función del reportero testigo y la del locutor de estudio.
b) Imágenes de testigos. Para narrar lo ocurrido, su interpretación y opinión. Valor testifical e informativo. Papel inferior que los protagonistas. c) Imágenes de especialistas y expertos. Validez por su autoridad y conocimiento personal del hecho. Son analistas y comentaristas de los hechos. d) Imágenes testimoniales de la presencia del reportero en el lugar de los hechos. Visión del reportero que se convierte tb. en testimonio por estar en el lugar de los hechos. Su presencia da mayor validez a las imágenes y está justificada en pantalla. e) Imágenes de corresponsales. Aportan validez y calidad informativa cuando testimonian lo ocurrido en la zona de su cobertura con presencia personal en el lugar de los hechos. Al mismo nivel que los reporteros. f) Retratos fotográficos de personalidades. Imágenes de archivo o llegadas de agencia. Válidas si no se dispone de otros recursos visuales. Poner fecha si no son actuales para no inducir a error al telespectador. g) Dibujos, retratos manuales y caricaturas de personas. Mayor validez informativa cuanto más claros presenten los hechos. Tratamiento al margen del hecho. Solución para remediar la ausencia de imágenes o para enriquecer la información aportando la visión del autor. h) Busto parlante. Ante la carencia de imágenes adecuadas es preferible dar la noticia mediante la presencia del informador en pantalla. Evita elementos que distraigan la atención. El informador no debe constituirse como protagonista ni llamar la atención.
4. Valoración informativa según los planos y montaje
4.1. Según tratamientos y enfoques de los planos Tratan de reflejar la situación desde un punto de vista fijo o en movimiento con objeto de concentrar o guiar la mirada del telespectador sobre la realidad de la que se informa. Fragmentación de la realidad. La posición de la cámara es clave para esta valoración ya que marca el punto de vista objetivo o subjetivo del informador. La elaboración emplea los recursos de la expresión fija y en movimiento y la secuencialidad de las imágenes con una función informativa. La selección de la captación de planos está determinada por la plasmación del hecho que se desee efectuar. a) Según el planteamiento global de los planos. Cada plano capta la novedad. Ésta pueda estar propiciada por la angulación, el punto de vista o el contenido. El plano plasma la noticia y configura la expresión del hecho. Si la noticia se caracteriza por la novedad, actualidad, proximidad, objetividad, etc., cada plano busca el cumplimiento óptimo de tales requisitos. La planificación de las noticias ha desarrollado dos estilos diferentes de fragmentación: mediante planos analíticos (se componen en múltiples partes) y planos sintéticos (ofrecen visiones globales). Se ha generalizado la combinación de unos y otros. Durante los últimos años se ha producido una tendencia a la fragmentación de espacios y cambios rápidos del punto de visto debido a la aceleración que se ha instalado en las narraciones audiovisuales. Cambio de plano está determinado por la incorporación de algún rasgo novedoso. En el arranque visual de las noticias se han desarrollado dos modelos: uno que parte de planos generales y luego busca los detalles, y otro que va del plano detalle al general. A veces se producen diferencias de estilo por la inclinación hacia unos planos estéticos o informativos. Se tiende tb. a la humanización de los relatos y planos de noticias sobre objetos, monumentos o hechos en los que no hay apenas presencia humana. Existen planos comodines utilizados para diversos relatos. Se captan imágenes de una noticia y después se incorporan al archivo para integrar en otros relatos si es necesario. b) El recuadro. Es una selección fragmentado de la realidad para resaltar unas aspectos sobre otros. Hay un proceso de selecciones y rechazos. Lo seleccionado se descontextualiza de la realidad y se recontextualiza en el relato audiovisual.
c) El tamaño de planos. Planos generales para dar una visión global. Planos medios para declaraciones y para aproximación o lejanía respecto a situaciones escabrosas. Los primeros planos de detalle para resaltar aspectos de la realidad. d) Planos de recurso. A veces se captan planos no directamente relacionados con la realidad informativa con objeto de que posteriormente en el montaje puedan integrarse como recurso para ampliar la duración, modificar el orden, etc. e) El encuadre, angulación o énfasis introducido en el tratamiento visual. Angulación normal es la más adecuada para la información. En picado introducen elementos enfáticos y sumamente subjetivos. f) La composición del cuadro. Marca los puntos de interés informativo, dirección de la mirada y concentración del espectador. La composición informativa trata de evitar la presencia de elementos secundarios del hecho. g) La profundidad de campo incorpora una visión en perspectiva de los hechos. La realidad se ordena mediante la referencia de diversos términos: primeros, segundos y terceros o de fondos y las relaciones entre los elementos informativos seleccionados se establece según la disposición de tales términos. El enfoque o desenfoque de determinados aspectos de fondo o de los primeros términos resalta la realidad en la que el informador quiere que se concentre el espectador. h) Según la duración o persistencia de la imagen en pantalla para que sea observada en el tiempo preciso o si sólo actúa como flash (fuerte impresión sensorial) impresionista sin apenas dejar ver la realidad. i) Según las peculiaridades de iluminación de las escenas tanto en interiores como en exteriores: normal, dramática, expresionista. Iluminación para las imágenes informativas busca reflejar la realidad lo más próximo posible a como la ven los espectadores del hecho. j) Según las peculiaridades cromáticas. Las cámaras tratan de reflejar los colores de la realidad con el máximo distanciamiento de interpretaciones personales. k) Según el escenario: lugar de los hechos, estudio de la emisora,etc. Es en estudio se tiende a evitar los colores llamativos o distrayentes. l) Según la presentación en pantalla: imagen a toda pantalla, de fondo, chroma- key, imagen sobre imagen, división de la pantalla en dos o más.
4.2. Según tratamiento de las imágenes en movimiento La información persigue la propia evolución y los hechos. Sobresale el valor realista. a) Movimientos de cámara. Panorámica y travelin de acompañamiento, de relación o de descripción-narración de los hechos. Los movimientos son los que prestan más fiabilidad para destacar el dónde y cuándo de la información. Son movimientos descriptivos, acelerados si así es la realidad o si ésta es estática la cámara es la que se mueve para introducir cierto dinamismo. Travelín hacia delante para penetrar en los hechos, y hacia atrás para abrir la dimensión perceptiva. Los movimientos de cámara suelen aparecer combinados. b) Recursos de ralentización de imágenes. Permite un análisis detalla de una secuencialidad del hecho, le otorga tb. cierto aire poético. Para comprobar detalles, a veces se repite varias veces. Ej. Información deportiva. c) Aceleración de la cadencia de imágenes. Visionados rápidos como recuerdos o síntesis de lo expuesto. d) Congelación de imágenes en movimiento para resaltar una imagen completa, un detalle, etc.
4.3. Según la articulación de los planos Las transiciones son el resultado de articular los planos de imágenes fijas o en movimiento y de sonidos mediante los diversos recursos disponibles, entre otros, los
g) Otros rasgos expresivos: subrayado, cursiva, negrita, etc.
6.2. Topografía Composición de la escritura en el conjunto de las imágenes presentes en pantalla. Puede estar situada en una parte de la pantalla o en toda. La ubicación de la misma suele ser en la parte inferior.
6.3. Modo de presentación: fija y en movimiento A diferencia del uso de la escritura en prensa, en tv. puede aparecer sobreimpresionada de forma fija (requiere un tiempo en pantalla para su lectura), intermitente (para llamar al atención sobre algo) o en movimiento (exige medir con exactitud el momento de entrada, de salida y la velocidad de cruce por la pantalla) Movilidad horizontal se denomina croll, la vertical roll. Si la escritura se refiere a la información que se ofrece refuerza la percepción de la misma, pero si se emplea para dar una información distinta Ej. Anunciar el programa siguiente, obliga a desdoblar la capacidad atencional del espectador.
6.4. Funciones de la escritura En la profesión se empleo el término de argot rotulación. Funciones: a) Sumarios y titulares de telediarios de programas en general. Sobre fondo neutro o en una imagen adecuada para que ofrezcan una legibilidad suficiente. b) Resúmenes o esquemas de noticias complejas, para concretar, sintetizar y apoyar visualmente una información. Pueden aparecer solos en pantalla o con la imagen c) Titulares de algunas noticias y bloques informativos para identificarlas o subrayarlas mejor. d) Identificación de profesionales. Suele ir con el logotipo de la emisora y en dos líneas con el nombre, cargo y centro donde esta la redacción. e) Identificación de personalidades que aparecen en pantalla. Similar a la anterior. A veces con diferentes colores para cada línea. f) Identificación del lugar, fecha y aves hora en la que se ha producido el hecho. g) Información de aspectos técnicos de interés : en directo, al teléfono, etc. h) Genéricos o créditos del equipo participante en el programa.
6.5. Traducciones escritas en pantalla Declaraciones de personalidades en otros idiomas con la traducción escrita mientras habla. La traducción tiene que ser rigurosa conforme a los criterios de la información. No es necesaria la sincronización con el sonido de las palabras. 6.6. Recursos y modalidades de presentación a) Rótulos. Escritura en unos cartones que posteriormente se sobreimpresiona en pantalla. Procedimiento lento y prácticamente está descartado. b) Teleprinter, generadores de caracteres o tituladores electrónicos. Están vinculados a las mesas de mezclar y sincronizan su señal a la de salida con lo cual la escritura se puede incrustar en las imágenes o en la pantalla en el momento que se desee. Aportan mayor rapidez e inmediatez a la información escrita televisiva. Ofrece múltiples opciones tipográficas, topográficas y de presentación fija o en movimiento. c) Teletexto. Ha adquirido tal importancia que tiene su autonomía informativa hasta constituirse en un canal o modalidad televisiva nueva de información. Originariamente el teletexto se introdujo para que los sordomudos pudieran seguir las informaciones orales y diálogos de los programas.
En resumen, lo importante del uso de la escritura es que responda a las exigencias de legibilidad, comprensibilidad y densidad informativas propias de la información
televisiva. Para ello es preciso que su duración en pantalla sea la adecuada, según la capacidad de cada público, para una lectura correcta y fácil.
