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UAB

Teoría de los Géneros

Periodísticos

Primero de Periodismo

Grupo 2

I R I A S A L C E D O R O D R Í G U E Z

Teoría de los Géneros Periodísticos

TEMA 1. LA COMUNICACIÓN PERIODÍSTICA

1.1. PERIODISTA Y PERDIODISMO

Un periodista debe tener conocimiento e interés por el mundo y por los demás, criterio, ética y compromiso.

ENFOQUE ÉTICO Y SOCIOLÓGICO

Un periodista debe tener una capacidad expresiva para transmitir los conocimientos que obtiene.

ENFOQUE RETÓRICO Y LINGÜÍSTICO

El periodismo es intencional.

Enfoque ético y sociológico

Enfoque retórico y lingüístico Estilo

Género Voz aliena Punto de vista: narrador

Criterios de tematización

Cómo escribir desde la propia experiencia

Trabajo de investigación a través del esfuerzo personal y las entrevistas

”El verdadero periodismo es intencional… Se fija un objetivo e intenta provocar algún tipo de cambio. El deber de un periodista es informar, informar de manera que ayude a la humanidad y no fomentando el odio o la arrogancia. La noticia debe servir para aumentar el conocimiento del otro, el respeto del otro. Las guerras siempre empiezan mucho antes de que se oiga el primer disparo, comienza con un cambio del vocabulario en los medios. En los Balcanes se pudo ver claramente cómo se estaba cocinando el conflicto”.

Ryszard Kapuscinski

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1.2.3. GIRO LINGÜÍSTICO

Corriente teórico que introduce el elemento retórico o lingüístico.

El Giro Lingüístico es una evolución de las teorías interpretativas: en este enfoque sociocognitivo se añade uno más retórico.

No hay una realidad fuera de nosotros, la realidad la construimos nosotros.

La realidad siempre es una realidad construida a través de las palabras.

1.2.3. MÁS CONCEPTOS

• Transdisciplinariedad:

Planteamientos teóricos interdisciplinares, es decir, otras disciplinas de las ciencias sociales que han desarrollado investigaciones útiles para el campo periodístico. Un ejemplo sería la antropología.

-Comparatismo periodístico literario:

Disciplina encaminada al estudio sistemático de las relaciones entre periodismo y literatura.

Viene delimitado por el conjunto de conexiones, tanto diacrónicas como sincrónicas, entre la cultura periodística y la cultura literaria. Se trata pues, de un comparatismo de carácter interlingüístico , en la medida que investiga los contactos entre dos tipos de actividad basados en el lenguaje verbal.

Permite estudiar el Nuevo Periodismo, sinónimo de periodismo literario.

El Nuevo Periodismo nace en Estados Unidos. Investiga y conoce de forma exhaustiva y rigurosa , pero utiliza técnicas y procedimientos de la literatura de ficción.

“No existe una sola realidad objetiva externa a los individuos, sino múltiples realidades subjetivas, innúmeras experiencias. Y estas realidades subjetivas múltiples e inevitables adquieren sentido para uno y son comunicables para los demás en la medida en que son verbalizadas: engastadas en palabras y vertebradas en enunciados lingüísticos. Los límites del mundo de cada cual son definidos primordialmente por los límites del lenguaje con el que, en el que cada cual aprende, vive el mundo, su mundo.” Albert Chillón

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Se considera que A sangre fría de Truman Capote supuso una revolución en el mundo del periodismo al motivar la aparición de la corriente conocida como Nuevo Periodismo.

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Los géneros tienen unas dominantes que son el núcleo de acuerdo que establecen el lector y el autor.

En las crónicas si no hay vivencia por parte del periodista, no hay crónica. Esta vivencia sería su dominante.

En el caso de las entrevistas , sería la conversación.

En el caso de los reportajes , serían la indagación y el contraste de fuentes.

Existen dominantes del género que son variables y otras que no, hay que ir combinándolas.

Actualmente, se están dando innovaciones en los géneros:

Narratividad: o El relato es la forma de conocimiento del periodismo. Es muy magnético, a diferencia de la argumentación que es más abstracta. o El germen del relato es el quién, el qué y el por qué. o Treinta años atrás, el periodismo era muy informativo, pero ahora hace mucho más relato. o Los nuevos medios apuestan por los textos más narrativos que están transformando los géneros.

Testimonialidad: los medios apuestan por los testimonios, aquellos que han vivido los hechos, y también por el periodista como testimonio, que vive la realidad y la explica.

Visualidad: Nos hemos acostumbrado a la instantaneidad del audiovisual. Esto ha marcado un nuevo modelo de individuo: o Ahora se lee superficialmente, con mucha menos profundidad que en el papel: digitalización. o Los nuevos medios deben acostumbrarse a nuevos soportes más consumidos y eso no es siempre posible debido al alto coste.

2.2. TEORÍAS DE LOS GÉNEROS

La noción de género tiene dos corrientes históricas:

Una teoría más normativa.

Una teoría más descriptiva/analítica.

2.2.1. TEORÍA NORMATIVA

La defienden los objetivistas.

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Las dominantes de los géneros son aquellas que son garantía de la objetividad.

Se entiende el género como una herramienta de comunicación que cambia con la sociedad.

Los géneros quedan divididos en información y opinión, creando una frontera. Pero en realidad, esta frontera en géneros de información y géneros de opinión no está tan clara, ya que dentro de la información hay una opinión implícita, un razonamiento. El periodista escoge la información que a él le parece más relevante.

2.2.2. TEORÍA DESCRIPTIVA O ANALÍTICA

Las teorías interpretativas desarrollan una teoría del género más analítica y descriptiva.

Se deben conocer las dominantes de los géneros, pero después se deben romper las fronteras.

2.3. GÉNEROS DOMINANTES

Los géneros dominantes del periodismo son:

2.4. TEORÍA DE RYSZARD KAPUSCINSKI

El autor en su obra “Los cínicos no sirven para esto”, hace referencia a las habilidades éticas de un buen periodista.

El periodista necesita empatía hacia el resto. Se fija en aquellas cosas que en ocasiones no somos capaces de ver.

Entrevista

Reportaje Crónica

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RESUMEN DE LOS CÍNICOS NO SIRVEN PARA ESTO

Ryszard Kapuscinski

Entrevista de Maria Nadotti a Ryszard Kapucinski

Maria Nadotti:

- Another Day of Life → reportaje sobre las guerras de Angola: “Es erróneo escribir sobre alguien con quien no se ha compartido al menos un poco de su vida”.

• El Imperio → modernización de la ciudad: “La gente contempla cómo los bulldozers allanan un paisaje formado durante años, cómo arrasan y reducen a escombros sus callejones verdes, silenciosos y acogedores, los rincones que les proporcionaban albergue y refugio. La gente lo mira y llora. Y yo, entre ellos, también lloro.” - La guerra del fútbol → digresión autobiográfica donde Kapuscinski arroja luz sobre la naturaleza y la medida de su compromiso como escritor y periodista: “ En África he caído enfermo muy a menudo, pues el trópico lo fecunda todo en exceso […]. No hay salida: si alguien quiere penetrar en los rincones más recónditos y apartados de las rutas trilladas, los más ocultos y traicioneros de estas tierras, tiene que estar preparado para pagar su osadía con la salud o incluso con la vida. […]. Es un estilo de vida que, sin embargo, resulta indigno de un auténtico viajero e inconcebible para un reportero, que tiene que vivirlo todo en su propia carne.” - Ébano → fotografía de una África vista desde dentro y desde abajo, la tentativa de una observación participativa y de las mil vidas de un continente que para nosotros sigue siendo nada más que un agujero negro en el mundo.

Ryszard Kapucinski:

El periodismo está atravesando una gran revolución tecnológica → las nuevas tecnologías facilitan enormemente nuestro trabajo, pero no ocupan su lugar , no pueden ocupar el espacio de nuestro trabajo, dedicación, estudio, exploración y búsqueda.

Elementos importantes del periodismo:

• Disposición a aceptar el sacrificio → convivimos con nuestra profesión las 24 horas del día. Puede desarrollarse de forma plena en dos niveles:

Nivel artesanal → el nivel más bajo.

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Nivel más creativo → un nivel más elevado. Consiste en poner un poco de nuestra individualidad y de nuestras ambiciones, y esto requiere nuestra dedicación.

• Constante profundización en nuestros conocimientos → En el periodismo la actualización y el estudio constantes son la conditio sine qua non. Nuestro trabajo consiste en investigar y describir el mundo contemporáneo, que está en un cambio continuo, profundo, dinámico y revolucionario.
• No considerar la profesión como un medio para hacerse rico → es una profesión con una precisa estructura feudal: se sube de nivel sólo con la edad, y eso requiere tiempo. La profesión requiere paciencia y trabajo. Serán los lectores quienes deciden quien es un periodista estable.

Los periodistas se dividen en dos grandes grupos:

-Los siervos de la gleba

-Los directores: aquellos que dictan las reglas y deciden. La mayoría de los directores de las grandes cabeceras y de los grandes grupos de comunicación no son periodistas, sino grandes ejecutivos.

La situación empezó a cambiar cuando el mundo comprendió que la información es un gran negocio.

→ Antes, para la información, la verdad era la cualidad principal. Esta

información también se trataba como un instrumento de lucha política : los periódicos, las radios, la televisión en sus inicios eran instrumentos de diversos partidos y fuerzas políticas en lucha por sus propios intereses. En este caso, la información no era la búsqueda de la verdad, sino que con ella se pretendía ganar espacio y vencer al enemigo particular.

→ Tras el fin de la guerra fría, con la revolución electrónica y de la

comunicación, el mundo de los negocios descubre que la verdad no es importante , que lo que cuenta en la información es el espectáculo. Y una vez creada esta información-espectáculo, podemos vender esta información en cualquier parte.

Contra más espectacular sea, más dinero podemos ganar con ella. Por ello, encontramos a gente que no tiene nada que ver con el periodismo en los grandes grupos televisivos, sino que son hombres de dinero como directores de banco → EN EL MUNDO DE LA INFORMACIÓN ESTÁ ENTRANDO CADA VEZ MÁS DINERO.

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de esperanza perenne, no hay esperanza. Esta gente no se rebela nunca, por lo que necesita a alguien que hable por ellos.

Mi intención no es escribir sobre pobres o ricos. Mi intención es mostrar a los europeos, que Europa no es lo único que existe en el mundo, sino que está rodeada por un inmenso y creciente número de culturas, sociedades, religiones y civilizaciones diferentes.

Vivimos en un planeta que está interconectado y debemos adaptar nuestro imaginario a una situación global nueva. Algo que es imposible a corto plazo. Nuestro imaginario ha sido educado para pensar en pequeñas unidades: la familia, la tribu, la sociedad... Es muy difícil comprender que cada uno de nosotros es un ser humano que está conectado a otros seres humanos, que tenemos que imaginarnos a nosotros mismos como figuras dotadas de muchísimos hilos y vínculos que van en todas direcciones; para muchos es difícil aceptar esta realidad y por eso vivimos con tantas tensiones y depresiones.

Maria Nadotti:

¿Cuáles son las fuentes con las que trabaja y dónde las busca?

Ryszard Kapucinski:

Hay tres tipos de fuentes:

Los otros Lo documentos, libros, artículos sobre el tema... El mundo que nos rodea, en el que estamos inmersos.

El problema principal es que las primeras fuentes están creciendo incesantemente. Cada vez hay más personas. La selección de las personas que queremos como “material” para nuestros reportajes es un asunto de elección que se lleva a cabo gracias a la intuición y a la suerte.

El secreto está en la cantidad de cosas que estas personas son capaces de decirnos en un tiempo breve. El problema, es que las personas, en un primer contacto son muy calladas, no tienen ganas de hablar. Si esos minutos transcurren en silencio o generan comunicación insatisfactoria, el encuentro es un fracaso.

Otro gran problema de esta profesión es el de la lengua. Una de las características del mundo contemporáneo es el aumento de los nacionalismos y de las lenguas que van unidas a ellos. Cada nación y cada región en el seno de naciones particulares, insiste cada vez más en querer hablar la lengua

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propia y no la de “otros”. Si alguien quiere hablar conmigo y tiene que hacerlo en mi lengua, el polaco, no conseguirá expresarse plenamente. El problema de la lengua no es tan sólo internacional, sino también nacional. Existen diferencias lingüísticas cuando la lengua nacional convive con los dialectos, las lenguas de las minorías y las lenguas de los grupos inmigrados recientemente.

Otro problema: cada uno de nosotras ve el mundo de forma distinta. Si cada uno de nosotros fuera a un lugar donde está sucediendo algo y quisiera describirlo, obtendríamos versiones completamente diferentes a esos acontecimientos. Nuestra memoria funciona como un mecanismo selectivo. Entrevistando a personas distintas, tendremos relatos distintos de un mismo hecho.

La selección de lo que tenéis que escribir está completamente reservada a vuestra intuición, vuestro talento y vuestros principios éticos. Podemos mentir sin pretenderlo, sólo porque nuestra memoria es imitada o los recuerdos son erróneos, o bien a causa de emociones.

Pregunta del público:

¿Cómo empezó a recorrer el mundo? Y, antes de empezar a recorrerlo, ¿fue un poco cínico también usted, como lo somos un poco todos nosotros?

Ryszard Kapucinski:

Empecé a escribir como poeta. El director de una revista se fijó en mí y me pidió que trabajara para ellos cuando acabase mis estudios. Acabábamos de salir de la II Guerra Mundial, Europa esta destruida. Fue entonces cuando descubrí mi pasión por describir nuestra pobre existencia humana. En mi primer viaje, me mandaron a la India, Pakistán y Afganistán. Desde entonces hasta hoy, he dividido mi tiempo entre escribir sobre mi país y escribir sobre otros países.

En el s. XX hemos vivido una experiencia histórica única: la creación de un mundo independiente. Si cogemos un mapa de principios de siglo y uno de como es al final tendremos dos situaciones completamente distintas:

En la primera, encontramos pocos estados independientes, el resto del mundo vive bajo la dependencia colonial o semicolonial. Hoy encontramos casi doscientos estados independientes y su número sigue creciendo. Ya no existe el colonialismo. Vivimos en un mundo en que casi seis mil millones de personas son seres humanos políticamente independientes.

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los intereses de la cabecera para la que trabaja. En general, se trata de una profesión que requiere una lucha continua y un estado de alerta constante.

Pregunta del público:

Ha dicho usted que no hay que cansarse nunca de estudiar el mundo, porque éste cambia constantemente a nuestro alrededor. Debemos, en consecuencia, intentar anticiparnos a los acontecimientos. Pero ¿cuál es la relación entre crónica e historia, entre el periodista y el historiador?

Ryszard Kapucinski:

Todo periodista es un historiador. Lo que hace es investigar, explorar, describir la historia en su desarrollo. Tener una sabiduría y una intuición de historiador es una cualidad fundamental para todo periodista. El buen periodismo, además de la descripción de un acontecimiento, da la explicación de por qué ha sucedido. En nuestra profesión es muy importante prestarle mucha atención al lector al que nos dirigimos. De un hecho concreto nosotros conocemos muchas cosas más que él. Tenemos que introducirlo a la comprensión del acontecimiento, contándole la historia del mismo.

Pregunta del público:

¿Cómo es posible que ciertos hechos nunca hayan formado parte de la agenda de la prensa internacional?

Ryszard Kapucinski:

Porque la prensa internacional está manipulada. Hay diversas técnicas de manipulación: En los periódicos, se puede llevar a cabo una manipulación según lo que se escoja colocar en la primera página, el titulo y el espacio que dedicamos a cada acontecimiento. En la prensa hay muchas maneras de manipular noticias. Y otros cientos en la radio y en la televisión. El problema de la radio y la televisión es que no es necesario mentir, podemos limitarnos a no decir la verdad: omitir el tema. La mayor parte de los espectadores de la televisión reciben de forma muy pasiva lo que ésta les ofrece. Los patronos de los grandes grupos televisivos deciden por ellos qué deben pensar. El ciudadano medio, que trabaja, vuelve a casa cansado y quiere estar con su familia, recibe únicamente lo que le llega en esos cinco minutos de telediario.

Si no hablamos de un acontecimiento, este no existe → Arma en la construcción de la opinión pública. El problema de los medios de comunicación es que son tan influyentes que han empezado a construir un mundo propio. Un mundo que tiene poco que ver con la realidad. No están interesados en reflejar la realidad del mundo, sino en competir entre ellos. Para

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el gran público, la información es sólo el resultado de la competencia, de la lucha entre los grandes medios de comunicación.

El otro tipo de manipulación es la consciente → los medios están dispuestos a hablar de un acontecimiento sólo cuando están en condiciones de explicar las causas del mismo y de proporcionar todas las respuestas necesarias.

Maria Nadotti:

Acabaremos leyendo la última página de La guerra del fútbol y otros reportajes: “Después, el viento de los acontecimientos volvió a empujarme al otro hemisferio y luego a África. Sin embargo, ¿tiene algún sentido seguir el hilo de esta historia? ¿Hablar de la odisea a la hora de atravesar el Zambeze o de la visita al mariscal Idi Amín? Describir el mundo sólo era posible cuando la gente vivía en un planeta tan pequeño como el de los tiempos de Marco Polo. Hoy el mundo es inmenso e infinito, se ensancha día a día, y, en verdad, antes pasará un camello por el ojo de una aguja que podamos nosotros conocer, sentir y comprender todo aquello que configura nuestra existencia, la existencia de varios miles de millones de personas.

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La colocación de un lugar marca una actitud, cuando nos cambiamos de sitio tenemos la percepción de otra realidad. El empalabrar una realidad tiene una estrecha relación con la actitud y la mirada del periodista.

El cronista debe construir esa realidad a través nuestra cultura, nuestra educación, nuestras creencias y conocimientos, que afectan a nuestra forma de mirar el mundo y generarán miradas distintas.

El periodista debe moverse y deambular, ponerse en el lugar de los demás e ir más allá, debe mirar y estar atento.

La sensibilidad del periodista está en la selección de temas, aquellos que él considera interesantes.

En el buen periodismo hay un trazo del buen periodista, aquel que deja huella.

Podemos emplear el resto de sentidos para escribir una crónica. No nos podemos limitar a los detalles visuales, ya que las buenas descripciones están muy relaciodas con los otros sentidos como el olfato y el tacto.

¿Cómo se estructura una crónica?

La crónica es un hecho temporal. Debemos tener claro el orden en que lo explicamos, como lo explicamos y qué vamos a explicar (saber priorizar entre unos hechos u otros).

La trama puede seguir un orden cronológico de la historia, aunque tenemos dos posibilidades más:

Flaish Back Flaish Forwards

3.1. RASGOS PRINCIPALES

La crónica implica una vivencia. Es un relato sobre una realidad que el periodista escoge, que el periodista vive en primera persona (no tiene por qué ser un suceso público programado).

Las características de la crónica son:

Es una narración articulada por un narrador testimonio.

Se debe observar y vivir el hecho: el periodista forma parte de las personas y los testimonios que se encuentran en aquel suceso. Un periodista debe fijarse en los aspectos más relevantes y transmitirlos.

Es un suceso de un espacio limitado en el tiempo que el periodista presencia y vive.

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Tiene narración pero sobre todo descripción: pretende trasladar al lector al lugar de los hechos.

También tiene elementos de análisis y de contexto.

Incluye la voz aliena de los personajes en forma de diálogo o de citación.

La crónica se lee en conjunto, no es necesario seguir un orden decreciente como en la noticia.

Estilo propio, estilo de autor , una voz autoral diferenciada: cada autor tiene las marcas en su mirada.

La información está más contextualizada y contesta a todas las W (Quién, qué, cómo, cuándo, por qué y dónde).

Tiene una entradilla, un primer párrafo que funciona como el lid: contiene la información clave del suceso pero en el estilo de la crónica (no debe ser informativo).

Título expresivo

Subtítulo informativo

3.2. BASES TEXTUALES

Narración: forma de conocimiento que hace que la historia te atrape.

La crónica tiene un narrador de cualquier tipo.

Este narrador es interno y ve las cosas que desde dentro, se encarga de explicar aquello que ha vivido en primera persona.

A lo largo de la historia muchos periodistas han utilizado este narrador- testimonio: Michael Herr, Oriana Fallaci, Eliseo Bayo...

Este tipo de narrador se ha utilizado mucho en la literatura del yo.

Un narrador testimonio nos ofrece: o Credibilidad: la credibilidad personal de cada periodista es importante. Por eso, la neutralidad se aleja mucho más de la credibilidad. o Un conocimiento que le da la propia experiencia por vivencia o indagación y documentación (para complementar la vivencia).