ALBE STEINER
Albe Steiner (1913-1974) trascorre gli anni della sua adolescenza nel
periodo nazifascista.
Alla morte del padre interrompe, dopo aver preso il diploma di
ragioniere, gli studi per dedicarsi alla professione del grafico, che in
quegli anni non era ancora così sviluppata.
Nel 1928 sposa Licia, la sua storica compagna e insieme aprono uno
studio denominato LAS (Licia e Albe Steiner) iniziando a collaborare,
successivamente, con lo studio Boggeri dove avvenne l’incontro tra con
Max Huber.
Durante la seconda guerra mondiale (1939-1945) egli dovette andare
come partigiano sui monti della Val d’Ossola. Alla fine della guerra
riprende la sua attività e prosegue a esercitare questa professione fino a
quando non si spense nel 1974.
Venne chiamato da Elio Vittorini a progettare e curare l’impostazione
grafica della rivista “Il Politecnico”, punto di riferimento per tutta la
cultura progettuale alle radici dell’Italia del dopoguerra. Steiner segue
nel contempo anche altri progetti editoriali in cui crede fermamente: la
rivista Domus, le collane di Einaudi “Biblioteca Politecnico”, “I Gettoni”,
“Collezione di teatro” fino alle consulenze editoriali decennali per
Feltrinelli (1955-1965) e Zanichelli (1960-1974).
Si reca in Messico con la famiglia in Messico dove collabora con Hannes
Meyer (ex direttore della Bauhaus) alla campagna nazionale per la
costruzione di scuole e al Taller de grafica popular (officina culturale
creata da un gruppo di pittori per la creazione di opere grafiche ispirate
alla vita politica sociale del paese destinate all’informazione e
all’educazione del popolo.
Nel 1948 ritorna a Milano e riprende la libera professione.
Collabora con enti e istituzioni culturali come la Rai, il Piccolo Teatro, la
Triennale di Milano, il Teatro popolare italiano, Italia ’61, la Biennale di
Venezia. Impagina riviste tecniche e di settore tra cui Edilizia moderna,
Studi teatrali, Stile Industria, Domus, Cinema nuovo e Architettura.
Steiner compie un’attenta analisi del rapporto fra contenuto,
destinazione e forma legge tutti i libri che cura, fissa le norme da
osservare nell’esecuzione pratica e usa le competenze tecniche e gli
strumenti grafici di cui dispone, applicando i criteri a lui abituali della
chiarezza e della semplicità, per raggiungere quell’equilibrio della
composizione che facilita la lettura e quindi la comprensione del
messaggio che si vuole trasmettere.
Fino al 1958 insegna al Collegio Rinascita, dal 1959 alla morte è direttore
e insegnante di progettazione grafica della scuola del libro della Società
Umanitaria: in questo ruolo promuove nei primi anni settanta un progetto
