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Introdução à Harmonia
Definimos Harmonia como o estudo da simultaneidade de freqüências, e Harmonia Tonal como "direcionalidade harmônica", onde, ouvir é "ouvir direções". Os princípios da Harmonia Tonal surgiram em fins do século XVI com o conceito ocidentalizado de acorde, e os teóricos foram introduzindo e fixando idéias que culminaram em regras básicas e norteadoras (Rameau, Riemann, Regger, Grabner). O ponto de partida da Harmonia Tonal é a tríade. O jogo das funções quase determinística das tríades consonantais, tônica, subdominante e dominante constitui a sua essência, e a tônica, acorde-eixo em torno do qual giram todos os outros da estrutura, é a partida e chegada.
Elementos básicos
Tetrafonia:
Composição a 4 vozes (soprano, contralto, tenor e baixo)
Dobramentos:
Para trabalharmos a 4 vozes, é necessário que se dobre uma das notas da tríade, de preferência a fundamental. Na impossibilidade desta, a quinta e em último lugar a terça. Veja os
exemplos (do maior):
clique na figura para ouvir!
Em termos de literatura violonística, os compositores, para obterem a plenitude dos recursos sonoros e timbrísticos do instrumento, muitas vezes recorrem à triplicação da fundamental e à duplicação da terça ou quinta do acorde, o que não é permitido na prática da Harmonia Vocal.
Posição dos Acordes
a) Posição Estreita (ou Fechada): não comporta nenhuma nota do acorde entre suas vozes (exceção entre o baixo e o tenor)
b) Posição Larga (ou Aberta): comporta notas do acorde entre suas vozes.
c) Posição Mista: um meio termo entre as duas posições anteriores.
Exemplos:
No violão, por questões de tessitura e às vezes de digitação, é comum a utilização da posição estreita dos acordes.
Movimento das Vozes
a) Movimento direto :
As vozes seguem a mesma direção.
A Escala Maior e Seus Acordes
Construindo-se tríades sobre os graus da escala maior, obteremos o seguinte campo harmônico:
Analisando esse campo verificamos que o I, IV e V graus (Tônica, Subdominante e Dominante respectivamente) constituem tríades maiores. II, III e VI graus, tríades menores e o VII grau (Sensível), tríade diminuta.
Esquema do Campo Harmônico de Do Maior:
IV ---------I---------V (Tríades Maiores)
II ---------VI--------III (Tríades Menores - relativos)
Em notação de Harmonia Funcional:
S --------- T --------- D
Sr --------Tr --------- Dr
Outro exemplo:
Campo Harmônico de Fá Maior
As tonalidades, como colocado no estudo das escalas maiores, distanciam-se por intervalos de Quinta:
Do - Sol - Re - Lá - Mi, etc., e regressam por este caminho ao ponto de partida, dando uma idéia de círculo e constituindo o conhecido Círculo de Quintas:
No círculo de quintas, com o recurso de um ângulo de 60 graus, obteremos o campo harmônico de qualquer tonalidade desejada. Assim:
Campo harmônico de Do Maior:
Campo harmônico de Sib Maior:
A cadência, ao mesmo tempo em que afirma a tonalidade, direciona o discurso.
(continua...)
A Escala Menor e seus Acordes
Parte 2
No modo menor, o V grau sendo um acorde menor, gera uma Dominante com menor força de atração para a tônica (provavelmente esta é também uma das razões da utilização da escala menor harmônica, pelos compositores).
O modo menor, vindo do Maior, é mais rico que o maior já que envolve 3 tipos de escalas: eólia, harmônica e natural.
Construindo tríades sobre os graus da escala, utilizando os 3 modos menores, encontraremos 13 acordes e não apenas 7 como no modo maior:
E encontraremos 16 acordes, se dilatarmos esta harmonia:
Quadro dos Graus da Escala Maior e Escala
Menor em suas 3 versões
Tríades Maiores Tríades Menores Tríades Diminutas Tríades
Aumentadas
Escala Maior I - IV - V II - III - VI VII
Escala Menor Natural III - VI - VII I - IV - V II
Escala Menor Melódica IV - V I - II II - VI - VII III
Escala Menor Harmônica I - IV II - VII III
Exemplos de Encadeamentos
Aos encadeamentos procuraremos sempre:
a) O caminho mais curto entre as vozes; b) As notas comuns; c) As sensíveis (3ª e 7ª do acorde de Dominante [V]) caminharão da seguinte forma: a sensível tonal para a tônica e a sensível modal para a 3ª da escala; d) No modo menor sempre colocaremos a Dominante maior (escala menor harmônica) para realçarmos o fenômeno tonal , exigindo a sua resolução na Tônica.
