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Documentación Audiovisual: Un Análisis de Fuentes y Métodos, Resúmenes de Biblioteconomía y Documentación

Resumen t 5 y 8 ..............

Tipo: Resúmenes

2017/2018

Subido el 06/12/2022

pilar-isabel-esteban-hernandez
pilar-isabel-esteban-hernandez 🇪🇸

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Tema 5. Documentación textual. La campaña publicitaria
La documentación textual
La documentación textual. El documento textual es aquel en el que el mensaje exclusivo o principal está
compuesto por un texto. Puede presentarse impreso o no (en la web, por ejemplo). La prensa,
especialmente la convencional (de papel) es su principal ámbito de producción y difusión. Las fuentes
documentales textuales cumplen las siguientes funciones generales:
• VERIFICAR: comprobar hechos o datos.
• Suministrar los ANTECEDENTES (el background) de cualquier tema o suceso.
• Aportar el CONTEXTO: los elementos, de actualidad o históricos, sin los cuales no se entiende bien el
significado de algo.
Fuentes de información textual. Cumplen las siguientes funciones:
1) Función previsora: las tareas documentales deben permitir que el publicitario se sirva de estas
fuentes para el trabajo de investigación o creativo respecto a los trabajos previsibles o planificados.
2) Función preparatoria: es el cometido de toda la documentación manejada, la cual resulta esencial
para realizar un spot o preparar una campaña, entre otras tareas publicitarias.
3) Función crítico-verificadora: se trata de verificar con sentido crítico los documentos, para contrastar
da
4) Función completiva o explicativa: las múltiples y diversas informaciones que llegan a la agencia,
mediante el briefing y otras vías, deben ser completadas y contextualizadas, acudiendo a otras fuentes y
clarificando y mejorando los contenidos.
5) Función comunicativa propia: los documentos textuales tienen valor en sí mismos, de cara a incluir
alguno o una parte dentro del anuncio o la pieza publicitariatos, hechos e ideas. Permite detectar tanto
errores como omisione
- La HEMEROTECA es hoy la organización -y el local- que gestiona documentalmente las publicaciones
periódicas, como los periódicos y las revistas de todo tipo. El concepto más adecuado de hemeroteca es
el de “sistema de información que se ocupa de recoger, procesar, difundir y conservar prensa”.
- Desde el punto de vista documental, el periódico se define como “publicación seriada publicada en
intervalos muy frecuentes y que contiene la última información sobre la actualidad, acompañada por
comentarios”.
- La actual Ley de Depósito Legal (2011) incluye el patrimonio hemerográfico dentro del bibliográfico, al
tiempo que considera el acervo periodístico español uno de los más ricos y representativos del mundo.
PERIODICOS ESPAÑOLES PIONEROS
1) En 1762 Carlos III incorpora a la Corona el privilegio de imprimir La Gaceta de Madrid: desde 1886
adquiere de forma definitiva las funciones que todavía cumple hoy el BOE (el Boletín Oficial del Estado),
diario oficial de España que publica leyes, normas y nombramientos de forma obligatoria.
2) La Vanguardia (Barcelona, 1881) organiza su Servicio de Documentación en 1920 y lo amplía en 1939.
3) Junto al diario catalán, destaca ABC (Madrid, 1903). Ambos poseen hoy una valiosa hemeroteca, de
acceso digital gratuito.
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Tema 5. Documentación textual. La campaña publicitaria La documentación textual La documentación textual. El documento textual es aquel en el que el mensaje exclusivo o principal está compuesto por un texto. Puede presentarse impreso o no (en la web, por ejemplo). La prensa, especialmente la convencional (de papel) es su principal ámbito de producción y difusión. Las fuentes documentales textuales cumplen las siguientes funciones generales:

  • VERIFICAR: comprobar hechos o datos.
  • Suministrar los ANTECEDENTES (el background) de cualquier tema o suceso.
  • Aportar el CONTEXTO: los elementos, de actualidad o históricos, sin los cuales no se entiende bien el significado de algo. Fuentes de información textual. Cumplen las siguientes funciones:
  1. Función previsora: las tareas documentales deben permitir que el publicitario se sirva de estas fuentes para el trabajo de investigación o creativo respecto a los trabajos previsibles o planificados.
  2. Función preparatoria: es el cometido de toda la documentación manejada, la cual resulta esencial para realizar un spot o preparar una campaña, entre otras tareas publicitarias.
  3. Función crítico-verificadora: se trata de verificar con sentido crítico los documentos, para contrastar da
  4. Función completiva o explicativa: las múltiples y diversas informaciones que llegan a la agencia, mediante el briefing y otras vías, deben ser completadas y contextualizadas, acudiendo a otras fuentes y clarificando y mejorando los contenidos.
  5. Función comunicativa propia: los documentos textuales tienen valor en sí mismos, de cara a incluir alguno o una parte dentro del anuncio o la pieza publicitariatos, hechos e ideas. Permite detectar tanto errores como omisione
  • La HEMEROTECA es hoy la organización -y el local- que gestiona documentalmente las publicaciones periódicas, como los periódicos y las revistas de todo tipo. El concepto más adecuado de hemeroteca es el de “sistema de información que se ocupa de recoger, procesar, difundir y conservar prensa”.
  • Desde el punto de vista documental, el periódico se define como “publicación seriada publicada en intervalos muy frecuentes y que contiene la última información sobre la actualidad, acompañada por comentarios”.
  • La actual Ley de Depósito Legal (2011) incluye el patrimonio hemerográfico dentro del bibliográfico, al tiempo que considera el acervo periodístico español uno de los más ricos y representativos del mundo. PERIODICOS ESPAÑOLES PIONEROS
  1. En 1762 Carlos III incorpora a la Corona el privilegio de imprimir La Gaceta de Madrid: desde 1886 adquiere de forma definitiva las funciones que todavía cumple hoy el BOE (el Boletín Oficial del Estado), diario oficial de España que publica leyes, normas y nombramientos de forma obligatoria.
  2. La Vanguardia (Barcelona, 1881) organiza su Servicio de Documentación en 1920 y lo amplía en 1939.
  3. Junto al diario catalán, destaca ABC (Madrid, 1903). Ambos poseen hoy una valiosa hemeroteca, de acceso digital gratuito.
  1. Otros grandes diarios como EL PAÍS (Madrid, 1976) poseen bases de datos propias, además de las externas, que consultan todos los diarios. De las bases de datos ajenas, en España destaca EFE Data (www.efedata.com). PERIODICOS INTERNACIONALES PIONEROS
  • The New York Times (Nueva York, 1851), el diario más prestigioso del mundo. En 1972 se crea el Information Bank, banco o base de datos pionera. La Dama Gris, como es conocido el periódico, ha ganado 125 veces el Premio Pulitzer, que otorga la Universidad de Columbia. Una de las últimas en 2018 por revelar el escándalo de acoso sexual en la industria del cine estadounidense del que nació el movimiento #MeToo. Es un diario que se está adaptando con éxito a la era digital.
  1. The Guardian (Londres, 1821).
  2. Le Monde (París, 1944). Los periódicos que más han valorado y cuidado la documentación han sido siempre los de mayor prestigio,tanto en España como en el resto del mundo. Han hecho y hacen uso continuado, especialmente en sus reportajes de investigación. Con ese fin han dedicado recursos propios, más allá de contar con fuentes generales externas y complementarias para la consulta. En publicidad destacan las REVISTAS como fuentes de consulta y pueden ser: • De asociaciones y empresas: Asociación Española de Anunciantes, Boletín OJD (Oficina de Justificación de la Difusión), Asociación Española de Editores de Diarios (AEDE). • Académicas y de investigación: Pensar la publicidad y otras publicaciones universitarias. • Profesionales/medios de comunicación: Autocontrol de la Publicidad,Anuncios, El Publicista, Brandlife, etc. Funciones de la documentación textual DESMOND elabora en 1933 la primera síntesis sobre la evolución de la documentación informativa, su teoría y sus técnicas. Establece como funciones:
  • Evitar errores (labor verificadora de datos)
  • Proporcionar los antecedentes informativos
  • Mejorar la presentación de la información local
  • Preparar materiales por adelantado y sugerir informaciones
  • Servir a los editorialistas
  • Hacer accesible el material especializado
  • Conservar la documentación valiosa
  • Dar buena imagen del periódico (o la organización)
  • Servir al departamento de publicidad
  • Servir al departamento de difusión ANÁLISIS DOCUMENTAL En el caso de la documentación textual (ya sea de naturaleza periodística o publicitaria) resulta más fácil de llevar a cabo su tratamiento y proceso técnico documental, respecto a materiales audiovisuales. Como cualquier otro material, el proceso o cadena completa pasa por: 1) Selección y evaluación o valoración (entrada). 2) Tratamiento. 3) Recuperación y difusión. Aspectos esenciales del tratamiento formal y de contenido. Se debe examinar especialmente: - ESLOGAN: lema publicitario o político. Define a la marca. -CLAIM: La frase pegadiza que habla de las cualidades de un producto o servicio.

fórmulas molestas, por ser muy intrusivas, como el pop-up (ventana emergente de despliegue automático). También se analiza la rentabilidad o efectividad de los patrocinios o del banner: pieza gráfica publicitaria, generalmente rectangular o cuadrada, situada sobre todo en la parte superior de la página. Su objetivo, además de difundir la marca o el producto, es atraer tráfico al sitio web del anunciante. La Documentación ayuda a conocer mejor a la competencia, puesto que facilita una mayor información para afrontar el reto de la diferenciación de nuestros productos. También sirve como factor de apoyo a la creación y a la producción, mediante la elección de los diversos elementos: música, fotografía o cuestiones de diseño. La consulta de las Bases de Datos y los fondos documentales propios y ajenos permite conocer tanto la disponibilidad de materiales para la estrategia creativa como la existencia de agencias de modelos, actores, especialistas, entre otros aspectos. Instrumentos como el Plan de Comunicación (informativo y publicitario) y la Campaña (plenamente publicitaria) se basan en la gestión del conocimiento (de información y documentación) de los diversos departamento de la agencia o empresa, especialmente el de creatividad. Se necesita conocer la información de actualidad pero también la historia del anunciante y del producto o el segmento de población implicado, el denominado público objetivo (target) al que nos dirigimos. Es muy distinto intentar captar a compradores de un determinado nivel adquisitivo, con estudios universitarios o sin ellos, de zonas urbanas o rurales, entre muchos aspectos diferenciadores. LA PLANIFICACION DE MEDIOS Consiste en acudir a diversas fuentes informativas y documentales para investigar y determinar qué medios de comunicación y demás soportes publicitarios convienen a nuestra campaña: ¿prensa de papel, prensa digital; televisión; radio; internet; vallas en carreteras; patrocinio de eventos, etc.? Dependerá de costes económicos, público objetivo, tipo de anunciante, clase de producto, audiencia de esos medios… Ese amplio trabajo previo permite elaborar un documento esencial para el éxito de la campaña publicitaria: el PLAN DE MEDIOS para dar respuesta a todos esos factores. En el mercado español destacan diversas fuentes que aportan datos e información para conocer los medios:

  1. Sobre difusión y venta de medios impresos y electrónicos o interactivos: • Oficina de Justificación de la Difusión (OJD). Para conocer el número de ejemplares impresos (tirada o tiraje) y el número de lectores de las cabeceras de prensa de pago, gratuita y digital.
  2. Sobre audiencia de medios audiovisuales e Internet: aunque estudian muchas modalidades de medios, por su tradición cada consultora destaca en algunos de ellos. • Televisión: KantarTNS (Taylor Nelson Sofres) • Radio: Estudio General de Medios (EGM) • Internet: Nielsen y comSCORE
  3. Fuentes propias sistematizadas sobre estructuras y tarifas de los medios de comunicación.
  4. Actividad publicitaria de las marcas: inversiones, soportes empleados, etc. Destaca el Informe anual INFOADEX: con datos diversa naturaleza, sobre todo de inversión y audiencia.
  5. Otras fuentes complementarias: la investigación también suele proceder de canales informales, mediante conversaciones puntuales con expertos, espectadores y consumidores; análisis individuales y colectivos de los miembros de la empresa de comunicación, con un cierto margen para la intuición y el olfato que da la experiencia. TEMA 8: DOCUMENTACION PARA LA IMAGEN EN MOVIMIENTO Historia de la documentación audiovisual FECHAS CLAVE: • Los hermanos Lumiére presentan el cinematógrafo en un café de París el 28 de diciembre de 1895. • Aparición del cine sonoro en 1929. • En 1936 la BBC británica comienza sus

emisiones regulares de televisión. • La Filmoteca Española se crea en 1953. •TVE empieza a emitir en

  1. • Existe la grabación en vídeo desde los años 1955-56. Antes de esa fecha, solo había televisión en directo. • En 1980 la UNESCO aprueba un documento crucial: las Recomendaciones para la Salvaguardia y Custodia de las Imágenes en Movimiento (RSCIM) CRISIS DEL PATRIMONIO CINEMATOGRÁFICO MUNDIAL : FASE 1. Entre 1895 y 1918 (primeros años) • Pérdidas del 65-75% de la producción mundial. Ej. películas de Lang, Lubitsch, Murnau o Griffith, entre otros. FASE 2. Entre 1927 y 1938 (años treinta) • Obras y grabaciones perdidas, en especial, en los años de transición del cine mudo al sonoro. • Positivo: nacen las primeras Filmotecas con el fin primordial de la preservación. Se toma conciencia del valor del cine mudo que no se ha conservado. FASE 3. Entre 1950 y 1959 (años 50) • Definitiva introducción de soportes muy inflamables. • La aparición de la TV cambia la percepción de las películas: de obra de arte y patrimonio a producto industrial y comercial, con reemisiones e incluso remakes. FASE 4. Desde 1990 • Aparición de soportes digitales con múltiples formatos sin garantía de reproducción en el futuro (apenas existen estándares orientados a la preservación). • La migración al soporte digital no significa contenido eterno: hay múltiples formatos cuya reproducibilidad no siempre está garantizada. FACTORES NEGATIVOS = DESATENCIÓN HISTÓRICA
  1. La creencia de que los documentos audiovisuales no eran un soporte válido para la transmisión de cultura (prejuicios y desprecio de la imagen en general).
  2. Elevado coste de mantenimiento y almacenaje. Problemas de espacio que generan las cintas y otros soportes.
  3. Recursos humanos y materiales insuficientes.
  4. Visión utilitarista y parcial (no se valoraba la posibilidad de mejorar el trabajo posterior conservando los materiales o las ventajas de su explotación cultural y comercial).
  5. Fragilidad de los soportes y rápida obsolescencia de los formatos.
  6. Complejidad de la gestión de los derechos (la mayoría de documentos audiovisuales son material privado de las productoras de cine o televisión).
  7. La dispersión de fuentes: hay múltiples productores; las televisiones, públicas y privadas, conservan de su producción lo que quieren. El depósito legal sólo afecta a obras completas: películas, documentales, etc. El cine independiente y no comercial, así como el patrimonio audiovisual de diversas organizaciones, tiene posibilidades de perderse para las siguientes generaciones. FACTORES POSITIVOS = MEJORA HISTÓRICA
  8. Nacimiento de las filmotecas y otras instituciones públicas y entidades privadas. 2) Primera legislación protectora por parte de los Estados.
  9. Obligación de depósito legal audiovisual (para obras completas que sean objeto de distribución). Implica el reconocimiento y la protección de propiedad intelectual y derechos de autor
  10. La exigencia legal en España de la llamada COPIA JURÍDICA. Mandato legal de conservar el material (las emisiones de radio y TV) durante un mínimo 6 meses. Ante el potencial requerimiento judicial por posibles demandas o investigación de jueces y tribunales (por injurias, calumnias, derecho al honor, persecución de delitos, etc.). La copia jurídica o judicial debe estar conservada en un soporte propio
  • Archivos fílmicos de la antigua Escuela de Cine, la colección de cine mudo, de coleccionistas particulares…
  • El NO-DO (Noticiarios y Documentales Cinematográfico) es el mayor arsenal audiovisual del franquismo, cuya emisión era obligatoria en los cines antes de las películas, bajo el lema “El mundo entero al alcance de todos los españoles”.
  • Nace en enero de 1943, como instrumento de propaganda audiovisual de la dictadura de Franco.
  • Continuó hasta 1981, entrada la democracia (tras la Transición y la Constitución de 1978), pero sin ser ya obligatoria su exhibición en las salas de cine.
  • El NO-DO constituye el último ejemplo de uso del cine como vehículo informativo (dentro de lo propio de un régimen dictatorial surgido de una contienda civil). Categorías de la producción televisiva
  1. PRODUCCIÓN DE FICCIÓN: Películas, documentales, series. Estos programas presentan:
  • Continuidad argumental y no contienen unidades informativas relevantes.
  • Su análisis puede consistir en una breve indicación temática y un resumen de su argumento.
  • Se aproxima al documento convencional, en el que lo esencial es la síntesis.
  1. PRODUCCIÓN INFORMATIVA (Noticiarios, espacios de reportajes y crónicas)
  • Contienen una serie de unidades informativas que convierten a estos programas en muchos documentos a la vez.
  • Aplicar solo la técnica del resumen supondría perder datos y testimonios.
  • Requieren análisis documental de mayor profundidad.
  • Los fondos documentales poseen un gran valor para ambas categorías de contenidos audiovisuales, tanto para programas informativos como en la producción de documentales y series históricas de ficción (especialmente en estos últimos casos).
  • El interés de los fondos audiovisuales en general es doble: • Valor de explotación (económico, de reutilización). • Valor patrimonial (son fuente para la historia). Tipos de producción televisiva El tratamiento documental es distinto, según el tipo de producción de que se trate. Ésta puede ser:
  1. PRODUCCIÓN PROPIA O INTERNA: Es la realizada íntegramente con los recursos humanos, técnicos y presupuestarios de la empresa televisiva.
  2. COPRODUCCIONES: La cadena de televisión establece acuerdos con otros canales o productoras en las que cada una aporta un porcentaje de la financiación.
  1. PRODUCCIONES ASOCIADAS: La empresa televisiva encarga la producción y realización de un programa a una organización externa. La empresa televisiva posee la titularidad jurídica y es propietaria del programa.
  2. PRODUCCIÓN AJENA: Una empresa ajena a la cadena de televisión produce en su totalidad los programas y los vende después. La empresa televisiva paga simplemente los derechos de emisión. La norma general del proceso documental es: A mayor participación de la empresa televisiva, mayor proceso de documentación (especialmente en espacios informativos). La producción ajena no se analiza documentalmente.

Características del documento televisivo La primera documentación audiovisual existente en televisión corresponde al material producido en soporte cinematográfico (soportes fotoquímicos de película).

  1. Multiplicidad de tipos documentales - Diversidad de materiales y soportes. - Usuarios internos y externos. - Fuentes propias y ajenas.
  2. Variedad y novedad de la información - Rapidez de grabación cada día y gran cantidad de registros.
  3. Profundidad en el análisis de contenido: Requiere el visionado y traducir imágenes a conceptos (palabras). El análisis de contenido debe ser profundo porque el periodista o realizador de televisión es muy exigente, por la naturaleza de su trabajo.
  4. Opacidad y ambigüedad del documento audiovisual: Se necesita un equipo tecnológico para el acceso (televisor, ordenador, teléfono…). El contenido del documento audiovisual puede variar de significado por el contexto del resto del material, la voz en off, etc.
  5. Inestabilidad: La información, ya sea analógica o digital, no tiene garantizada por sí misma su conservación indefinida: está sometida a fuertes cambios tecnológicos (tales como los diferentes formatos y soportes o las nuevas pantallas y aparatos de reproducción). Tipos de documentos televisivos
  6. Paralelos de antena: Registro de las emisiones, grabación a través de la señal general que llega a los hogares.
  7. Brutos: Grabaciones originales de cámara. Pueden ser imágenes o “recursos” para la edición de “piezas” (videos) y otros contenidos televisivos.
  8. Compactados: Distintos brutos unidos en una misma cinta, archivo o soporte.
  9. Máster(s): Documentos con imágenes montadas y postproducidas, preparadas para su emisión.
  10. Colas: Documentos compuestos por imágenes y sonido ambiente, destinados a que el presentador lea en directo el texto informativo. La diferencia con la “pieza” o vídeo habitual de cada noticia es que no incorpora declaraciones ni tiene voz en off del periodista/locutor. Es más breve y se utiliza para jerarquizar las noticias, en caso de temas menos relevantes. Una variante de las colas es el llamado “video puro” (las colas pero sin ninguna voz o texto leído por el presentador). Sólo lleva sonido ambiente. El uso de esta fórmula está muy limitado a imágenes espectaculares o elocuentes (cuando la grabación habla por sí misma). Ejemplo: el ataque de los aviones contra las Torres Gemelas, el 11-S de 2001 en EE.UU
  11. Totales: Unidad documental que contiene declaraciones a cámara de los protagonistas informativos. No necesita añadir ningún sonido (ya lleva a voz de cada entrevistado o portavoz, junto con el sonido ambiental general). La publicidad en televisión La publicidad en televisión puede ser de dos tipos:
  • CONVENCIONAL: que engloba al spot y el publirreportaje.
  • NO CONVENCIONAL: nuevos formatos que se ubican en los bloques publicitarios o no, como a nuevos lugares y espacios en los que colocar esos formatos (patrocinios de emisión, product placement, menciones internas, etc.) Proceso técnico de la documentación audiovisual En 1986 la FIAT (Federación Internacional de Archivos de Televisión) fija una “Lista mínima de datos” para el análisis de documentos audiovisuales. Son seis áreas relativas a: 1) TÍTULO (título, subtítulo y otros) 2) MENCIÓN DE RESPONSABILIDAD (realizador y otros responsables) 3) EDICIÓN (fechas de
  1. Unidad temática: agrupa materiales con un nexo o elementos informativos y documentales comunes, como viajes oficiales y cumbres políticas, grandes sucesos o aniversarios, etc.