Codifica e decodifica – Stuart Hall
Il processo di comunicazione di massa è stato definito dalla ricerca un circuito chiuso o loop. Il
modello emittente-messaggio-destinatario è stato criticato per la sua linearità. Tuttavia è possibile
concepire questo processo nei termini di una struttura agonistica complessa (un’articolazione di
momenti tra loro collegati, ma distinti): produzione, circolazione, distribuzione/consumo e
riproduzione. Struttura costituita da pratiche interconnesse, ognuna delle quali conserva la sua
identità distinta. L’oggetto di queste pratiche sono i significati e i messaggi organizzati attraverso
l’operazione di codifica dentro la catena di un discorso. È proprio nel discorso che avviene la
circolazione del prodotto (messaggio), ma anche la sua distribuzione a diversi tipi di pubblico;
affinché il circuito sia completo ed efficace, il discorso, una volta realizzato, deve essere tradotto
in pratiche sociali. Nessun momento può garantire interamente quello successivo poiché ognuno
ha le proprie specifiche modalità e condizioni. Un messaggio codificato non è detto che venga
decodificato e quindi il prodotto consumato. La forma del discorso ha una posizione privilegiata
nello scambio comunicativo poiché è la forma in cui l’evento appare nel suo passaggio fra la fonte
e il ricettore; momenti di codifica e decodifica, in relazione all’intero processo comunicativo, sono
momenti determinati.
PROCESSO COMUNICATIVO TELEVISIVO distinto in vari momenti:
Alle strutture istituzionali televisive (con le sue pratiche, network produttivi, relazioni organizzate
e infrastrutture tecniche) è richiesto di produrre un programma. La produzione in questo contesto
costruisce il messaggio. A questo punto si può immaginare un circuito che incomincia ma in realtà
il processo produttivo ha un suo aspetto “discorsivo” in quanto è, a sua volta, inserito in una
struttura di significati e di idee che permettono la produzione del discorso. Quindi, anche se sono
le strutture televisive a dare inizio al discorso televisivo, esse non costituiscono un circuito chiuso
perché gli argomenti, come si affrontano, la loro importanza, gli eventi, le immagini del pubblico
ecc. derivano da altre fonti discorsive all’interno di una struttura più ampia (dai fatti al mondo
esterno). Quindi si arriva alla conclusione che il pubblico sia la fonte ma anche il ricettore del
messaggio televisivo i momenti di produzione e ricezione del messaggio non sono identici ma
sono in relazione.
Le strutture televisive devono produrre messaggi codificati nella forma di un discorso dotato di
senso e, per fare questo, devono codificare (rappresentare info attraverso un certo codice) il
messaggio con le regole discorsive del linguaggio. Successivamente il messaggio, percepito come
discorso significativo, viene decodificato e trasportato nella pratica sociale acquisendo un’efficacia
politica è qui che si ha l’effetto/l’intrattenimento. I codici di codifica e decodifica possono non
essere perfettamente simmetrici, lo squilibrio tra i codici deriva dalle differenze strutturali tra
emittente e audience. La mancanza di equivalenza tra le due parti dello scambio comunicativo fa
nascere incomprensioni.
Il segno televisivo è complesso perché costituito da due discorsi, visivo e uditivo (immagini +
parole). È un segno iconico e quindi ha alcune proprietà della cosa rappresentata. Il discorso visivo
del mondo televisivo traduce un mondo a tre dimensioni in piani bidimensionali quindi non può
essere il referente o il concetto stesso che vuole esprimere. In un film il cane abbaia ma non può
mordere: la realtà esiste al di fuori del linguaggio, ma è sempre mediata da questo. Il segno
iconico, cioè quello basato sull’immagine, si presta meglio ad essere considerato “naturale” (nel
