LA COMEDIA NUEVA DE LEANDRO FERNÁNDEZ DE
MORATÍN
1. Breve identificación.
Leandro Fernández de Moratín (Madrid 1760 - París 1828) es el creador de la comedia
neoclásica, uno de los géneros literarios característicos del siglo XVII. Formó parte del grupo
de intelectuales ilustrados del Madrid borbónico que más apoyaron a José Bonaparte, por lo
que después de la guerra de la independencia tuvo que abandonar el país. Murió en el exilio
como tantos otros españoles de la época.
Aunque escribió agún poema y algún ensayo lo que le hizo famoso fueron sus comedias
neoclásicas de corte satírico El viejo y la niña, El sí de las niñas (la más conocida) y La
comedia nueva o El café, obra que comentaremos.
2. Valoración y sentido. Elementos estructurales de la obra.
Esta comedia estrenada en 1792 en el Teatro Príncipe sostiene la idea central del movimiento
neoclásico, renunciando a la exageración del teatro barroco poscalderoniano y solicitando un
regreso a los principios del teatro tradicional, el de las reglas de las tres unidades. Otro de los
conflictos que Moratín analiza es la lucha entre el papel tradicional y el papel moderno de las
mujeres en la sociedad española de su época.
El resumen de la obra es el que sigue. Don Eleuterio está contento porque, con el consejo
experto de don Hermógenes, hombre pedante y poco fiable, se dispone a estrenar su obra El
gran cerco de Viena. Recibe el apoyo y la ayuda de su mujer, doña Agustina, quien ha
sacrificado su vida familiar para ayudar a escribir la obra a su marido. No están tan
convencidos del éxito ni don Pedro, hombre culto y entendido en cuestiones teatrales, ni doña
Mariquita, hermana de doña Agustina. Al final, la obra resulta un fracaso porque no era nada
diferente a las obras que ya existían. Pero no todo está perdido, Don Pedro acoge a la familia
fracasada.
La estructura de la obra no es exactamente la de las obras neoclásicas, ya que el autor pasa de
tres actos a dos actos. El primero de ellos contiene seis escenas y el segundo diez. La sencillez
de la obra no da para más, no es una obra de enredo. El argumento es sencillo y se extiende,
principalmente en la caracterización de los personajes. Moratín no quiere extender la
resolución de un conflicto para el que cualquier extensión sería retórico, hecho totalmente
contrario a lo que se propone la obra: criticar la extensión innecesaria y la parafernalia de las
obras teatrales posbarrocas.
Planteamiento y progresión de la obra. Se adapta plenamente al teatro neoclásico porque la
obra posee una sola acción: la discusión sobre la representación de la obra de don Eleuterio.
Moratín compagina lo que vemos en escena con lo que se oye o se intuye fuera de ella. Los
personajes debaten y discuten sobre la idoneidad o no del tipo de obras que se representan, pero
no se dan cuenta de que la obra ya ha empezado y van a llegar tarde gracias a que el reloj de
don Hermógenes se paró. La aparición de don Pedro en escena al final de la obra anticipa el
resultado. Fracaso total. Por lo tanto, el enfrentamiento entre las dos posturas se decanta a
favor de don Pedro y doña Mariquita, quienes creían que la obra no era nada del otro mundo. El
desenlace final debería ser ése. Pero Moratín termina con una especie de epílogo en el que don
Pedro, sin mucha verosimilitud para la obra, recoge a la familia vilipendiada y engañada por
don Hermógenes.
Personajes. Todos los personajes son de la misma clase social a pesar de su diferente posición
económica. Veamos personaje por personaje.
- Don Eleuterio es el autor de la obra que se va a representar; está muy ilusionado y ha recibido
la ayuda de su mujer doña Agustina. Don Eleuterio no llega a ser autor por capricho, ha sufrido
varios percances en su vida y la dramaturgia cree que es su salvación. Cuando comprueba su
fracaso acepta el trabajo que le ofrece don Pedro como segura salvación para su vida futura.
