Il patto narrativo
Giovanna Rosa - riassunto
Nella prefazione di Tom Jones, Fielding sottolinea come un autore non debba comportarsi come
un signore che dà un banchetto privato, ma come il proprietario di un ristorante, che deve
soddisfare i propri commensali.
Fielding in questo modo non fa che mettere in luce le condizioni della nuova civiltà
romanzesca governata dai meccanismi dello scambio, che rendono il lettore un
interlocutore interessato, libero di scegliere, che ha il diritto di esprimere un proprio
giudizio.
L’incipit rappresenta il fulcro su cui si fonda il genere romanzesco: appello al lettore che da
inizio allo scambio dialettico tra i due soggetti della comunicazione letteraria > patto
narrativo.
All’interno del patto narrativo:
• porge le istruzioni per l’uso
• rende esplicito il codice formalizzatore
• delinea la fisionomia del lettore elettivo
• ne orienta l’attenzione fruitiva
• si confronta con i modelli e i canoni della tradizione
• chiarisce i suoi intenti.
L’espressione sartriana di patto suggerisce l’orizzonte negoziale della modernità, dove vige un
diverso ordinamento dei libri, in cui autore e lettore si incontrano sulla pagina inchiostrata e
s’accordano sulle regole del gioco. Il fruitore rivendica il diritto di diventare soggetto e l’autore
si dimostra pronto ad accettare il suo giudizio.
Il sistema dei generi post-classico nasce da un tumultuoso processo di liberalizzazione dai
canoni che avevano dominato per secoli il regime aristocratico-gentilizio: la cesura, che nel
Settecento interrompe la sostanziale continuità della tradizione occidentale, segna lo
spartiacque da cui prende avviò la modernità letteraria.
Vanno in frantumi tutti quei canoni e regole che avevano dominato la composizione di un’opera
e con essi il fulcro di ogni classicismo: il principio di imitazione. L’autore moderno deve
rinvenire nella propria personale esperienza la fonte di autenticità della scritture, creando un
paradigma di norme e valori che possano dialogare con un’utenza molto più vasta e indefinita.
Fattori strutturali che stanno all’origine di queste trasformazioni:
➡sviluppo tecnico dei macchinari
➡condizioni favorevoli di mercato
➡intraprendenza dei librai-editori
➡nuova rete distributiva (riviste, biblioteche)
➡introduzione del concetto giuridico di copyright, che porta l’opera letteraria ad entrare nella
dimensione della proprietà.
๏Si modifica la fisionomia dello scrittore: che non è più legato al mecenate, ma affida la
ricerca della fama e del successo ai lettori. La sua attività abbandona l’area dell’otium per
acquisire i tratti del negotium, retto dalle regole della legge della domanda e dell’offerta, di
cui la figura dell’editore diventa necessaria mediazione.!
๏Si modifica la fisionomia del lettore: espansione del pubblico librario. Si allargano
quantitativamente le fasce dei lettori che hanno attese dai connotati storico-culturali e che
chiedono allo scrittore che i loro bisogni vengano soddisfatti.!
!
Rivoluzione della lettura:!
!
- da lettura intensiva ad una lettura estensiva: da una lettura concentrata sempre sulla
stessa opera o su un corpus limitato di opere che vengono lette e rilette, ad una lettura di
testi sempre nuovi.!
