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LA COGNIZIONE DEL DOLORE - Carlo Emilio Gadda RIASSUNTO - TRAMA - PERSONAGGI - ANALISI E COMMENTO I paragrafi iniziali collocano la scena nel Maradagàl, immaginario paese dell'America latina recentemente uscito vincitore dalla guerra contro il rivale e vicino Parapagàl, nonostante ognuno dei due paesi sia probabilmente convinto di aver avuto successo in quella guerra. Nel paese operano i Nistitùos provinciales de vigilancia para la noche, agenzie di sorveglianza dei quali servizi, i proprietari possono scegliere se ricorrere o meno. La narrazione si serve dei casi singolari di una piccola porzione di terra per illustrare il pressappochismo in vigore nel paese. L'attenzione si concentra sui fatti e la popolazione di Lukones, nel Serruchon: un piccolo villaggio che conta, fra le sue attrattive principali, ufficio postale, telefono, lavatrice, tabacchi, medico condotto, albergo, lavatoio pubblico e parrocchia. A Lukones,nei mesi precedenti alla vicenda principale, viene assunto come vigile ciclista un uomo con la gamba rigida: nell'assegnazione del lavoro il falso pretesto di essersi procurato in guerra quella disabilità prevale sulla reale capacità di svolgere il compito richiesto, seriamente compromessa dall'impossibilità di pedalare. Una seconda simulazione interviene poi ad anticipare come la vita del paese comprenda "piuttosto miseria che scandalo". In questo caso una ferita di guerra, la sordità, viene addirittura contraffatta, così come l'identità del presunto disabile, di origini italiane e non autoctono come finge di essere. La truffa si scopre soltanto con l'arrivo nella piazza di un ambulante conterraneo del finto sordo. Compare l'accenno al poeta vate nazionale "caricatura tra carducciana e dannunziana. A lui era appartenuta villa Maria Giuseppina, rimasta abbandonata dopo la morte dell'illustre proprietario. La predisposizione della villa ad attirare pericolosamente i fulmini manifesta la necessità di trovare un nuovo affittuario e custode che se ne prendesse cura. Una parte di villa Maria Giuseppina viene così affidata al colonnello-medico di Pasquale, lo stesso che aveva scoperto la simulazione del presunto sordo. Questi, recandosi poi in visita da un vicino che si era
rotto la gamba giocando a tennis, fa la conoscenza del medico condotto di Lukones: dalla frequentazione e dalla stima reciproca dei due dottori si genera un punto di contatto fra due porzioni della narrazione, quella del "tortuoso prologo" e quella più compatta ma sempre complessa delle grandi scene e unità temporali successive. Il medico condotto viene infatti, in un secondo tempo, chiamato a visitare Gonzalo e si avvia all'incontro sicuro di non riscontrare nel paziente problemi seri. L'avvicinamento alla villa dei Pirobutirro è lento e, lungo la strada, l'incontro con Battistina anticipa la follia del padrone, che, stando alle parole della serva, "gira per la casa che pare un matto". Il dottore incontra finalmente l'uomo, trovandovi una persona estremamente cortese; liquidata una breve visita, si dilunga a parlare con lui e, nel tentativo di allentare la misantropia di cui Gonzalo era prigioniero, lo invita ad uscire. La conversazione però non sembra procedere e si incaglia sulla preoccupazioni e sul nervosismo manifestati dall'uomo verso la madre, nonchè sull'insofferenza per il peone. Nella scena successiva, la madre si trova sola in casa durante un piovoso pomeriggio dei primi di setembre. La solitudine della donna è assoluta ed essa tenta invano di placarla ricercando oggetti sparsi per la casa. L'oscuramento del cielo si accorda bene alla condizione di chi soffre per la separazione con entrambi i figli, morto in guerra uno, l'altro completamente assorbito dal proprio "male oscuro". La donna insegue i propri pensieri ricercandovi una percezione nitida che la sottragga allo sbandamento, ma quando la ottiene questa è assolutamente dolorosa. Avrebbe un disperato bisogno d'aiuto: "quel viso, come spettro ... forse immaginava senza sperarlo il soccorso, la parola di un uomo, di un figlio". Ma, come l'uragano all'esterno sembra sottolineare, le riflessioni della signora possono approdare solamente alla costatazione della minaccia mortale insita nella propria condizione di abbandono. Quando Gonzalo e la madre compaiono per la prima volta contemporaneamente, il contratto fra loro è pressoché inesistente. Degli accenni di tenerezza non possono smorzare un rapporto estremamente conflittuale. L'agitazione della signora al rientro inaspettato del figlio è testimoniata dalla sua difficoltà di
A Lukones, villaggio dell'immaginario paese sudamericano del Maradagàl,, è possibile trovare ville abbandonate alla loro funzione di attrazione per i fulmini, poliziotti ciclisti paralizzati a una gamba o finti invalidi di guerra dall'identità camuffata; in tutta la nazione poi, dalla fine della recente guerra contro il Parapagàl, operano i Nistitùos provinciales de vigilancia para la noche, contraddittorie associazioni di sorveglianza notturna. E' questo lo scenario in cui viene calata la vicenda familiare di Gonzalo Pirobutirro d'Eltino e della sua anziana madre: la convivenza dei due, legati da affetto sincero ma chiusi in una sorda incomunicabilità, non potrebbe essere più difficile, appesantita inoltre da vicende di lutto e difficoltà economica. Da una parte la signora è costretta a temere il figlio e sa di non poter contare su di lui per il sostegno di cui avrebbe bisogno; dall'altra Gonzalo, incapace di frenare le proprie fantasie persecutorie e deliranti, si abbandona a furiosi scatti d'ira rivolti verso la madre e i contadini che affollano la proprietà, lasciando presagire un finale drammatico. I PERSONAGGI
dell'orgoglio di un tempo.
lessico aulico, i riferimenti a oggetti specifici e concreti rinunciano all'evocazione e all'allusività, in uno stile barocco che tende a riprodurre la complessità dell'esistenza umana.