Sbobbina letteratura italiana contemporanea 27/10
Carlo Emilio Gadda
È un autore dalla difficilissima lettura e fa parte della generazione di fine 800.
Se nelle letture precedenti abbiamo conosciuto personaggi che non erano in grado di rapportarsi con la
realtà mentre con Pavese e Vittorini il discorso inizia a cambiare, Gadda, invece, è uno che prova a guardare
il reale da così vicino che i contorni cominciano a confondersi. La letteratura futurista influenza molto
quella futura e inoltre quella italiana non è mai stata rivoluzionaria, basti pensare a come lo scrittore Joyce
abbia influenzato la letteratura occidentale. Un autore come Gadda resta di fatto per tanto tempo isolato
perché troppo sperimentale…lo riscoprirà, non a caso, la neoavanguardia del gruppo ’63. E non a caso egli
diventerà uno degli autori di riferimento per Pier Paolo Pasolini (uno degli altri sperimentatori del 900).
Ebbe, negli anni, una posizione marginale e, proprio per questo, fu uno di quegli scrittori che godette di una
tardiva fortuna. Ad un certo punto incontra il favore di mostri sacri: Gianfranco Contini, Maria Corti
(compagna di Cesare Segre) e Dante Isella. |Contini, studioso attentissimo allo stile del teatro e raffinato,
trovò nello sperimentalismo di Gadda una tesse ricchissima. Quanto a Corti e Isella (filologi), Gadda lascia
cassetti pieni di carta, di varianti, di scartafacci, una miniera per i filologi e questi si gettano a capofitto.
Corti ha creato l’archivio più importante di letteratura italiana contemporanea esistente al mondo e il
centro a poscritto di autori moderni e contemporanei dell’università di Pavia (lavorava lì). Alla sua morte, il
centro è stato diretto per lungo tempo dalle filologhe dell’università di Pavia.|
Gadda cominci la sua esperienza di scrittore a seguito di un evento di grande impatto, la Prima guerra
mondiale. Stava dalla parte dell’interventismo e per lui la vita militare aveva una valenza metaforica.
Riguardo la guerra, Gadda la concepisce secondo un concetto di ordine. La Prima guerra è stata la quinta
essenza del caos, i soldati messi di lato in trincea che restavano lì senza ricevere ordini superiori e quindi
destinati alla morte. In quegli anni scrive “Giornale di guerra e di prigionia”, una scrittura idealistica (testo
ben in quadrettato). Un diario dà la possibilità di analizzare il particolare girono per girono -> analisi del
particolare che resterà per lui una fissazione. Gadda non è un laureato in lettere ma è un ingegnere che
però una volontà di analizzare il particolare ha a che fare con gli ingegneri che costruiscono e smontano.
Non a caso, egli smonta il reale per analizzare i singoli pezzi ma poi non li rimette a posto…è un’analisi senza
sintesi.
Sfondo scientifico e filosofico: entra nel corso di laurea in filosofia, dandosi tutte le materie ma non si
laurea, perché non trova una sintesi di quelle conoscenze. Questo ci fa intendere che i suoi romanzi non si
concluderanno mai, cioè li termina ma li concepisce come opere aperte, senza conclusioni -> strizza l’occhio
all’antiromanzo.
Alle sue spalle ci sono Einstein e Freud e tra i suoi autori letterari preferiti sono Belli (autore dialettale) ->
Gadda non scrive in lingua italiana ma si inventa una lingua tutta sua. Scrive una lingua che è un reale
pasticcio linguistico; Dante e Ariosto come modelli contrapposti…Dante è il poeta dell’ordine che costruisce
la Divina commedia secondo un ordine ben preciso e Ariosto, autore della struttura del poema estrosa
(l’Orlando Furioso, non a caso, si riassume con i personaggi che vanno per la sua strada, il poeta è esploso
in quanto non trova una sintesi finale). Gadda nei Promessi Sposi di Manzoni nota che i personaggi sono
travolti dal caos, da miserie senza logiche, dal fato, dalla peste, dagli eserciti che arrivano. -> Gadda si
sofferma su questo aspetto e poi al pasticcio manzoniano tra storia vera e finzione letteraria. Manzoni
aveva portato avanti una riflessione linguistica importantissima per mettere in piedi questo romanzo.
Gadda rifletterà tanto sulla sua scrittura, tanto da diventarne un teorico della sua stessa scrittura dicendo
che nella letteratura esistono diverse maniere di scrivere e fare letteratura…esiste la maniera logico-
razionalistica e poi quella umoristico-ironica. Era talmente attratto da Manzoni che una maniera per lui di
scrivere è umoristico manzoniana, diversa da tutte le altre.
L’ultima maniera di fare letteratura è quella che lui definisce ‘cretina, innocente e ingenua’. Egli è
perfettamente consapevole di seguire il non-senso che però nasconde sempre la ricerca di un senso più
profondo. Gli opposti si attraggono e coesistono. I suoi due grandi romanzi furono “La cognizione del
dolore” e “Quel pasticciaccio brutto de via Merulana”. Nessuno dei due è scritto in italiano corrente.
Entrambi sono gravati da una sperimentazione linguistica turpissima, in particolare, “La cognizione del
