CAPITULO 1 - LA NUEVA CRITICA , EL FORMALISMO MORAL Y F.R.LEAVIS
Los orígenes de la crítica en las tradiciones angloamericanas dominantes de mediados del siglo XX son
complejos y en algunas ocasiones contradictorios . Pero , a grandes rasgos podemos decir que tiene gran
influencia del poeta y crítico literario Matthew Arnold que propuso que la filosofía y la religión serían
“reemplazadas por la poesía”. Aparte de Matthew Arnold también debemos destacar a T.S .Eliot . Lo
esencial de la tradición angloamericana es su consideración profunda de las obras literarias que se
manifiesta en una profunda obsesión por el “texto en sí mismo” , con las obras literarias como iconos de
valor humano . Una de las consecuencias de esta crítica fue el encumbramiento de algunas obras literarias
por encima de otras , que se hacía mediante un escrutinio . Lo que viene a decir esto es que solo algunas
obras son Literatura y pueden formar parte del canon que es exclusivo y jerárquico y está construido por los
críticos . Por esto las obras que no están dentro del canon sufren una discriminación y no serán estudiadas ,
esto conlleva un cierto peligro y el canon será desmantelado años después .
La obra “Tradition and the Individual Talent” de T.S.Eliot fue una de las más importantes en la crítica
angloamericana . Eliot consideraba que los escritores debían tener sentido histórico y defendía la idea de
“despersonalización” del artista si este quiere que sus obras alcacen la impersonalidad que tienen que tener
para acercarse a la condición de ciencia . Famosas son sus palabras : “la poesía no es la expresión de la
personalidad sino un escape de la personalidad” . Además quiere que el poeta se convierta en un
“catalizador”de la experiencia , un médium y que el poema sea nuestro único objeto de interés .
En resumen , las características de la Nueva Crítica son el énfasis en la “ciencia” , la objetividad , la
impersonalidad y el concepto de “médium” .
Richards y Empson fueron los principales defensores del nuevo inglés de Cambridge . Richards escribió en
1924 su influyente obra “Principles of Literary Criticicism” en la cual argumentó que la crítica debía
emular la precisión de la ciencía .
La Crítica Práctica se convirtió en la herramienta pedagógica y crítica obligatoria de los programas de
inglés de la educación superior , convirtiéndose en no teorizada y por lo tanto en naturalizada . Esta
fomentó la lectura atenta y minuciosa de los textos .
Richards finalmente se marchó a la Universidad de Harvard , por otro lado , Empson que era discipulo de
Richards , fue especialmente influyende en la Nueva Crítica con su obra “Seven Types of Ambiguity” .
LOS NUEVOS CRITICOS AMERICANOS
La Nueva Crítica Americana surgida en los años de 1920 , supuso el establecimiento de la nueva crítica
profesional en la emergente disciplina del inglés . Varias figuras clave eran los llamados “Fugitivos” y eran
un movimiento tradicional , conservador y orientado al sur . El punto culminante de la influencia de la
Nueva Crítica fue durante la Segunda Guerra Mundial y la guerra fría y vemos como su privilegio de textos
literarios y del analisis impersonal de lo que las convierte en grandes obras de arte , podría representar un
refugio para los intelectuales alienados . Y se da una enorme expansión de estudiantes en EE.UU .
La Nueva Crítica no está relacionada con el contexto , ni en las falacias de la intención o el afecto sino que
se preocupa por el texto en sí mismo , por cómo se relacionan las partes de un texto , cómo este alcanza el
orden y la armonía . Se preocupa por articular la poesía del propio poema , la quintaesencia formal .
La Nueva Crítica es una praxis y aunque la mayoria de su teoría está formada por ensayos practicos , hay
dos ensayos teoricos que influenciaron a la critica moderna : “The Intentional Fallacy” y “The Affective
Fallacy” escritos por Wimsatt que defienden que la crítica objetiva debe estudiar solo las palabras sobre el
papel . Pues insisten en que hay un poema en sí mismo . Por ello , esta crítica se centra principalmente en la
poesía .
Finalmente deberiamos señalar otro movimiento que tuvo gran influencia : la Escuela de Chicago” de
neoaristotélicos . A estos se les considera como herederos de la Nueva Crítica . Este grupo estaba
preocupado por las limitaciones de la Practica de la Nueva Crítica y trataron de desarrollar una critica más
católica . Los neoaristotélicos creen que la crítica debería estudiar “la poesía como poesía y no como otra
cosa” . Tuvieron una gran influencia en el estudio de la estructura narrativa de la novela sobretodo
mediante ,la obra de Booths . Booths hace una distinción entre el autor y la voz autorial y hace una división
de narradores en “fiables” ( tercera persona ,se acerca al “autor implicado”) y “no fiables” (un personaje
dentro de la historia) .
EL FORMALISMO MORAL : LEAVIS
Leavis influenciado por Richards y T.S.Eliot , se alejó de los programas de “belletrismo” y colocó el centro
de la educación en las artes . Además de crítico era educador y en su obra “Education and The University”
muestra la naturaleza práctica , empírica de su obra . Defiende que literatura y filosofía eran totalmente
