SELDEN
CAPÍTULO 1 – La nueva Crítica, El formalimo Moral y F. R. LEVIS
Los orígenes: Eliot, Richards, Empson.
Los orígenes de la crítica en las tradiciones angloamericanas dominantes de
mediados del s. XX son complejos y a veces contradictorios.
En general podemos decir que tienen gran influencia del poeta y crítico literario
británico Matthew Arnold, que propuso que la filosofía y la religión serían
“reemplazadas por la poesía”.
Lo esencial de la tradición angloamericana es su consideración profunda de las
obras literarias y su preocupación obsesiva por el “texto en sí mismo”, “las
palabras escritas sobre el papel”. Uno de los efectos más importantes de esta
crítica es el encumbramiento de algunas obras por encima de otras,
conseguido gracias a un escutrinio. Es decir, solo algunas obras son Literatura,
así se crea un canon, exclusivo y jerárquico. Por esto, surge una discriminación
hacia todas las obras que quedan fuera del canon, que no serán estudiadas.
Por ello, el cannon tuvo que ser desmantelado años después.
T.S. Eliot con su obra “Tradition and the Individual Talent” fue de gran
importancia en la crítica angloamericana.
Defiende la idea de “despersonalización del artista” si quiere, que sus obras
alacancen la impersonalidad que tienen que tener para acercarse a la
condición de ciencia.
Quiere además, que el poeta se convierta en un “catalizador” de la
experiencia, un médium, y que el poema sea el único objeto de interés para la
crítica.
En resumen, las características de la Nueva Crítica son el énfasis en “ciencia”,
la objetividad, impersonalidad, y el concepto de médium.
Richards y Empson fueron los principales defensores del nuevo inglés de
Cambridge.
Según Richards, la crítica debe emular la precisión de la ciencia.
La Crítica Práctica se convirtió en la herramienta pedagógica y crítica
obligatoria de los programas de inglés de la educación superior, conviriendose
en no teorizada y por lo tanto, en naturalizada. Esta fomentó la lectura
minuciosa y atenta de los textos.
Richards se marchó a la Universidad de Harvard y su influencia apoyó la
evolución que se estaba dando en Estados Unidos.
Empson, discípulo de Richards, con su primera obra “Seven Types of
Ambiguity” y su énfasis en la “ambigüedad, como característica que define el
lenguaje poético”, fue especialmente influyente en la Nueva Crítica.
LOS NUEVOS CRÍTICOS AMERICANOS
La Nueva Crítica Americana, surgida en 1920, supuso el establecimiento de la
nueva critica profesional en la emergente disciplina del inglés. Las figuras clave
de esta etapa eran llamados “Fugitivos”, y eran un movimiento tradicional,
conservador y orientado al sur. El punto culminante de esta crítica fue durante
la II Guerra Mundial y la guerra fría, donde su privilegio de textos literarios y
del análisis impersonal de lo que las convierte en grandes obras de arte, podría
representar un refugio para los intelectuales alienados.
Se da una gran expansión de la población de estudiantes en EEUU.
La Nueva Crítica era una forma de tratar con individuos que carecían de una
historia en común, por lo que su naturaleza neutral, constituía una actividad
igualado y democrática.
